古音樂|

音樂古學 （來自希臘語 palaios – old, Ancient and grapo – 我寫） – uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology 領域，一種特殊的音樂歷史。 紀律。 他研究古老的音樂錄製系統，繆斯的進化模式。 標誌，修改他們的圖形。 形式，以及繆斯的紀念碑。 在音樂系統、創作時間和地點、作者身份方面的寫作（ch. arr. 為邪教目的的歌唱手稿）。 下午的範圍包括研究紙質水印（花絲）、音樂的材料和格式。 手稿。 在現代研究實踐中，P. m. 還執行 source-vedch。 功能：手寫繆斯的識別、描述和系統化。 紀念碑，其流派隸屬關係的定義，流派本身演變的研究等。 研究各種繆斯系統。 記錄：字母、數字、線性，使用特殊的常規符號（ekphonetic、neumatic、znamenny 等）。

音樂古文字的最終目標。 研究——破譯繆斯的各種系統。 音樂的錄製和翻譯。 現代手寫紀念碑的文字。 線性符號。 因此，最重要的實際任務是 P. m. 是發展以科學為基礎的音樂閱讀技術和方法。 古代手稿的文本，繆斯的語調形象特徵的揭示。 不同時代的語言。 在這方面，P. m. 探索繆斯的語義。 字母，包括（在歷史方面）編碼音樂的問題。 信息。 下午也面臨著一些通史問題。 和音樂。 秩序——繆斯體系的起源。 記錄，它們在進化過程中的分類和相互作用，這種進化的性質，語言和繆斯的相互作用。 文本，繆斯的語調形象聯繫。 書面傳統和民間傳說的文化，手寫繆斯的研究方法。 紀念碑。

多麼具體。 下午的一部分包含在歷史和語言學中。 古文字學，使用其研究手寫材料的方法。 下午作為科學。 學科形成於歷史的交匯處。 音樂學、古地理和音樂。 源研究，因此，在 Pm 古地理方法是結合的，音樂和分析。 和音樂歷史。 研究，使用理論。 統計、信息論和其他科學和學科的發展和方法。

音樂研究。 手寫材料通過以下技術。 階段：

1) 來源研究（紀念碑的識別、描述和分類）；

2）一般古文字學（手稿的古文字學研究：外在特徵、年代、作者身份、保存、口頭和音樂文本的寫作風格、頁碼等）；

3）音樂古文字（語言和音樂文本的關聯特徵，音樂記錄系統的分類，圖形複合體和音樂記錄元素的比較分析和系統化等）。 音樂古文字。 研究階段涉及使用比較歷史、音樂和理論、數學。 和其他方法，隨著材料的積累和 P. m. 的發展，其圈子正在擴大。 本身就是一種音樂技術。 學科。

音樂古文字的結果。 研究成果反映在出版物中，包括繆斯的傳真版。 帶有科學研究和評論的紀念碑，其中通常包含破譯和翻譯音樂的方法的發展。 文本到線性符號。

在下午，可以區分俄語。 chanter 古文字學，拜占庭（希臘）音樂。 古文字學，拉丁（格里高利）音樂。 古文字學，手臂。 音樂古文字學等領域。 細分基於圖形、句法。 和音樂的其他特點。 古蹟區的記載。 下午的每個研究領域。 通常，對應於具有特定語言的某種語言的一圈手稿。 使用過的音樂系統的特徵。 記錄。 未來，隨著材料的專業化和積累，新型P.m可能會脫穎而出。

作為一門特殊科學，P. m. 50年代開始形成。 19 世紀最重要的是法國人的作品。 建立中世紀研究的科學家 EA Kusmaker。 在堅實的科學基礎上創作音樂，並駁斥了關於西歐起源的毫無根據的假設。 內維。 隨後，X. Riemann、O. Fleischer、P. Wagner 對破譯文字的研究和破譯做出了巨大貢獻，後來還有 P. Ferretti、J. Handshin、E. Yammers 等人。 1889-1950年在法國，隸屬於. A. Mokro（自 1931 年起 – J. Gazhar）出版了大量關於瘋狂寫作的紀念碑，並進行了詳細研究。 評論（“Paleographie musice” - “Musical Paloography”，19 卷）。 拜占庭中世紀的特徵。 在 19 世紀和 20 世紀之交，A. Gastuet 和 JB Thibaut 的作品首次廣泛涵蓋了符號； 然而，在 20 年代和 30 年代，這一領域取得了決定性的成功。 感謝 E. Welles、GJW Tilyard 和 K. Hög 的研究。 他們設法完全破譯了中拜占庭符號，這為理解古拜占庭符號的紀念碑開闢了道路。 自 1935 年以來，Monumentae musicae byzantinae（拜占庭音樂紀念碑）系列已經出版，其中包括經過科學評論的出版物和專題研究。 在現代科學著作中，拜占庭基礎共性的想法越來越受到認可。 和西歐非犯罪寫作，以及創造一個單一的通用 P.m. 的可能性，涵蓋所有類型的中世紀。 音樂寫作。

