保羅·巴杜拉-斯柯達 |

保羅·巴杜拉-斯柯達

多才多藝的音樂家——獨奏家、合奏家、指揮家、教師、研究員、作家——這是奧地利鋼琴學派戰後一代的主要代表之一。 實際上，將他無條件地歸類為奧地利學派並不完全準確：畢竟，巴杜拉-斯柯達從維也納音樂學院維奧拉·特恩教授的鋼琴班（以及指揮班）畢業後，師從於Edwin Fischer 的指導，他認為他是自己的主要老師。 但是，費舍爾的浪漫精神仍然在巴杜爾-斯柯達的表演中留下了不太強烈的印記； 此外，他與他生活和工作的維也納有著密切的聯繫，維也納給了他鋼琴曲目和通常所說的聽覺體驗。

鋼琴家的音樂會活動始於 50 年代。 很快，他就確立了自己作為維也納經典的出色鑑賞家和敏銳詮釋者的地位。 在幾次國際比賽中的成功表演鞏固了他的聲譽，為他打開了音樂廳的大門，許多節日的舞台。 評論家們很快就認識到他是一位優秀的文體家、嚴肅的藝術意圖和無可挑剔的品味、對作者文字的文字和精神的忠實，並最終讚揚了他遊戲的輕鬆和自由。 但與此同時，這位年輕藝術家的弱點並沒有被忽視——措辭缺乏寬廣的呼吸，有些“學習”，過於圓滑，迂腐。 “他仍然用琴鍵演奏，而不是用聲音演奏，”I. Kaiser 在 1965 年指出。

蘇聯聽眾見證了這位藝術家進一步的創作成長。 Badura-Skoda 從 1968/69 賽季開始定期前往蘇聯巡迴演出。 他以微妙的細微差別、風格上的天賦和精湛的技藝立即引起了人們的注意。 與此同時，他對肖邦的詮釋似乎過於自由，有時甚至與音樂本身不符。 後來，在 1973 年，鋼琴家 A. Ioheles 在他的評論中指出，巴杜拉-斯柯達“已經成長為一位成熟的藝術家，具有明顯的個性，他首先關注的是他的家鄉維也納古典音樂。” 事實上，即使在前兩次訪問期間，在巴杜爾-斯柯達丰富的曲目中，海頓（C 大調）和莫扎特（F 大調）的奏鳴曲最令人難忘，現在 C 小調舒伯特奏鳴曲被認為是最成功的，鋼琴家設法掩蓋了“意志堅強的貝多芬式開始”。

這位鋼琴家在與大衛·奧伊斯特拉赫 (David Oistrakh) 的合奏中也留下了良好的印象，他與他一起在莫斯科音樂學院的大會堂演出。 但是，當然，這位鋼琴家超越了普通伴奏者的水平，在深度、藝術意義和對莫扎特奏鳴曲的詮釋規模上都不如偉大的小提琴家。

今天，面對 Badur-Skoda，我們看到了一位藝術家，雖然能力有限，但范圍相當廣泛。 最豐富的經驗和百科全書式的知識，最後，風格天賦幫助他掌握了最多樣化的音樂層次。 他說; “我像演員一樣處理劇目，一個好的翻譯來處理我的角色； 他必須扮演英雄，而不是他自己，以同樣的真實性呈現不同的角色。 而且我必須說，在大多數情況下，藝術家是成功的，即使他轉向看似遙遠的領域。 回想一下，即使在他職業生涯的初期——1951 年——Badura-Skoda 就錄製了里姆斯基-科薩科夫和斯克里亞賓的協奏曲，現在他心甘情願地演奏肖邦、德彪西、拉威爾、欣德米特、巴托克、弗蘭克·馬丁（後者將他的第二協奏曲獻給了他，為鋼琴和管弦樂隊而作）。 維也納古典音樂和浪漫主義仍然是他創作興趣的中心——從海頓和莫扎特，到貝多芬和舒伯特，再到舒曼和勃拉姆斯。 在奧地利和國外，他錄製的貝多芬奏鳴曲唱片非常成功，在美國，受RCA公司委託錄製的專輯《巴杜爾-斯柯達演奏的舒伯特奏鳴曲全集》受到高度評價。 至於莫扎特，他的演繹仍然以追求線條的清晰、質感的通透和浮雕的聲部主導為特點。 Badura-Skoda 不僅演奏了莫扎特的大部分獨奏作品，還演奏了許多合奏曲。 Jörg Demus 多年來一直是他不變的合作夥伴：他們為兩架鋼琴和四手唱片錄製了莫扎特的所有作品。 然而，他們的合作並不僅限於莫扎特。 1970年，在慶祝貝多芬誕辰200週年之際，朋友們在奧地利電視台播放了一整套貝多芬奏鳴曲，並配以最有趣的解說。 Badura-Skoda 專門寫了兩本書來解釋莫扎特和貝多芬的音樂，其中一本是與他的妻子合著的，另一本是與 Jörg Demus 合著的。 此外，他還撰寫了大量關於維也納古典音樂和早期音樂的文章和研究、莫扎特協奏曲的版本、舒伯特的許多作品（包括幻想曲《流浪者》）、舒曼的《青年專輯》。 1971 年，在莫斯科期間，他在音樂學院就解釋早期音樂的問題做了一次有意義的演講。 Badur-Skoda 作為維也納經典的鑑賞家和表演者的聲譽現在非常高——他經常被邀請在奧地利的高等教育機構以及美國、法國、意大利、捷克斯洛伐克等國。

Grigoriev L.，Platek Ya.，1990