塞西莉亞·巴托莉 (Cecilia Bartoli) |

塞西莉亞巴托莉

我們可以有把握地說，年輕的意大利歌手塞西莉亞·巴托利 (Cecilia Bartoli) 的明星在歌劇地平線上閃耀著最耀眼的光芒。 錄製了她聲音的 CD 在世界範圍內以驚人的 XNUMX 萬張銷量售出。 一張錄製了維瓦爾第未知詠嘆調的唱片賣出了三十萬張。 這位歌手贏得了多項著名獎項：美國格萊美獎、德國 Schallplattenprise、法國 Diapason。 她的肖像出現在新聞周刊和留聲機雜誌的封面上。

Cecilia Bartoli 對於這個級別的明星來說相當年輕。 她於4年1966月XNUMX日出生在羅馬的一個音樂世家。 她的父親是一名男高音，被迫放棄獨唱生涯，在羅馬歌劇院的合唱團工作多年，以養家糊口。 她的母親西爾瓦娜·巴佐尼 (Silvana Bazzoni) 以她娘家姓氏演出，也是一名歌手。 她成為女兒的第一位也是唯一一位老師，也是她的聲樂“教練”。 作為一個九歲的小女孩，塞西莉亞在普契尼的《托斯卡》中扮演牧羊女，舞台同樣是本土的羅馬歌劇院。 的確，後來，在十六或十七歲時，這位未來之星對弗拉門戈的興趣遠勝於人聲。 十七歲那年，她開始在聖塞西莉亞羅馬學院認真學習音樂。 她的注意力起初集中在長號上，然後才轉向她最擅長的——唱歌。 僅僅兩年後，她就出現在電視上，與 Katya Ricciarelli 一起表演了奧芬巴赫的霍夫曼故事中著名的船歌，並與 Leo Nucci 一起表演了塞維利亞理髮師中 Rosina 和 Figaro 的二重唱。

那是 1986 年，青年歌劇演員 Fantastico 的電視比賽。 在她給人留下深刻印象的表演之後，幕後流傳著第一名是她的謠言。 最後，勝利屬於來自摩德納的男高音Scaltriti。 塞西莉亞非常不高興。 但命運本身幫助了她：那一刻，偉大的指揮家里卡多·穆蒂 (Riccardo Muti) 在電視旁。 他邀請她去斯卡拉歌劇院試鏡，但認為在傳奇的米蘭劇院的舞台上首次亮相對這位年輕歌手來說風險太大。 1992 年，他們在莫扎特的《唐喬瓦尼》的製作中再次相遇，塞西莉亞在其中演唱了 Zerlina 的部分。

在 Fantastico 取得難以捉摸的勝利後，Cecilia 參加了法國在 Antenne 2 上獻給 Callas 的節目。這次 Herbert von Karajan 出現在電視上。 她餘生都記得在薩爾茨堡 Festspielhaus 的試鏡。 大廳昏暗，卡拉揚對著麥克風說話，她沒有看到他。 在她看來，那是上帝的聲音。 在聽完莫扎特和羅西尼的歌劇詠嘆調後，卡拉揚宣布希望讓她參與巴赫的 B 小調彌撒曲。

除了卡拉揚，在她出色的職業生涯中（她花了幾年時間征服了世界上最負盛名的音樂廳和劇院），指揮家丹尼爾巴倫博伊姆、雷明歇爾扮演了重要角色，負責藝術家和曲目主要唱片公司 Decca 和該公司的高級製作人 Christopher Raeburn。 1990 年 1991 月，塞西莉亞·巴托莉 (Cecilia Bartoli) 在紐約的莫扎特音樂節上首次亮相美國。 隨後在校園裡舉辦了一系列音樂會，每次都取得了越來越大的成功。 次年，即 1991 年，塞西莉亞首次亮相巴黎巴士底歌劇院，在《費加羅的婚禮》中飾演凱魯比諾，並在斯卡拉歌劇院首次亮相羅西尼的《奧利伯爵》中的伊索利爾。 緊隨其後的是 Dorabella 在佛羅倫薩五月音樂節上的“So Do Everyone”和在巴塞羅那“Barber of Seville”中的 Rosina。 92-2樂季，張柏芝在蒙特利爾、費城、倫敦巴比肯中心舉辦音樂會，在紐約大都會藝術博物館海頓音樂節演出，還為她“掌握”了瑞士、奧地利等新國家. 在劇院，她主要專注於莫扎特的曲目，加入了《唐璜》中的 Cherubino 和 Dorabella Zerlina 以及《Everyone Does It》中的 Despina。 很快，她投入最多時間和精力的第二位作家就是羅西尼。 她在羅馬、蘇黎世、巴塞羅那、里昂、漢堡、休斯頓（這是她的美國舞台首秀）演唱了羅西娜，並在博洛尼亞、蘇黎世和休斯頓演唱了達拉斯和灰姑娘。 休斯頓的“灰姑娘”被錄製在視頻中。 三十歲時，塞西莉亞·巴托利在維也納安德維恩劇院斯卡拉歌劇院、薩爾茨堡音樂節上演出，征服了美國最負盛名的音樂廳。 1996 年 XNUMX 月 XNUMX 日，她以 Despina 的身份在大都會歌劇院首次亮相，受到了 Carol Vaness、Suzanne Mentzer 和 Thomas Allen 等明星的簇擁。

Cecilia Bartoli 的成功可以被認為是非凡的。 今天，它是世界上收入最高的歌手。 與此同時，除了對她藝術的欽佩之外，還有人聲稱精心準備的廣告在塞西莉亞令人眼花繚亂的職業生涯中發揮了巨大作用。

