菲奧倫薩塞多林斯 |
佛羅倫薩 Cedolins
Fiorenza Cedolins 出生於波代諾內省（弗留利-威尼斯朱利亞大區）的一個小鎮安都因斯。 Chedolins 在很小的時候就在專業歌劇舞台上首次亮相（1988 年）。 她的第一個主要角色是馬斯卡尼的鄉村榮譽中的桑圖扎（1992 年在熱那亞的卡洛菲利斯劇院）。 擁有罕見的深色和寬廣音域的可塑柔和聲音，以及強大的技術手段庫，使她能夠表演抒情戲劇女高音的兩個部分，並對戲劇（verist）曲目充滿信心，出道初期的歌手，已經連續好幾季獲得成功。 作為客座獨奏家與斯普利特（克羅地亞）的音樂節合作。 這段時間必須表演的風格異類的部分，成為你提高歌唱能力和積累藝術經驗的起點。 因此，切多林以令人羨慕的熱情掌握了最廣泛的曲目，從蒙特威爾第的《坦克雷德與克羅琳達的決鬥》到奧爾夫的《布蘭卡米娜》，從羅西尼的《摩西》到理查德施特勞斯的《莎樂美》。
如前所述，Chaedolins 的職業生涯的重大轉折發生在 1996 年。作為 Luciano Pavarotti 國際比賽的獲勝者，她有機會在費城與這個星球的主要男高音同台演出中演唱普契尼的《托斯卡》 . 同年，這位歌手在拉文納音樂節上演奏了另一首 Santuzza（指揮——Riccardo Muti）。 1997 年夏天，KICCO MUSIC 錄製了 CD Cilea 的“Gloria”，Cedolins 在 San Gimignano 音樂節上表演了同名歌曲。 同年秋天，Santuzza 再次出現在利沃諾的 Mascagni 音樂節上。 因此，聲音的本質自然而然地決定了歌手曲目的基礎是“Veristic-Puccini”。
然而，從 1997 年 XNUMX 月開始，Cedolins 決定對他的曲目進行仔細考慮的修訂。 現在首先偏愛抒情的女主角，以及部分抒情和戲劇角色，要求聲音具有一定的靈活性和流動性，以及聲音的溫暖、厚重和聲音質感的飽和度。 對 verismo 和“大歌劇”（在這種情況下，這個術語指的是成熟的戲劇部分）的劇目的嘗試逐漸開始失去其係統的主導特徵。
從那一刻起，Chedolins 合同的數量像滾雪球一樣增長。 世界上最大的歌劇舞台一個接一個地服從於她。 她的活動軌跡從紐約大都會歌劇院延伸到倫敦考文特花園，從巴黎巴士底歌劇院到巴塞羅那裡塞烏，從蘇黎世歌劇院到馬德里皇家劇院。 這些台詞的作者兩次幸運地在維羅納競技場劇院的表演中聽到歌手的聲音：在威爾第的歌劇 Il trovatore (2001) 和 Aida (2002) 中。 當然，創作之路自然而然地把表演者引向了斯卡拉歌劇院寬闊的聖地——歌劇的麥加，是任何歌手都夢想征服的地方。 Cedolins 在米蘭的首次亮相可以追溯到 2007 年 XNUMX 月：普契尼的《蝴蝶夫人》中的主要角色（指揮 – Myung-Vun Chung）引起轟動。
當時熱情的意大利評論家在 Messaggero Veneto 雜誌上刊登了一篇對歌手的採訪，名為“La Scala 的名字是 Fiorenza Cedolins”。 這是其序言中所寫的內容：“這是公眾真正的精神錯亂。 意大利歌劇院的聖殿是任何藝術家最受尊敬的地方之一，他站起來，高興地“喊”起來，表示贊同。 Fiorenza Cedolins，一位年輕的女高音歌唱家，以令人驚嘆的主要部分的表演感動、著迷、迷住了最有特權和最成熟的歌劇觀眾——米蘭斯卡拉劇院的觀眾……”與該劇院合作的下一個重要階段，正如我們在筆記開頭所指出的那樣，本季將在斯卡拉歌劇院開幕。 毫無疑問：與這座藝術殿堂的創造性接觸在未來一定會繼續下去。
這位歌手的聲音是如此典型的意大利聲樂學校，以至於不由自主地與傳奇人物 Renata Tebaldi 的聲音產生了歷史回憶。 而且，它們絕不是沒有根據的。 認識 Tebaldi 的 Sabino Lenochi 在新聞發布會上分享了他的回憶。 在與偉大的首席女主角的一次會面中，他給了她 Chedolins 的錄音聽——Tebaldi 驚呼道：“我終於找到了我的創意女繼承人！” Fiorenza Cedolins 目前的曲目令人印象深刻。 它收錄了普契尼幾乎所有的作品（他的十部歌劇中的八部）。 威爾第的歌劇佔了很大一部分。 讓我們僅舉出其中的幾個。 早期作品有《第一次十字軍東征中的倫巴底人》、《萊尼亞諾戰役》、《強盜》、《路易絲·米勒》。 後來的作品有《游吟詩人》、《茶花女》、《西蒙·博卡內格拉》、《命運的力量》。 最後，完成布塞託大師作品的歌劇有《唐·卡洛斯》、《阿依達》、《奧賽羅》和《福斯塔夫》。
塞多林斯的曲目中浪漫歌劇美聲的層次較少（貝里尼的《諾爾瑪》、多尼采蒂的《波列克托》和《盧克雷齊亞·波吉亞》），但這是客觀和自然的。 在解釋 XNUMX 世紀浪漫的意大利美聲的曲目時，這位歌手最謹慎、最有選擇地處理了他的選擇，嚴格確保她的聲音完全符合不可動搖的風格標準，無論是在 tessitura 還是在她的器樂特性中。
