色系 |

半音階 – 十二步系統，擴展調性， – 一種音調和聲系統，在給定的調性內，半音音階的十二個步驟中的每一個都允許任何結構的和弦。

特定於 X. with. 是不包含在全音階或大調-小調系統中的步驟（請參閱全音階，大調-小調）並且不是其中的子系統（偏差）的和聲； 在示例中用黑色註釋標記：

來自 X. 的和聲應用示例：

黨衛軍普羅科菲耶夫。 “在修道院訂婚”（“Duenna”），場景 1。（Chord X. s. n II 在這裡根據三全音替換原則在功能上取代了 DV。）

Harmony X. s. 有很大的亮度和聲音的光彩。 有兩種基本類型 X.c。 – 保留單一調式基礎（半音階大調或半音階小調；在 SS Prokofiev 的作品中）並拒絕它（沒有指定模式的半音調；P. Hindemith）。 兩種類型的系統都以 consoner 的形式與中心一起使用。 協和（參見上面的示例；還有欣德米特的 Ludus tonalis 中的 C 賦格曲）和不協和。 中心（IF斯特拉文斯基《春之祭》中的“偉大的神聖之舞”主題；伯格《抒情組曲》第二部分的主題）。 部門X. 的表現形式。 已經出現在 2 世紀的音樂中。 （AP Borodin，歌劇“伊戈爾王子”中“Polovtsian Dances”的結束節奏：HV-I），但它是 19 世紀最典型的調性音樂。 （DD Shostakovich、N. Ya. Myaskovsky、AI Khachaturyan、TN Khrennikov、DB Kabalevsky、RK Shchedrin、A. Ya. Eshpay、RS Ledenev、B Bartok、A. Schoenberg、A. Webern 等）。

在音樂科學理念 X. 中。 由 SI Taneev (1880, 1909) 和 BL Yavorsky (1908) 提出。 Schoenberg (1911) 使用了術語“半音調”。 現代解釋 X. s. VM Belyaev (1930) 給出。 詳細的X理論。 60年代發展起來的。 20 世紀（M. Skorik、SM Slonimsky、ME Tarakanov 等）。

參考文獻： Taneev SI，給 PI Tchaikovsky 的信，日期為 6 年 1880 月 1951 日，在書中：PI Tchaikovsky – SI Taneev, Letters, (M.), 1909； 他自己的，嚴格寫作的可移動對位法，萊比錫，1959 年，M.，1 年； Yavorsky B.，音樂語言的結構，第 1908 部分，M.，1 年； Catuar GL，和諧理論課程，第 2-1924 部分，M.，1925-1； Belyaev VM，穆索爾斯基的“Boris Godunov”。 主題和理論分析的經驗，在書中：穆索爾斯基，文章和研究，卷。 1930, M., 1946; Ogolevets AS，現代音樂思想導論，M.-L.，1962 年； Skorik MM、普羅科菲耶夫和勳伯格，“SM”，1 年，第 1969 期； 他自己的，Ladovaya 系統 S. Prokofiev, K., 1964； Slonimsky SM，普羅科菲耶夫的交響曲。 研究經驗，M.-L.，3 年； Tiftikidi N.，半音階系統，“音樂學”，卷。 1967, 阿拉木圖, 1968; Tarakanov ME，普羅科菲耶夫交響曲風格，M.，1911 年； 勳伯格 A., Harmonielehre, W., 1； Hindemith P.，Unterweisung im Tonsatz，Bd 1937，美因茨，1965 年； Kohoutek S., Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1976（俄語翻譯 – Kohoutek Ts., Composition technique in music of the XNUMXth century, M., XNUMX）。

於。 N·霍洛波夫