維托德·羅威基 |

維托爾德·羅維茨基

“控制台後面的人是一位真正的魔術師。 他用指揮棒輕柔、自由的動作、堅定和活力來控制他的音樂家。 同時，值得注意的是，他們沒有受到脅迫，也沒有在鞭子下玩耍。 他們同意他和他的要求。 自願地，帶著演奏音樂的顫抖的快樂，他們給他他的心和他的大腦所需要的，並通過他們的手和指揮棒向他們索取，只用一根手指的動作，用他們的目光，用他們的呼吸。 所有這些動作都充滿了柔順的優雅，無論是憂鬱的慢板，誇張的華爾茲節拍，還是最終清晰、簡單的節奏。 他的藝術提取神奇的聲音，最細膩或充滿力量。 控制台後面的人以極高的強度播放音樂。 德國評論家 HO Shpingel 在 W. Rovitsky 與華沙國家愛樂樂團在漢堡的巡演之後寫道，這座城市擁有世界上最好的指揮家。 Shpingel 用以下的話總結了他的評價：“我很高興有一位最高級別的音樂家和一位我很少聽到的指揮。”

波蘭和瑞士、奧地利、東德、羅馬尼亞、意大利、加拿大、美國和蘇聯的許多其他評論家也表達了類似的觀點——羅維茨基在所有這些國家與他指揮的華沙國家愛樂樂團合作演出。 1950 年以來的十五年多時間裡，他幾乎一直在指揮他自己創建的管弦樂隊，這一事實證實了這位指揮家的崇高聲譽，該管弦樂隊如今已成為波蘭最好的交響樂團。 （例外是 1956 年至 1958 年，當時羅維茨基在克拉科夫領導廣播和愛樂樂團。）也許令人驚訝的是，這位才華橫溢的指揮家很早就取得瞭如此重大的成功。

這位波蘭音樂家出生於俄羅斯城市塔甘羅格，他的父母在第一次世界大戰前居住在那裡。 他在克拉科夫音樂學院接受教育，畢業於小提琴和作曲專業（1938 年）。 甚至在學習期間，羅維茨基就以指揮的身份首次亮相，但在從音樂學院畢業後的頭幾年，他曾在管弦樂隊擔任小提琴手，擔任獨奏家，還在他的“母校”教授小提琴課。 與此同時，Rovitsky 正在改進與 Rud 的指揮。 欣德米特和 J. Jachymetsky 的作品。 祖國解放後，他恰好參與了卡托維茲波蘭廣播交響樂團的創建，並於1945年XNUMX月首次演出，並任藝術總監。 在那些年裡，他與偉大的波蘭指揮家 G. Fitelberg 密切合作。

他所展現出的傑出的藝術和組織才能很快給羅維茨基帶來了一個新的提議——重振華沙的愛樂樂團。 一段時間後，新團隊在波蘭的藝術生活中佔據了顯著位置，後來在他們無數次巡迴演出後，在整個歐洲都佔據了重要位置。 國家愛樂樂團是許多音樂節不可或缺的參與者，包括傳統的華沙秋季音樂節。 這個小組被公認為現代音樂的最佳表演者之一，由潘德列茨基、塞羅基、伯德、盧托斯拉夫斯基等人創作。 這是其領導者毋庸置疑的優點——現代音樂約佔樂團節目的百分之五十。 與此同時，羅維茨基也心甘情願地演繹經典：指揮家自己也承認，海頓和勃拉姆斯是他最喜歡的作曲家。 他經常在他的節目中加入古典波蘭和俄羅斯音樂，以及肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫和其他蘇聯作曲家的作品。 在羅維茨基的眾多唱片中，有普羅科菲耶夫的鋼琴協奏曲（第 5 首）和舒曼與斯維亞托斯拉夫·里希特拉姆的鋼琴協奏曲。 V. Rovitsky 在蘇聯多次與蘇聯管弦樂隊合作，並在華沙國家愛樂樂團擔任指揮。

L. Grigoriev，J. Platek，1969