弗拉門戈 |

弗拉門戈，更準確地說是canteflamenco（西班牙canteflamenco），是南方歌舞的廣泛組合。 西班牙和他們的表演風格特殊。 “F”這個詞。 ——從 18 世紀的行話來看，儘管其詞源眾多，但尚未確定其詞源。 科學研究。 眾所周知，19世紀初塞維利亞和加的斯的吉普賽人自稱弗拉門戈，隨著時間的推移，這個詞獲得了“gitano andaluzado”的意思，即“在安達盧西亞歸化的吉普賽人”。 因此，“cantoflamenco”字面意思是“安達盧西亞吉普賽人的歌唱（或歌曲）”，或“吉普賽-安達盧西亞歌唱”（cante gitano-andaluz）。 這個名字在歷史上和本質上都不准確，因為： 吉普賽人不是創造者，也不是統一體。 訴訟F的承運人； cante F.不僅是安達盧西亞的財產，而且在其邊界之外也很普遍； 在安達盧西亞有繆斯女神。 民間傳說，不屬於Cante F。 Cante F.的意思不僅是唱歌，還有彈吉他（guitarraflamenca）和跳舞（baileflamenco）的意思。 然而，正如 F. 的主要研究人員之一 I. Rossi 指出的那樣，這個名稱比其他名稱（cante jondo、cante andaluz、cante gitano）更方便，因為它無一例外地涵蓋了所有特定的表現形式這種風格的，用其他術語表示。 與cante F.一起，“cante jondo”（cante jondo；詞源也不清楚，大概意思是“深沉的歌唱”）這個名字被廣泛使用。 一些科學家 (R. Laparra) 不區分 cante jondo 和 cante F.，然而，大多數研究人員 (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri)相信 cante jondo 只是 cante F. 的一部分，也許，根據 M. to Falla 的說法，它最古老的核心。 此外，“cante hondo”一詞僅指歌唱，不能指代 F. 的整體藝術。

Cante F. 的出生地是安達盧西亞（古代 Turdetania），這是一個 2500 月的領土。 東方（腓尼基人、希臘人、迦太基人、拜占庭人、阿拉伯人、吉普賽人）的文化影響，包括音樂影響，與其他西班牙人相比，這決定了 Cante F. 的東方外觀。 音樂民俗。 2個因素對cante F.的形成產生了決定性的影響：西班牙語的採用。 希臘拜占庭式的歌唱教堂（2-11 世紀，在其純粹形式的羅馬禮儀引入之前）和 1447 年移民到西班牙的人數眾多。 在安達盧西亞定居的吉普賽人群體。 來自希臘拜占庭。 Liturgy cante F. 借用了典型的音階和旋律。 失誤； 履行。 吉普賽人的實踐給了cante F.他的決賽。 藝術。 形狀。 Cante F.現代分佈的主要區域——下安達盧西亞，即加的斯省和南部。 塞維利亞省的一部分（主要中心是特里亞納（瓜達爾基維爾河右岸塞維利亞市的四分之一）、赫雷斯德拉弗龍特拉市和加的斯市以及附近的港口城鎮）。 在這個小區域，出現了 XNUMX% 的所有類型和形式的 cante F.，首先是最古老的 - 音調 (tonb)、sigiriya (siguiriya)、solea (soleb)、saeta (saeta)。 在這個主要的“弗拉門戈區”周圍是一個更大的 aflamencada 區域——受 Cante F. 風格的強烈影響：韋爾瓦、科爾多瓦、馬拉加、格拉納達、阿爾梅里亞、哈恩和穆爾西亞省。 在這裡ch。 cante F. 的類型是 fandango，數量眾多。 品種（verdiales、habera、rondeña、malagena、granadina 等）。 更偏遠的“aflamencadas”區域——埃斯特雷馬杜拉（到北部的薩拉曼卡和巴利亞多利德）和拉曼查（到馬德里）； Cante F. 與世隔絕的“島嶼”形成了巴塞羅那。

