點綴節奏 |

從緯度。 punctum – 點

交替拉長的強拍和縮短的弱拍。 表格 P. r. 多變。 通過在 main 上添加一個點來表示強時間的延長。 持續時間（注），將其長度增加一半，或兩個點，將其主要份額增加四分之三。 期間。 在這種情況下，落在強節拍上的重音變得更加尖銳。 有時，也使用 P.。 有 3 個點。 有時，一個點會被等長的停頓所取代； P.的角色r。 這並沒有丟失。 有 P. p.，其中弱時間被分成幾個較短的音符。 R. 用於音樂流派、莊重、舞曲、流動性格等。

直到服務。 在 18 世紀的樂譜中，只記錄了一個標點符號，但被刺破的數字是根據繆斯的性質自由演奏的。 通過情感表達的戲劇（參見情感理論）。

L、貝多芬。 第五鋼琴奏鳴曲，第一部分。

J. 海頓。 第二“倫敦”交響曲，介紹。

F、肖邦。 fp 的波蘭舞曲。 操作。 40 沒有 1。

通常，尤其是在慢速樂曲中，標點符號與其樂譜相反，會被銳化，並且可以在長音符和短音符之間插入音符中未指示的停頓； 圖變成或和其他人。 關於過去記錄 P. r. 數字的條件。 為許多案例作證，當他們實際匹配的短聲音被記錄在 diff 中時。 聲音在不同持續時間的其他音符之上。 但是，根據過去最傑出的音樂家的證詞，即使在這樣的音符不是一個接一個地錄製的情況下，它們也是同時提供的。 性能（縮短更延長的短音）。 例如，根據 DG Türk 的說法，該短語應該這樣執行：

相反，在快速復調的戲劇中，標點符號經常被軟化，以至於數字實際上變成了。 在早期音樂中，有時一個聲部中三連音的最後一個音與另一個聲部中標點符號的最後一個音重合。

F、肖邦。 fp的前奏。 操作。 28 號 9。

在隨後的時代，尤其是浪漫主義時代，同時“契合”彼此。 冠冕堂皇的虛線數字已經失去了原來的意義； 這些數字之間的實際差異往往是一個重要的表現形式。 作曲家提供的效果。 另見節奏。

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VA 瓦赫羅梅耶夫