塞西莉亞·巴托利 (Cecilia Bartoli) 從她的“履歷”很容易理解，在她自己的國家並不是先知。 的確，她很少出現在家裡。 這位歌手說，在意大利幾乎不可能提出不尋常的名字，因為“La Boheme”和“Tosca”總是處於特權地位。 的確，在威爾第和普契尼的故鄉，海報上最大的位置被所謂的“大劇目”佔據，即最受大眾歡迎和喜愛的歌劇。 塞西莉亞喜歡意大利巴洛克音樂，喜歡年輕的莫扎特的歌劇。 他們在海報上的出現並不能吸引意大利觀眾（維羅納春節的經歷證明了這一點，那裡展示了十八世紀作曲家的歌劇：連花壇都沒有坐滿）。 巴托麗的曲目過於精英主義。

不禁要問：自詡為女中音的塞西莉亞·巴托麗，何時才能將卡門這樣一個“神聖”的角色帶給大眾？ 回答：也許永遠不會。 塞西莉亞說這部歌劇是她最喜歡的歌劇之一，但它上演的地方不對。 在她看來，《卡門》需要的是小劇場，需要親切的氣氛，因為這部歌劇屬於喜歌劇類型，編排非常精緻。

Cecilia Bartoli 擁有非凡的技術。 要確信這一點，聽一聽維瓦爾第歌劇“Griselda”中的詠嘆調就足夠了，該詠嘆調收錄在 CD Live in Italy 中，是在歌手在維琴察奧林匹克劇院舉行的音樂會期間錄製的。 這首詠嘆調需要絕對不可思議、近乎夢幻般的精湛技藝，而巴托麗也許是世界上唯一可以毫不間斷地演奏出如此多音符的歌手。

然而，她將自己歸類為女中音這一事實引起了評論家的嚴重質疑。 在同一張唱片上，巴托利演唱了維瓦爾第 (Vivaldi) 歌劇 Zelmira 中的一段詠嘆調，他在該曲中發出了超高的降 E 音，清晰而自信，這將向任何戲劇性的花腔女高音或花腔女高音致敬。 這個音符超出了“正常”女中音的音域。 有一件事很清楚：Bartoli 不是女低音。 最有可能的是，這是一位音域非常寬廣的女高音——兩個半八度，並帶有低音。 對塞西莉亞聲音真實性的間接證實可以是她“涉足”莫扎特的女高音曲目領域——策林、德斯皮娜、菲奧爾迪利吉。

作為女中音的自決背後似乎有著精明的算計。 女高音出生的次數要多得多，在歌劇界，她們之間的競爭比女中音要激烈得多。 女中音或世界級的女低音屈指可數。 通過將自己定義為女中音並專注於巴洛克、莫扎特和羅西尼的曲目，塞西莉亞為自己創造了一個舒適而宏偉的小眾市場，這是一個很難攻克的市場。

所有這一切都使塞西莉亞引起了包括 Decca、Teldec 和 Philips 在內的主要唱片公司的注意。 Decca 公司特別照顧這位歌手。 目前，Cecilia Bartoli 的唱片包括 20 多張 CD。 她錄製了古老的詠嘆調、莫扎特和羅西尼的詠嘆調、羅西尼的 Stabat Mater、意大利和法國作曲家的室內樂作品、完整的歌劇。 現在，一張名為 Sacrificio（犧牲）的新唱片正在發售——來自曾經被崇拜的閹人演員的曲目中的詠嘆調。

但有必要說出全部真相：巴托利的聲音就是所謂的“小”聲音。 與在歌劇舞台上相比，她在 CD 和音樂廳中給人留下的印像要深刻得多。 同樣，她錄製的整部歌劇也不如錄製的獨奏節目。 巴托利藝術最強大的一面是詮釋的時刻。 她總是非常專注於自己所做的事情，並以最高的效率去做。 這有利地將她與許多現代歌手的背景區分開來，這些現代歌手的聲音可能不亞於巴托利的美麗，但更強大，但無法征服表現力的高度。 塞西莉亞的曲目證明了她敏銳的頭腦：她顯然很清楚大自然賦予她的局限性，並選擇需要微妙和精湛技藝的作品，而不是她聲音的力量和火熱的氣質。 像安妮瑞斯、黛利拉這樣的角色，她永遠也不會取得輝煌的成績。 我們確定她不保證她出演卡門這個角色，因為她只敢在小禮堂裡唱這部分，這不太現實。

看來，精心策劃的廣告活動在打造地中海美景的理想形象方面發揮了重要作用。 事實上，張柏芝身材嬌小，身材豐滿，臉上並沒有出眾的美貌。 粉絲們聲稱她在舞台上或電視上看起來高了很多，並對她濃密的黑髮和異常富有表情的眼睛給予了熱烈的讚揚。 《紐約時報》的許多文章中有一篇是這樣描述她的：“這是一個非常活潑的人； 對她的工作想了很多，但從不自負。 她很好奇，隨時準備大笑。 1860世紀的她似乎自在，但不難想像她身處XNUMX年代金光閃閃的巴黎：柔美的身材、奶油色的肩膀、一頭垂落的黑髮，讓人聯想到搖曳的燭光以及過去時代的妓女的魅力。

塞西莉亞曾長期與家人居住在羅馬，但幾年前她正式“註冊”在了蒙特卡洛（像許多貴賓一樣，由於本國稅收壓力過大而選擇了摩納哥公國的首都）。 一隻名叫費加羅的狗和她住在一起。 當 Cecilia 被問及她的職業時，她回答說：“美麗和幸福的時刻是我想給人們的。 由於我的樂器，全能者給了我這樣做的機會。 走向劇院，我要我們離開熟悉的世界，奔向新的世界。