貝弗利西爾斯 |
貝弗利西爾斯
海豹是二十世紀最偉大的歌手之一，“美國歌劇第一夫人”。 《紐約客》雜誌的一位專欄作家以非凡的熱情寫道：“如果我向遊客推薦紐約的景點，我會把貝弗利海豹隊放在曼儂的派對上，遠遠高於自由女神像和帝國大廈。建造。” Seals的聲音以非凡的輕盈而著稱，同時魅力、舞台才華和迷人的外表吸引了觀眾。
在描述她的外表時，評論家發現了以下詞語：“她有棕色的眼睛、斯拉夫橢圓形的臉、上翹的鼻子、豐滿的嘴唇、美麗的膚色和迷人的微笑。 但她的長相主要是細腰，這對於一個歌劇演員來說是一個很大的優勢。 所有這一切，加上火紅的頭髮，讓海豹們變得迷人。 簡而言之，按照歌劇的標準，她是個美人。”
“斯拉夫橢圓”沒有什麼令人驚訝的：未來歌手的母親是俄羅斯人。
Beverly Seals（真名 Bella Silverman）於 25 年 1929 月 1920 日出生於紐約的一個移民家庭。 父親從羅馬尼亞來到美國，母親來自俄羅斯。 在母親的影響下，貝弗利的音樂品味形成了。 “我的母親，”海豹回憶道，“收藏了 22 年代著名女高音 Amelita Galli-Curci 的唱片。 二十二首詠嘆調。 每天早上，媽媽都會打開留聲機，放唱片，然後去準備早餐。 到七歲的時候，我已經熟記所有 XNUMX 首詠嘆調，我在這些詠嘆調中長大，就像現在孩子們在電視廣告中長大一樣。
不僅限於家庭音樂製作，貝拉還經常參加兒童廣播節目。
1936年，母親把女孩帶到了Galli-Curci的伴奏Estelle Liebling的工作室。 從那以後，三十五年來，Liebling 和 Seals 一直沒有分開。
起初，作為一個紮實的老師，李布林並沒有特別想在這麼小的年紀就訓練花腔女高音。 然而，當她聽到女孩如何唱……關於肥皂粉的廣告時，她同意開始上課。 事情以令人眼花繚亂的速度發展。 到十三歲，學生已經準備了50個歌劇部分！ “Estell Liebling 只是把它們塞給了我，”這位藝術家回憶道。 人們只能想知道她是如何保留她的聲音的。 她通常準備好在任何地方唱歌，想唱多少就唱多少。 Beverly 在 Talent Search 廣播節目、時尚華爾道夫酒店的女士俱樂部、紐約的一家夜總會、各種劇團的音樂劇和輕歌劇中演出。
離開學校後，海豹突擊隊被邀請參加一個巡迴劇院。 起初她在輕歌劇中演唱，1947 年她在費城的歌劇中首次亮相，在比才的《卡門》中飾演弗拉斯奎塔。
她與巡迴劇團一起從一個城市搬到另一個城市，一個接一個地表演，奇蹟般地補充了她的曲目。 稍後她會說：“我想唱為女高音寫的所有部分。” 她的標準是每年大約 60 場演出——太棒了！
在美國各個城市巡演了十年後，1955 年，這位歌手決定在紐約市歌劇院試一試。 但在這裡，她也沒有立即佔據主導地位。 很長一段時間裡，她只因美國作曲家道格拉斯·莫爾的歌劇《母鹿之歌》而為人所知。
最後，在 1963 年，她被委託在莫扎特的《唐璜》中扮演唐娜·安娜一角——他們沒有弄錯。 但最終的勝利還得再等三年，直到克婁巴特拉在亨德爾的《凱撒大帝》中扮演的角色。 然後大家就清楚了，音樂劇舞台上來的是什麼大牌天才。 “貝弗利海豹”，評論家寫道，“以如此技術性、如此無可挑剔的技巧、如此溫暖地演繹了亨德爾複雜的優雅，這在她這種類型的歌手中是很少見的。 此外，她的歌聲靈活而富有表現力，讓觀眾瞬間捕捉到女主角情緒的任何變化。 演出取得了巨大的成功……主要功績屬於西爾斯：她突然變成夜鶯，引誘了羅馬獨裁者，讓整個禮堂都處於懸念之中。”
同年，她在 J. Massenet 的歌劇《曼儂》中大獲成功。 公眾和評論家都很高興，稱她為自 Geraldine Farrar 以來最好的 Manon。
1969年，海豹突擊隊出道海外。 著名的米蘭劇院“斯卡拉歌劇院”恢復了羅西尼歌劇《圍攻科林斯》的製作，特別是為這位美國歌手。 在這次演出中，貝弗利演唱了帕米爾的部分。 此外，Sils 在那不勒斯、倫敦、西柏林、布宜諾斯艾利斯的劇院舞台上演出。
在世界上最好的劇院的勝利並沒有停止歌手的艱苦工作，其目標是“所有女高音部分”。 它們的數量確實非常多——超過八十個。 尤其是海豹，在多尼采蒂的《Lucia di Lammermoor》中成功演唱了露西婭，在貝里尼的《清教徒》中成功演唱了埃爾維拉，在羅西尼的《塞維利亞的理髮師》中成功演唱了羅西娜，在里姆斯基-科薩科夫的《金公雞》中成功演唱了謝瑪漢女王，在威爾第的《茶花女》中成功演唱了維奧萊塔。 ，達芙妮在 R. Strauss 的歌劇中。
一位有著驚人直覺的藝術家，同時也是一位深思熟慮的分析師。 “起初，我研究歌詞，從各個方面著手，”這位歌手說。 – 例如，如果我遇到一個與字典中含義略有不同的意大利語單詞，我會開始挖掘它的真正含義，而在歌詞中您經常會遇到這樣的事情……我不只是想炫耀我的發聲技巧。 首先，我對形象本身很感興趣……只有在對角色有了完整的了解後，我才會求助於珠寶。 我從不使用與角色不匹配的裝飾品。 例如，我在盧西亞的所有裝飾品都有助於形象的戲劇化。
儘管如此，Seals 認為自己是一個情緒化的歌手，而不是一個知識分子的歌手：“我試圖以公眾的願望為導向。 我盡我所能來取悅她。 每一場表演對我來說都是某種批判性的分析。 如果我發現自己在藝術中，那隻是因為我學會了控制自己的感情。
1979 年，她的周年紀念年，海豹決定離開歌劇舞台。 第二年，她領導了紐約市歌劇院。
