日常規模 |

生活尺度, 日常模式, – 具有結構（以音調）1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1 的聲音系統，它構成了羅斯的模態基礎. 週三世紀。 音樂。 這個名字來自“Obikhod”——一組用於邪教實踐的旋律。 哦。 特徵夸脫結構：

每夸脫內的三弦琴稱為。 “同意”。 如果在歐洲八度音階（= 8）中有七個步驟（8-1），那麼在四和弦（“in a quart”）中有三個步驟（4-1）。 所有的協奏曲都具有相同的音程結構（音調：1-1）。 每個協議都有自己的名稱（“簡單”、“陰暗”、“明亮”、“破解”）。 結構的四次性質也體現在步的名稱系統中，其中重複的（即，被理解為旋律上單一功能的）步由第四步（從兩個中間索引到邊緣計算）彼此分開。規模）。 在 O. 的設計中，h。 與其他希臘語的結構有相似之處。 “完美系統”。 哦。 也可以被認為是大四和弦、五和弦、六和弦在四分之一距離的組合。 O. z. 的特異性– 此外，在同一系統內，沒有調製或偏差（根據 O.z. 系統內與愛奧尼亞模式系統中的下四弦和上四弦具有相同的含義）。

樣品 O.z. 我們不僅在教堂裡發現。 音樂，還有民間音樂（MA Balakirev 收藏的俄羅斯歌曲“Young Molodka，Molodka”，請參見 Art. Sound system 中的示例）。

作為一種或另一種的反映，它們也出現在俄羅斯作曲家中。 學校（NA Rimsky-Korsakov，歌劇《聖誕節前夜》第二幕中執事的第三首獨奏）。

在復調條件下（主要是作曲家練習），O. z. 獲得了色彩鮮豔獨特的音品的含義，和弦 to-rogo 包括從西方的位置無法解釋的和聲。 大調-小調系統（以下示例中的 ces-moll 和弦）。

有時 O. 使用 h。 與音調變化合併，類似於偏差，或導致偏差本身（通常在俄羅斯舞曲中，基於 STDT 方案；參見 A. Khachaturian 的芭蕾舞劇“Gayane”中的“俄羅斯舞蹈”）。 在現代音樂中，也使用降低八度的和弦。

如果斯特拉文斯基。 “神聖的春天”。 “向祖先祈求”。

哦。 它也出現在其他民族的音樂中（例如，在吉爾吉斯人中）。 與此類似的是在 16 至 17 世紀的模態和諧中使用 Mixolydian 模式。 （其中 subsemitonium modilis 從下方添加到主音階 f1 – e1 – d1 – c 1 – h – a – g）。 O. z. 的出現在不同的時代和非連續的民族誌中。 組可以通過 O. z. 的結構來解釋。 反映了某些類型旋律的一種類型學模式。 品格 – 高音區的音階趨勢降低，而低音區 – 增加的趨勢，尤其是當品格由窄音量旋律組成時。 成分。

參考文獻： Razumovsky D.，教堂唱歌，在俄羅斯……，沒有。 1-3，米，1867-69； Findeizen N.，俄羅斯音樂史論文集，卷。 1, M., 1928; Belyaev V.，古俄羅斯音樂作品，M.，1962； Sposobin I.，關於和諧進程的講座，M.，1969 年。

於。 N·霍洛波夫