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German Stufe, Tonstufe, Klangstufe; 英語學位； 法國學位； 意大利。 畢業; 其他俄羅斯學位

音調（聲音）的位置作為音階系統（伽馬、調音、模式、音調）中的一個鏈接，以及這種音調本身。

“S”的概念與“梯子”（意大利語scala，德語Leiter，Tonleiter）的規模概念相關聯，沿著它的移動被視為跨步，即從一種質量（從一個元素）到另一種質量的突然過渡（例如，c – d、d – e、e – f)。 S.的轉變是通過音高結構的運動，發展的表現之一。 集合 S. 屬於 k.-l。 系統，表明從一個 S. 到另一個 S. 的過渡的有序性； 在這點上，S. 的概念和調性函數有一定的相似性。 在諧波。 調性按照兩個DOS的區別。 聲音高度組織的類型 - 單頭。 和多邊形。 – 在“S”一詞下。 它不僅意味著音階的單獨聲音，而且像主音一樣建立在它之上。 和弦音（他們說，例如，關於按步驟順序發聲：V - VI）。 為了指定 S. 和其他類型，G. Schenker 為傳統的。 羅馬數字條目添加了阿拉伯語：

S.和弦涵蓋了幾個。 S.音（例如，V9 和弦包括 5、7、2、4、6，並且在一個“和弦訪問”內從一個“音階”到另一個“音階”的過渡不會被視為其一般功能的變化，因為它對它的所有組成“健全的步驟”是共同的）。 在諧波。 調性 S. – 局部中心（微模式；例如，在 V C. 1 上，儘管有主重力，但仍被吸引到 7），從屬於一般（S. 作為 sublad）。 表示和弦的最常用方法之一與“S.-chord”的概念有關，其本質是在音階系列中表示和聲的數量（功能符號，與步進符號相反，決定了和弦過程邏輯中和弦的含義）。 在 17-19 世紀的歐洲音樂中，基於 12 步原聲。 系統，主導的全音階。 在其核心（見全音階），模式是主要的和次要的，然而，這允許色差。 這些模式中可能的 12 個“聲音步驟”在功能上分為 7 個主要的（在 C-dur 中它們對應於 php 的白鍵）和 5 個派生（改變；對應於黑鍵）； 這樣的改變。 色度是一種次於全音階的現象。 基礎（F. Chopin, Etude a-moll op. 25 No 11），根據結構的主要原則，品絲應被視為 7 步。 在 20 世紀的音樂中，除了 7 步，還繫統地使用了 12 步（自然半音及其其他類型，例如，在 A. Webern 的 Bagatelles，op. 9，EV Denisov 的鋼琴三重奏中）。 除了 7 步和 12 步系統外，還有其他的 C 含量較少（例如，五聲音階）和較大的 C（24、36 C 的微色）；這裡 12 步系列可以發揮作用作為主要的）。

有必要區分概念：S.和音調（和弦）的具體含義。 因此，在半音系統 C（dur）中，可以使用聲音 ces-heses-as 和另一方面，eis-fis-gis-ais，但是，這些特定的音調值不會導致超過 12 音半音的實際“音階”數。 伽瑪。

參考文獻： Avraamov A.，《第二大三和弦》，“音樂”，2 年，第 1915、205 期； Glinsky M.，未來音樂中的半音符號，“RMG”，213 年，第 1915 期； Gorkovenko A.，步驟的概念和系統問題，“SM”，49 年，第 1969 期； Albersheim G.，Die Tonstufe，“Mf”，8 年，Jahrg。 1963, H. 16. 另見點燃。 在藝術。 和聲、模式、鍵、音響系統、全音階、半音階、微色階、五音階、音階、律律。

於。 N·霍洛波夫