複合區間
音樂中“音程”的概念是指同時或依次取兩個聲音。 這類音樂科學有自己的分類。 根據兩個音符是一起演奏還是單獨演唱,可以區分全音階(旋律)或和聲音程。 全音階意味著將聲音分開,而和聲意味著統一。 根據它們相對於八度音程的位置(七個音符的距離),音程分為簡單(內部)和復合(外部)。
一共有十五個音程:八度內八度,八度外七度。
複合區間的名稱
音樂中聲音組合的名稱源自拉丁語。 這是由於音樂科學起源的歷史,根植於古代文明時代。 畢達哥拉斯也致力於 和諧 和音調問題和音樂結構。 複合音程的名稱及其拉丁名稱的含義如下:
- 諾娜(“第九”);
- 十進制(“第十”);
- Undecima(“第十一”);
- Duodecima(“第十二”);
- Terzdecima(“第十三”);
- Quartdecima(“第十四”);
- Quintdecima(“第十五”)。
什麼是複合音程?
複合音程本質上是相同的簡單音程,但添加了一個純八度音程(例如,從“to”第一個八度音程到“do”the 第二 ),這會在它們之間引入明顯的聲音差異。
- 諾娜(第二個音程,通過一個八度,是 9 步);
- 十進制(三到八度,為 10 步);
- Undecima(從八度到八度,11 步);
- Duodecima(五度到八度,12 步);
- Tertsdecima(六度到八度,13 步);
- 四分之一十進制 (septim + 八度 , 14 步);
- 五分之一 ( 八度 + 八度 15 個步驟)。
複合區間表
姓名 | 步數 | 音調數 | 指定 |
NONA | 9 | 6-6.5 | 米 9/b.9 |
十一奉獻 | 十 | 7-7.5 | m.10/b.10 |
第十一 | 十一 | 8-8.5 | 第 11 部分 / uv.11 |
十二指腸 | 12 | 9-9.5 | d.12/小時12 |
特德西瑪 | 13 | 10-10.5 | m.13/b.13 |
四分之一十進制 | 十四 | 11-11 5 | m14/b.14 |
五分之一 | 十五 | 12 | 部分15 |
表中的名稱“uv”和“mind”是音程的定性特徵,縮寫為“reduced”和“increased”。
這些類別闡明了和弦的定量參數,並意味著音程的增加或減少一個半音。 這樣的分類是必要的 語氣 將系統劃分為主要和 未成年人 .
外面的間隔 煩惱 a 只是小、大(秒、三度、六度和七度)和純(原始、八度、五度和夸脫)。 表中的字母“h”定義了“clean”、“m”和“b”——大區間和小區間。 當它們的寬度應該改變一個完整的音調時,還有兩次擴大和兩次縮小的間隔的概念。
鋼琴音程
如果我們談論音樂中音程的結構,那麼它的第一個聲音稱為基音,而 第二 - 頂端。 在鋼琴上,您可以構建音程的反轉——通過在鍵盤上將它們上下移動一個八度來交換它的上下聲音。 由於黑白鍵的方便性和可見性,鋼琴這樣的樂器在音樂理論中顯示和研究間隔是最容易理解的。 這就是為什麼任何音樂家——表演者,除了他們的主要專業外,還要接受古典鋼琴的視唱訓練。
我們來看例子
建立復合音程並從聲音“到”第一個八度音程分析它們的類型是最方便的。 要超過的純八度音是第二個 C 音符 八度 . 兩把鑰匙都是白色的。 緊隨其後的黑色音符(升)將是一個小諾娜的頂部,從“到”第一個八度音程(或小二度到一個八度音程)構建。 第二個的“Re” 八度 (下一個高半音)將是第一個八度音階的同一個“do”的大音階的頂部。 這就是m。 9 和 b 已建成。 9 從注“到”。
從音符“到”增加間隔的一個例子是,例如,第二個升 f 八度 . 這樣的間隔是放大的 undecima 並被指定為 uv.11。
問題解答
音樂中有多少個複合音程?
音樂理論總共有七個複合音程。
記住區間名稱的最簡單方法是什麼?
“十進制”的意思是十,因此,在記憶術語時,值得從這個概念入手。
而不是輸出
音樂中有七個複合音程。 它們的名稱起源於拉丁語,它們是通過在簡單的音程上添加一個八度來構建的。 對於復合區間,適用與簡單區間相同的規則。 它們也分為亞種,可以轉化。