羅斯。 歌唱古文字探索 12 世紀早期的斯拉夫-俄羅斯歌唱手寫紀念碑。 18 世紀（單獨的手稿 - 直到 20 世紀）：Kondakari、Stihirari、Irmologii、Oktoikhi 等。在這些手稿中，通常使用繆斯的表意（znamenny）系統。 記錄：kondakar，柱子，旅行等。同時，俄羅斯歌唱古文字學考慮非線性寫作，這在17世紀就有了。 具體在俄羅斯。 特徵（所謂的基輔旗幟，其特徵尚未完全研究），以及 con. 的旗幟非線性手稿。 17 - 求。 18世紀（見。雙橫幅），給了比較的機會。 分析兩種語義不同的音樂編碼系統。 語調。 Znamenny 寫作的研究由 VM Undolsky (1846) 和 IP Sakharov (1849) 發起。 音樂古文字。 VF Odoevsky 和 ​​VV Stasov 進行了研究。 一個新的階段，它賦予了重要的歷史概括性和科學性。 材料的系統化，是 DV Razumovsky 的作品。 對俄羅斯問題的發展做出了重大貢獻。 SV Smolensky、VM Metallov、AV Preobrazhensky 和後來的 VM Belyaev、MV Brazhnikov、ND Uspensky 等人介紹了歌唱古學。 布拉日尼科夫在科學發展中發揮了重要作用。 俄羅斯歌唱古文字學基礎。 他為音樂學專業的學生開設了一門音樂特別課程，從 1969 年到他生命的盡頭（1973 年），他在列寧格勒音樂學院任教。 他提出了俄語的概念。 歌唱古文字學作為一門科學。 紀律（以前，它的許多方面都被俄羅斯家譜學或教堂唱歌考古學考慮過）。 在這門科學的現代發展階段，成為最相關的來源、方法論和 muz.-palalographic。 問題。 描述歌唱手稿的方法論已經發展了通用術語（布拉日尼科夫），但俄語的系統化和分類問題尚未解決。 音樂紀念碑，歌唱流派的演變； 俄語的起源問題還沒有解決。 音樂系統。 從句法和語義兩方面進行記錄。 與起源問題相關的是編碼繆斯的問題。 znamenny 系統中的信息和 znamenny 系統本身的演變。 進化的一個方面是歷史問題。 Znamenny 腳本的分期（Brazhnikov 提出了基於改變橫幅圖形的古地理分期）； znamenny 系統的分類正在開發中。

俄羅斯歌唱古文字學的主要問題之一——破譯無標記時期的 Znamenny 字母（見 Kryuki）。 在科學文獻中，已經確定了解決這個問題的兩種不同方法。 其中之一是“從已知到未知”的路徑，即從具有相對音高值（“標記”和“簽名”書寫）的較晚類型的鉤子符號到尚未完全完成的早期符號破譯。 這種方法是由斯摩棱斯基提出的，後來得到梅塔洛夫、布拉日尼科夫的辯護，在國外得到加德納的辯護。 許多西方科學家（M. Velimirovic、O. Strunk、K. Floros、K. Levi）所遵循的另一條路徑是基於對最古老的 Znamenny 和 Kondakar 書寫類型與古拜占庭符號的比較。 這些方法都不能單獨導致結局。 為了解決問題，並取得積極的、有科學依據的結果，他們的互動是必要的。

手臂。 古音樂研究古代繆斯體系。 亞美尼亞人的紀念碑中的記錄。 5-18世紀的音樂文化。 （從 8 世紀開始 – khaz 符號）。 在最新的研究中，作者指出，亞美尼亞開發了一個獨立的符號系統，它有一個特定的 nat。 特徵。 古老的手臂。 音樂手稿在國家被收集和研究。 武裝部長理事會下的古代手稿庫。 SSR（Matenadaran），具有世界重要性。 手臂的主要問題之一。 音樂古文字學包括早期手稿的年代測定、Arm 的起源。 符號和尋找危險符號的原型，破譯，研究中世紀的關係。 教授和納爾。 音樂等

音樂古地理的發展。 亞美尼亞音樂古文字學的問題與 Gr 的名字有關。 Gapasakalyan，E. Tntesyan，Komitas。 後者首次提出了haz符號的起源和演變問題，開始了科學化。 音樂古文字。 研究亞美尼亞人的紀念碑。 音樂文化； XS Kushnarev、PA Atayan、NK Tagmizyan 的作品中考慮了理論問題。

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GA尼基紹夫