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法國協議，意大利。 手風琴，來自拉特晚期。 雅閣——同意

三個或更多不同的諧音。 （相反的）聲音，它們彼此分開三分之一或可以（通過排列）排列成三分之一。 以類似的方式，A. 最初由 JG Walter 定義（“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”，1732 年）。 在此之前，A. 被理解為音程——所有或只有諧音，以及同時發聲中的任何音調組合。

根據組成 A. 的不同聲音的數量，三和弦（3 個聲音）、七和弦（4）、非和弦（5）和 undecimaccord（6，這是罕見的，以及 A. 7 個聲音），是有區別的。 較低的聲音 A. 稱為主音。 音，其餘的聲音被命名。 根據它們與主形成的間隔。 音調（第三，第五，第七，諾娜，undecima）。 任何 A. 聲音都可以轉移到另一個八度音階或在其他八度音階中加倍（三倍等）。 同時，A. 保留其名稱。 如果主音進入上聲部或中聲部之一，即所謂。 和弦反轉。

A. 既可以靠近也可以廣泛定位。 由於三和弦的緊密排列及其在四個部分中的吸引力，聲音（除了貝斯）彼此分開三分之一或一夸脫，在寬的一個 - 由五度，六度和八度。 低音可以與男高音形成任何音程。 A.還有一種混合排列，其中緊密排列和寬排列的符號相結合。

A. 中區分了兩個方面 - 功能性，由其與主音模式的關係決定，而語音（多彩），取決於音程組成、位置、音域以及繆斯。 語境。

A. 結構的主要規律性至今仍然存在。 時間 tertsovost 組成。 任何偏離它都意味著引入非和弦聲音。 在 19 世紀和 20 世紀末。 曾試圖用第四項原則（AN Skryabin，A. Schoenberg）完全取代第三項原則，但後者只得到了有限的應用。

在現代音樂中廣泛使用複雜的第三節奏，其中引入不和諧音增加了聲音的表現力和色彩（SS Prokofiev）：

20世紀的作曲家也使用了混合結構。

在十二音音樂中，A. 失去了其獨立的意義，並從“系列”中的聲音連續性及其和弦中衍生出來。 轉變。

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於。 G.康