費利克斯·溫加特納 |

菲利克斯·溫加特納

Felix Weingartner 是世界上最偉大的指揮家之一，在指揮藝術史上佔有特殊的地位。 在瓦格納和勃拉姆斯、李斯特和比洛仍在生​​活和創作的時代開始了他的藝術活動，魏因加特納已經在本世紀中葉完成了他的旅程。 因此，這位藝術家可以說是 XNUMX 世紀舊指揮學校與現代指揮藝術之間的紐帶。

Weingartner 來自達爾馬提亞，他出生在亞得里亞海沿岸扎達爾鎮的一名郵政僱員家庭。 菲利克斯還是個孩子時父親就去世了，全家搬到了格拉茨。 在這裡，未來的指揮家開始在母親的指導下學習音樂。 1881-1883 年，溫加特納在萊比錫音樂學院學習作曲和指揮。 他的老師有 K. Reinecke、S. Jadasson、O. Paul。 學生時代，這位年輕音樂家的指揮才華初露鋒芒：在一場學生音樂會上，他精彩演繹了貝多芬的《第二交響曲》作為紀念。 然而，這只給他帶來了 Reinecke 的責備，他不喜歡學生的這種自信。

1883 年，魏因加特納 (Weingartner) 在柯尼斯堡 (Königsberg) 首次獨立演出，一年後，他的歌劇 Shakuntala 在魏瑪上演。 作者本人在這裡度過了數年，成為李斯特的學生和朋友。 後者推薦他做彪羅的助手，但他們的合作並沒有持續多久：魏因加特納不喜歡彪羅在解釋經典時的自由，他毫不猶豫地告訴了他。

在但澤（格但斯克）、漢堡、曼海姆工作了幾年之後，魏因加特納已於 1891 年被任命為柏林皇家歌劇院和交響音樂會的第一任指揮，在那裡他確立了自己作為德國主要指揮之一的聲譽。

自 1908 年以來，維也納成為魏因加特納的活動中心，在那裡他取代 G. 馬勒成為歌劇院和愛樂樂團的負責人。 這一時期也標誌著這位藝術家享譽世界的開始。 他在所有歐洲國家進行了很多巡迴演出，尤其是在英國，1905 年他第一次橫渡大洋，後來在 1927 年在蘇聯演出。

在漢堡（1911-1914 年）和達姆施塔特（1914-1919 年）工作，這位藝術家並沒有與維也納決裂，而是作為人民歌劇院的導演和維也納愛樂樂團的指揮再次回到這裡（直到 1927 年）。 然後他定居在巴塞爾，在那裡他指揮管弦樂隊，學習作曲，在音樂學院領導一個指揮班，獲得了榮譽和尊重。

這位年邁的大師似乎再也不會回到積極的藝術活動中了。 但在 1935 年，克萊門斯·克勞斯離開維也納後，這位 XNUMX 歲的音樂家再次領導國家歌劇院並在薩爾茨堡音樂節上演出。 然而，好景不長：與音樂家的分歧很快迫使他最終辭職。 誠然，即使在那之後，Weingartner 仍然找到了進行遠東大型音樂會巡迴演出的力量。 直到那時他才最終在瑞士定居，並在那裡去世。

魏因加特納的名氣主要在於他對貝多芬和其他古典作曲家交響曲的詮釋。 他的概念的紀念性、形式的和諧和他解釋的動態力量給聽眾留下了深刻的印象。 其中一位評論家寫道：“魏因加特納的氣質和流派都是古典主義者，他最喜歡古典文學。 敏感、克制和成熟的智慧賦予他的表演令人印象深刻的高貴，人們常說他的貝多芬的宏偉氣勢是我們這個時代任何其他指揮家都無法企及的。 魏因加特納能夠用始終保持堅定和自信的手肯定一首樂曲的經典線條，他能夠將最微妙的和聲組合和最脆弱的對比發出聲音。 但也許 Weingartner 最卓越的品質是他從整體上看待作品的非凡天賦； 他對建築學有一種本能的感覺。”

音樂愛好者可以相信這些話的有效性。 儘管魏因加特納藝術活動的鼎盛時期是在錄音技術還很不完善的年代，但他的遺產包括相當數量的錄音。 深讀貝多芬所有交響曲，李斯特、勃拉姆斯、海頓、門德爾鬆的大部分交響樂作品，以及施特勞斯的圓舞曲，都被留傳後世。 Weingartner 留下了許多文學和音樂作品，其中包含對指揮藝術和對個人作品的詮釋最有價值的思想。

L. Grigoriev, J. 普拉特克