實驗音樂 |

實驗音樂 （來自 lat.experimentum – 測試，體驗） – 為測試新作品而創作的音樂。 技術、新的演奏條件、不尋常的聲音材料等。 是不確定的； 它涉及到諸如“創造性搜索”、“創新”、“大膽體驗”或（帶有負面含義）“一條被證明是無望的道路”等表達方式。 這些概念的相關性及其交叉點剝奪了“E. 米。” 明確和永久的界限。 很多時候，被認為是 E.m. 的作品，隨著時間的推移，進入表演實踐並失去其原創性。 一些實驗（1885 年李斯特的《沒有鑰匙的 Bagatelle》中的“無調性”；1908 年 Ives 的室內樂合奏曲中聲音織物的流動性未回答的問題；1 年 Webern 的微型管弦樂曲第 1913 號中顯著發展的十二音結構；凱奇的 Bacchanalia 中的“準備好的鋼琴”，1938 年等）。 例如，實驗笑話也可以歸因於 E. m.。 音樂根據巴赫的學生 Kirnberger “The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minueets”（1757 年）或莫扎特的書“A Guide to compose of Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, without絲毫想法”音樂和作曲”（1793）。

在 50 年代。 20世紀 具體音樂，電子音樂，主要被稱為電子音樂（1958年具體音樂的創始人P. Schaeffer在巴黎領導了第一個國際實驗音樂十年）。 E.m. 還要考慮，例如，光與音樂的合成（輕音樂）、機器音樂。

音樂實驗。 art-ve，營造出藝術的明快感和新奇感。 接受，並不總是導緻美學上完整的結果，因此音樂家經常對 E. m. 持懷疑態度：“實驗在科學中意味著某些東西，但在（音樂）作曲中沒有任何意義”（IF Stravinsky，1971，p. 281)。

參考文獻： Zaripov R. Kh.，烏拉爾旋律（關於用烏拉爾電子計算機創作音樂的過程），知識就是力量，1961 年，第 2 期； 他自己的《控制論與音樂》，M.，1963 年，1971 年； Galeev B.，斯克里亞賓和可見音樂理念的發展，在：音樂與現代性，第一卷。 6, M., 1969; 他自己的，輕音樂：新藝術的形成和本質，喀山，1976； Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale，“RM”，1957，Numéro spécial (236)； Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959（俄語翻譯 – Stravinsky I., Dialogues ..., L., 1971）； Cage J., Zur Geschichte der Experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA，Isaacson LM，實驗音樂，紐約，1959； Moles A.，實驗音樂，P.-Z.-Bruz.，1960； Kohoutek C.，Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby，布拉格，1962 年，標題為：Novodobé skladebné smery v hudbe，布拉格，1965 年（俄文翻譯 – Kohoutek Ts.，1976 世紀音樂作曲技術，M.，1975 年） ; Schdffer B.，Maly 信息提供者 muzyki XX wieku，Kr.，XNUMX。 另請參閱點亮。 在具體音樂，電子音樂文章下。

於。 N·霍洛波夫