第一個關於康德 F. 的文獻資料作為特定的。 歌唱風格可以追溯到 1780 年，並與來自赫雷斯德拉弗龍特拉市的吉普賽人 Tio Luis el de la Julian 的名字有關給我們。 直到最後一個季度。 19 世紀所有著名的歌唱家都是吉普賽人（雷亞爾港的 El Filho、Arcos de la Frontera、El Planeta、Curro Durce 和 Eirique el Meliso 的加的斯、特里亞納的 Manuel Cagancho 和 Juan el Pelao、Loco Mateo、Paco來自赫雷斯德拉弗龍特拉的 la Luz、Curro Frijones 和 Manuel Molina）。 cante F. 表演者的曲目最初非常有限。 康托斯一樓。 1世紀演出首演。 音調、sigiriyas 和solarees (solea)。 在二樓。 19 世紀的 cante F. 包括至少 2 dec. 歌曲流派（大部分同時是舞蹈），有的多達20個、50個甚至30個部分。 形式。 Cante F. 基於安達盧西亞起源的流派和形式，但 Cante F. 吸收了許多來自西班牙其他地區甚至大西洋彼岸的歌曲和舞蹈（如哈瓦那、阿根廷探戈和倫巴）。

Cante F. 的詩歌與 K.-L 無關。 常數公制形式； 它使用不同類型的經文的不同節。 主要的小節類型是“kopla romanseada”，即帶有 8 個複雜舞蹈的四行詩。 第 2 節和第 4 節中的詩句和諧音； 除此之外，還使用了不等量詩句的 koplas - 從 6 到 11 個音節 (sigiriya)、3 節詩節在第一節和第三節節中帶有諧音 (solea)、1 節詩節 (fandango)、seguidilla 節 (liviana, serrana, buleria) 等。 F. cante 的詩歌在內容上幾乎完全是抒情詩，充滿了個人主義和哲學的人生觀，這就是為什麼 F. cante 的許多 coplas 看起來像是總結生活經驗的奇特格言. 通道。 這首詩的主題是愛、孤獨、死亡； 它揭示了人的內心世界。 Cante F. 的詩歌以藝術的簡潔和朴素著稱。 資金。 隱喻、詩意的對比、修辭的呈現方式在其中幾乎不存在。

在 Cante F. 的歌曲中，使用了大調、小調等。 fret mi（modo de mi 是一個條件名稱，來自吉他的低音弦；西班牙音樂學家也稱它為“Doric” – modo dorico）。 在大調和小調中，使用 I、V 和 IV 步的和聲； 偶爾會有二度的七和弦。 Cante F. 的小調歌曲並不多：它們是 farruka、haleo、some sevillanes、buleria 和 tiento。 主要歌曲——bolero、polo、alegrias、mirabras、martinete、carcelera 等。cante F. 的絕大多數歌曲都是基於音階“mode mi”——一種已經傳入 Nar 的古老模式。 來自古西班牙的音樂練習。 禮儀和稍加修改的木板。 音樂家； 它基本上與弗里吉亞調式相吻合，但與主音調相吻合。 口琴中的三和弦。 伴奏和旋律中“波動”的 II 和 III 步驟——無論是自然的還是高調的，無論運動的方向如何。

在 fandango 中，其種類繁多，在黎凡特的一些歌曲（塔蘭托，卡塔赫納）中使用了可變模式：他們的炒鍋。 旋律是建立在一個大尺度上的，但會結束。 音樂 這段時期的樂句肯定會調製成“mode mi”，在這種情況下，吉他會發出一段間奏曲或後奏曲。 西班牙。 音樂學家稱這類歌曲為“雙模”（cantos bimodales），即“雙模”。

Cante F. 旋律的特點是小範圍（在最古老的形式中，如音調或 sigiriya，不超過五度），從最高聲音到主音的一般向下運動，同時下降（從 f 到 p），流暢的旋律。 沒有跳躍的繪畫（偶爾允許跳躍，並且只允許在一個音樂時期的結束和下一個音樂時期的開始之間），一個聲音的多次重複，豐富的裝飾（melismas，appoggiatura，繼續演唱參考旋律聲音等），頻繁滑音的使用——由於康塔爾使用小於半音的音程而特別具有表現力。 Cante F. 旋律的一個特殊特徵是自發的即興演奏康塔爾的方式，他們從不重複完全相同的歌曲，但總是帶來一些新的和意想不到的東西，儘管不違反風格。

節律。 cante F.的結構非常豐富多樣。 Cante F.的歌曲和舞蹈根據鍋的節奏和節奏細分為數十組。 旋律，伴奏，以及他們的各種關係。 只有非常簡化的行為。 圖片，您可以通過metrorhythm分享Cante F.的所有歌曲。 特徵分為3組：

1) 無伴奏、自由節奏或伴奏（吉他）不符合 c.-l 的歌曲。 恆定的米，給歌手唯一的和聲。 支持; 該組包括最古老的cante F.歌曲——tone、saeta、debla、martinete；

