代碼

意大利。 尾聲，來自拉特。 cauda – 尾巴

任何音樂的最後部分。 不屬於其形式計劃的主要部分的戲劇，在確定它時沒有考慮到，即在整個完整作品的框架內添加。 儘管抵押品的倉庫和結構取決於其使用形式，但可以指出其一些一般特徵。 對於 K. 典型的結構和和諧。 可持續性。 為了確保穩定性，可以使用以下方法： 在和聲區域 - 主音上的器官點和次主音調的偏差； 在旋律領域 – 高音的降階式運動或極端聲音的迎面而來的漸進運動（K. 柴可夫斯基第六交響曲的第 2 部分）； 在結構領域——最後一個字符結構的重複，它們的連續分裂，因此越來越多地渴望主音的動機； 在節律區 – 活躍的 yambich。 腳，強調對強大（穩定）份額的渴望； 在主題領域 – 使用一般性質的轉折，綜合主題的轉折。 工作材料。 同時，有時還涉及到所謂的告別唱名——在極端寄存器的聲音之間交換簡短的複製品——模仿。 K. 慢樂章通常以更慢、更平靜的動作進行； 另一方面，在快速比賽中，運動通常更加加速（參見 Strett）。 在變化的循環中，K. 通常會引入與最後一個變化或一組變化的性質的對比。 在具有對比主題的大型形式中，所謂的。 反射的接收 - 偶發性的。 介紹 K. 表格中段的主題。 有時會使用一種特殊的技術——引入一種與 K 的一般特徵形成對比的元素。但很快它就被尾聲的主要材料所取代，強調了它的完全優勢。 這種技巧的最大發展是奏鳴曲 K. 從第 6 發展開始，之後是穩定的“實際上是 K”。 跟隨。 （L. 貝多芬，第 2 號鋼琴奏鳴曲（“熱情”），第 23 部分）。

參考文獻： 見藝術。 音樂形式。

博布羅夫斯基副總裁