洛杉磯維多利亞 |

洛杉磯勝利

維多利亞·德·洛杉磯 1 年 1923 月 XNUMX 日出生於巴塞羅那，一個非常音樂的家庭。 早在很小的時候，她就發現了強大的音樂能力。 在嗓音很好的母親的建議下，年幼的維多利亞進入了巴塞羅那音樂學院，在那裡她開始學習唱歌、彈鋼琴和吉他。 據目擊者稱，洛杉磯在學生音樂會上的首次表演已經是大師的表演。

Victoria de Los Angeles 在大舞台上的首次亮相是在她 23 歲的時候：她在巴塞羅那的 Liceo 劇院演唱了莫扎特的《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的角色。 隨後在日內瓦最負盛名的聲樂比賽（日內瓦比賽）中獲勝，評委會匿名聆聽表演者坐在窗簾後面的聲音。 這場胜利之後，1947年，維多利亞收到了英國廣播公司廣播公司的邀請，參加了曼努埃爾·德·法雅的歌劇《人生苦短》的播出； Salud角色的精彩表演為這位年輕的歌手提供了通往世界所有主要舞台的通行證。

接下來的三年讓洛杉磯更加出名。 維多利亞在古諾的《浮士德》中在大歌劇院和大都會歌劇院首次亮相，考文特花園在普契尼的《波西米亞人》中為她喝彩，在理查·施特勞斯的歌劇中，眼光獨到的斯卡拉歌劇院觀眾熱情地迎接她的阿里阿德涅。 阿里阿德涅在納克索斯島。 但洛杉磯演出最多的大都會歌劇院的舞台，卻成為了這位歌手的基地平台。

幾乎在她的第一次成功之後，Victoria 就與 EMI 簽訂了長期獨家合同，這決定了她在錄音方面的進一步幸福命運。 這位歌手總共為 EMI 錄製了 21 部歌劇和超過 25 個室內樂節目； 大部分錄音都被收錄在聲樂藝術黃金基金中。

在洛杉磯的表演風格中，沒有悲劇性的崩潰，沒有巨大的壯麗，沒有狂喜的性感——這一切通常會讓高貴的歌劇觀眾發瘋。 儘管如此，許多評論家和歌劇愛好者還是將這位歌手稱為“世紀女高音”稱號的首批候選人之一。 很難確定它是哪種女高音——抒情戲劇、抒情、抒情花腔，甚至可能是高調的女中音； 沒有一個定義會被證明是正確的，因為對於各種聲音，Manon 的 gavotte（“Manon”）和 Santuzza 的浪漫（“Country Honor”）、Violetta 的詠嘆調（“La Traviata”）和 Carmen 的占卜（“Carmen”） ”）、咪咪的故事（“La Bohème”）和伊麗莎白的問候（“Tannhäuser”）、舒伯特和福雷的歌曲、斯卡拉蒂的小調和​​格拉納多斯的戈耶斯克曲，這些都是這位歌手的曲目。

維多利亞時代衝突的概念本身就是陌生的。 值得注意的是，歌手在日常生活中也盡量避免緊急情況，一旦出現緊急情況，她寧願逃跑； 所以，由於與Beecham的分歧，她沒有進行風雨如磐的攤牌，而是在卡門錄音環節中乾脆走了，結果錄音僅在一年後完成。 或許正是因為這些原因，洛杉磯的歌劇生涯比她的音樂會活動持續的時間要短得多，直到最近才停止。 在這位歌手較晚的歌劇作品中，值得一提的是，維瓦爾第的《憤怒的羅蘭》（為數不多的洛杉磯唱片之一，不是由 EMI 製作，而是由克勞迪奧·希莫內指揮的 Erato）和迪多在珀塞爾的《狄多和埃涅阿斯》中（約翰·巴比羅利在指揮台上）。

在 75 年 1998 月參加維多利亞洛杉磯成立 1999 週年音樂會的人中，沒有一個歌手——歌手本人也希望如此。 她本人因病無法參加自己的慶祝活動。 同樣的原因阻止了洛杉磯在 XNUMX 年秋天訪問聖彼得堡，在那裡她成為了 Elena Obraztsova 國際聲樂比賽的評審團成員。

不同年份對這位歌手的採訪中的一些引述：

“我曾經和 Maria Callas 的朋友交談過，他們說當 Maria 出現在 MET 時，她的第一個問題是：“告訴我 Victoria 真正喜歡什麼？” 沒有人能回答她。 我有這樣的名聲。 因為你的冷漠，距離，你懂嗎？ 我消失了。 沒有人知道劇院外發生在我身上的事情。

我從來沒有去過餐館或夜總會。 我只是一個人在家工作。 他們只在舞台上看到我。 甚至沒有人知道我對任何事情的感受，我的信仰是什麼。

這真是太可怕了。 我過著兩種完全不同的生活。 Victoria de Los Angeles – 歌劇明星，公眾人物，“大都會的健康女孩”，他們稱我為 – 和 Victoria Margina，一個不起眼的女人，像其他人一樣滿載工作。 現在它似乎是一些特殊的東西。 如果我再次處於那種情況，我的行為會完全不同。”

“我一直以自己喜歡的方式唱歌。 儘管批評者們說了這麼多話，說了這麼多，但沒有人告訴我該怎麼做。 我從未在舞台上看到我未來的角色，而且幾乎沒有主要歌手會在戰後立即來西班牙演出。 所以我無法根據任何模式來模擬我的解釋。 我也很幸運，我有機會在沒有指揮或導演幫助的情況下獨自完成這個角色。 我認為，當你太年輕、太缺乏經驗時，你的個性可能會被那些像布娃娃一樣控制你的人破壞。 他們希望你在一個或另一個角色中更多地意識到自己，而不是你自己。”

“對我來說，舉辦音樂會與參加派對非常相似。 當你到達那裡時，你幾乎立即明白那天晚上正在形成什麼樣的氣氛。 你走路，與人交流，一段時間後，你終於意識到今晚你需要什麼。 演唱會也是一樣。 當您開始唱歌時，您會聽到第一反應，並立即了解聚集在大廳中的哪些人是您的朋友。 您需要與他們建立密切聯繫。 例如，1980 年我在威格莫爾音樂廳演奏時，我非常緊張，因為我身體不適，幾乎準備取消演出。 但我上了台，為了克服緊張，我轉向觀眾：“當然，如果你願意，你可以鼓掌，”他們也願意。 眾人頓時鬆了口氣。 因此，一場精彩的音樂會，就像一場精彩的派對，是一個結識好人的機會，在他們的陪伴下放鬆，然後開展你的事業，記住一起度過的美好時光。”

該出版物使用了 Ilya Kukharenko 的一篇文章