反響 |

從拉特。 反響——反思

1）在嚴格風格的賦格學說中（J. Fuchs等人），在闡述之後，主題的保持和所有聲音的答案（德國Wiederschlag，zweite Durchführung），展覽的再現與對位。 變化，屬和弦。 曝光的變化（在現代音樂學中，不使用該術語；“R.”的概念正在接近賦格反曝光的概念）。 在論述中提出主題的聲音被賦予了 R 中的答案。（反之亦然）； R. 中的主題和答案是在停頓後或通過一個很寬的間隔跳躍引入（更常見於不和諧），以便傳入合唱。 聲音在其音域的不同音域中響起； 在R.中，主題的轉換是可能的（例如，增加，轉換），使用stretta（通常比表格的後續部分更不活躍），以及其他發展和變化的手段。 R. 通常在沒有停頓的情況下進行曝光； R. 和形式的最後部分（reprise、final stretta、die Engführung）通常由華彩樂段分隔。 例如，參見 Buxtehude 的 Toccata and Fugue for Organ in F-dur：exposition – bar 38-48； R. – 第 48-61 條； 結束。 第 62 小節的一部分。在大型賦格中，可能有幾個。 R。

2）在格里高利聖詠中，在韻母之後，最重要的參考音是調式，即聲音，旋律集中在其中。 張力（也稱為男高音，大號）。 比其他聲音更頻繁地出現； 在許多詩篇讚美詩中。 字符，對其進行冗長的背誦。 它位於韻母上方，由每個調式中定義的間隔（從小三度到小六度）與它隔開。 Main the tok of the mode (finalis) and R. 確定曲調的情態從屬關係：在 Dorian 調式中，finalis d 和 R，在 Hypodorian 調式中，分別為 d 和 f，在弗里吉亞調式中，e 和 c ， ETC。

參考文獻： Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725（英文翻譯 - Steps to Parnassus, NY, 1943）； Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. 另見 lit. 在藝術。 格里高利聖詠。

副總裁弗拉約諾夫