月經符號 |
源自 拉丁語 mensura——mera； 字母——維度符號
用於記錄 13 至 16 世紀使用的音樂聲音的系統。 與早期的非心理符號（參見 Nevmy）不同，邊緣僅指示旋律的移動方向，而替代它的合唱符號僅指示聲音的高度，M. n. 使得固定音高和聲音的相對持續時間成為可能。 隨著複調的發展，這變得很有必要，當時在主題歌中，所有聲音中文本的每個音節的同時發音都存在偏離。 米我。 由 Johannes de Garlandia、科隆的 Franco、Walter Odington、Hieronymus of Moravia（13 世紀）、Philippe de Vitry、de Muris、Marchetto of Padua（14 世紀）、Johannes Tinctoris（15-16 世紀）、Francino Gaffori（ 16 世紀）等。
騙局。 13 世紀。 在 M. n. 中指定聲音和停頓的持續時間。 使用了以下符號（按持續時間的降序排列；所有術語均為拉丁語）：
在 14 世紀，更小的持續時間開始使用——最小值
（最小）和半最小
（最少一半）。
最初的持續時間的計數單位是note longa。 有一個longa perfecta note（完美），等於三個短音，還有一個longa perfecta note（不完美），等於兩個短音。 來自塞爾。 14世紀。 Perfecta（三部分的劃分）和 Perfecta（兩部分劃分）的概念也擴展到了一系列音符時長中其他“相鄰”音符的比率； 只有音符 duplex longa（後來的 maxima）和 minima 總是雙拍。 這些類型的節奏劃分被稱為音階。 每個持續時間的尺度都有特殊的名稱。 所以，longa 音階稱為 modus，短音階稱為 tempus，semibrevis 音階稱為 prolatio。 後來，note brevis成為計數時間，對應現代。 整個音符； 其音階類型，即tempus perfectum（分為三個半短）和tempus perfectum（分為兩個半短）分別用符號表示
и
; 後一種名稱至今仍用於 4/4 尺寸。 這些符號被放置在樂曲的開頭或中間，以防音階發生變化。 從 14 世紀以 M. n. 為單位計算持續時間的單位。 成為半短音符。 將其分為三個最小份額由術語 prolatio major (perfecta) 指定，分為兩個 - 由術語 prolatio minor (imperfecta) 指定。 tempus 標誌中的一個點被用作一個獨特的標誌。 這使得簡要概述所有四個當時應用的基礎知識成為可能。 持續時間的從屬類型：
1) brevis 和 semibrevis – 三方，即 tempus perfectum、prolatio major（對應於現代尺寸 9/4、9/8） – 符號
; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, 即 tempus perfectum, prolatio minor (對應於現代尺寸 3/4, 3/8) – 符號
;
3) brevis – 兩部分，semibrevis – 三部分，即 tempus 不完美，prolatio major（對應於現代尺寸 6/4、6/8） – 符號
; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, 即 tempus perfectum, prolatio minor (對應於現代尺寸 2/4, 4/4)。
上述符號和符號並未提供所有可能類型的節奏的記錄。 聲音的組織。 在這方面，制定了將票據的特定持續時間以及票據所在的票據聯繫起來的規則。 因此，不完美規則規定，如果在三分法中，一個相對延長的音符後面跟著一個相鄰的較短持續時間的音符，然後又回到與第一個相同的長度，或者如果一個音符後面跟著三個以上的音符相鄰較短的持續時間，則該音符的持續時間減少三分之一：
alteratio 規則（alteratios，changes）規定了相同時長的兩個相鄰音符中的第二個的持續時間加倍，短，後和半短，具有三方發音：
部門。 許多聲音。 作文在當時的寫作方式常常使得其中的計數單位被證明是不同的。 因此，在將聲音還原為一個整體時，需要有節奏感。 票數轉換。 同時，錄製的持續時間較長的聲音會受到“diminutio”（diminutio）的影響。 最常見的是將給定聲音的所有持續時間減少一半（proportio dupla）。 它由一條穿過刻度符號的垂直線 - 或該符號的反轉 - 或數字分數 2/1 表示。 還使用了其他類型的縮小。 通過移動分子和分母（例如，1/2 後的 2/1）來消除分數表示的小數。 Diminutio 2/1，指的是所有的聲音，代表一個簡單的速度加速。
由於不完美和減小類型的應用使樂譜複雜化，因此嘗試通過引入新的音樂符號來促進音符的閱讀。 同時，隨著從羊皮紙到紙的過渡，他們開始用“白色”的符號代替“黑色”的音樂符號。 這一過程在意大利尤為激烈。 到 16 世紀初。 這是以下音樂符號系統：
逐漸地，建立了黑色音樂符號來指定半小音和更小的持續時間，並且對於與引信和半引信相對應的停頓，這是兩個符號中的第一個。 這種符號系統構成了現代的基礎。 筆記書寫系統。 早在 15 世紀。 在 16 世紀，經常使用四捨五入的音符。 她還進入了音樂印刷行業。 到 16 世紀末，持續時間相對於 l : 2 的從屬地位無處不在。 它標誌著 M. n. 的拒絕。 以及向現代符號系統的過渡。
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VA 瓦赫羅梅耶夫
