並行性 |

排比 （來自希臘語 parallnlos – parallel，lit. – 並排放置或行走） – 兩個或多個複調音的運動。 或諧音音樂。 織物之間保持相同的間隔或間隔（“開放” P.），以及聲音在一個方向上的某些形式的移動（“隱藏” P.）。 P.應該區別於將相同的聲音加倍成一個八度甚至幾個八度，這在教授中經常使用。 音樂。 P. 是某些類型床的特徵。 某些民族的主張，音樂。 體裁（例如，俄羅斯和烏克蘭康德）。 自古聞名； 教授的最早形式。 複調是基於聲音的平行運動，不僅使用了三度，而且還使用了五度、夸脫甚至秒（參見 Organum）。 隨後，在教授。 音樂發現應用程序Ch。 arr。 P. 第三和第六。 P. 13-14 世紀的八度和五度。 音樂被禁止。 理論違反了每個聲音運動的獨立性。 在 18 世紀，這一規則的一個例外被確立——當將 VII 度的增加的五度六音弦解析為主音時，允許使用平行五度（所謂的“莫扎特五度”）：

在 17-18 世紀。 禁止 P. 八度和五度的規則也擴展到“隱藏” P. 的情況（不包括所謂的“喇叭五度”）——聲音向一個方向移動到八度或五度，以及此類行為聲音，與克羅姆平行八度或五度在小節的強烈節拍上形成（即使這些間隔在整個小節中都沒有保持）； 通過聲音的相反運動過渡到八度或五度也是被禁止的。 一些理論家（G. Zarlino）認為兩個平行大三度的連續性是不可取的，因為一個的低音和另一個的高音形成了三全音：

在實踐中，除了嚴格風格的作品和關於和聲與復調的研究論文，所有這些規則都在Ch。 arr。 與繆斯的最佳聽覺極端聲音有關。 面料。

自 19 世紀以來，作曲家經常故意使用 P.五度和整個輔音來實現某種藝術。 效果（G. Puccini、K. Debussy、IF Stravinsky）或重現 Nar 的角色。 演奏音樂，古色古香（威爾第的安魂曲）。

參考文獻： Stasov VV，致羅斯蒂斯拉夫先生關於格林卡的信，戲劇和音樂公報，1857 年，第 42 號（也在書中：VV Stasov。關於音樂的文章，由 VV Protopopov 編輯，第 1 期，M.，1974 年，第 352- 57); 於秋林。 N.，音樂理論與實踐中的平行，L.，1938； Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859； Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869； Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840（同在 Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900）； Lemacher H.，Plauderei über das Verbot von Parallelen，“ZfM”，1937，Bd 104； Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938。