2) 歌手也以自由節拍演奏的歌曲，但有節拍順序伴奏：sigiriya、solea、kanya、polo、tiento 等；

3) 用韻律排序的歌曲。 旋律和伴奏； 該組包括 F 的大部分歌曲。

第2組和第3組的歌曲使用兩聲部（2/4）、三聲部（3/8和3/4）和變量（3/8 + 3/4和6/8 + 6/8 + 3） /4) 米； 後者尤為典型。

主要的，實際上是統一的。 樂曲 F.所涉及的樂器是吉他。 安達盧西亞的“tocaors”（F.風格的吉他手）使用的吉他被稱為“弗拉門卡吉他”（guitarraflamenca）或“奏鳴曲”（奏鳴曲，點燃-發聲）； 它不同於通常的西班牙語。 吉他的琴身較窄，因此聲音更加低沉。 據研究人員稱，tokaor與canta F.中的cantaor的統一發生在不早於開始之前。 19 世紀 tokaor 演奏了 cantaor 引入之前的前奏曲和填補兩個炒鍋之間空隙的插曲。 短語。 這些獨奏片段，有時非常詳細，被稱為“假聲”（falsetas），使用“punteo”技術（從 puntear - 到 puncture；演奏獨奏旋律和各種形象，偶爾使用和弦來強調節奏中的和諧轉）。 兩個“假聲”之間或“假聲”與歌唱之間的簡短角色扮演，由“rasgeo”技術（rasgueo；一系列完整的聲音，有時顫抖的和弦）進行，稱為。 “帕西歐”（paseo）。 除了著名的康塔爾，傑出的坎特 F. 吉他手也廣為人知：Patiño、Javier Molina、Ramon Montoya、Paco de Lucia、Serranito、Manolo Sanlucar、Melchor de Marchena、Curro de Jerez、El Niño Ricardo、Rafael del Aguila、Paco Aguilera、莫蘭托奇科等

除了吉他，F. cante 中的演唱還伴隨著“帕爾馬斯弗拉門卡”（palmasflamencas）——有節奏的。 通過用一隻手的 3-4 個按壓的手指在另一隻手掌上敲擊，“pitos”（皮托斯）——以響板的方式彈響手指，用腳跟敲擊等。響板伴隨著 F 的舞蹈。

即興演奏 F. 小節歌曲的性質，在其中使用小於半音的音程，以及許多歌曲中的自由米，妨礙了它們在樂譜中的準確固定：它不能給出一個真正的想法​​​Cante F 的真實聲音。不過，我們以 sigiriya 的片段為例 - 吉他的初始“假聲”和康塔爾的介紹（由 I. Rossi 錄製；參見第 843、844 欄):

Cante F.中的舞蹈與歌唱有著相同的古老起源。 這始終是獨舞，與歌唱息息相關，但又有自己的特色。 直到關於 ser。 19 世紀 F. 舞蹈並不多（zapateado、fandango、jaleo）； 從二樓。 2世紀他們的數量迅速增長。 從那時起，許多cante F.歌曲都伴隨著舞蹈，變成了canto bailable（song-dance）的體裁。 所以，回到19世紀。 來自塞維利亞的著名吉普賽人“baylaora”（F. style 舞者）La Mehorana 開始跳舞 solea。 在 19 世紀，幾乎所有的歌曲都是 cante f. 作為舞蹈表演。 Jose M. Caballero Bonald 列出了 20 多個“純”F. 舞蹈； 再加上他稱之為“混合”的舞蹈（F.的戲劇舞蹈），它們的數量超過了30種。

與其他區域類型的西班牙語不同。 音樂民間傳說，最純粹形式的cante F.從未公開過。 直到 19 世紀下半葉，安達盧西亞（無論是城市還是農村）的全部人口都沒有種植財產。 在一個狹窄的鑑賞家和業餘愛好者圈子之外，它既不受歡迎，也不出名。 大眾歌 F. 的財產只有隨著特殊的出現才變得。 藝術咖啡館，cante F.

第一家這樣的咖啡館於 1842 年在塞維利亞開業，但它們的大規模分佈可以追溯到 70 年代。 19世紀，當時創造了許多“cafe cantante”。 塞維利亞、赫雷斯德拉弗龍特拉、加的斯、聖瑪麗亞港、馬拉加、格拉納達、科爾多瓦、卡塔赫納、拉烏尼翁，以及安達盧西亞和穆爾西亞以外的地區——馬德里、巴塞羅那，甚至畢爾巴鄂。 1870 年至 1920 年這段時期被稱為康特 F 的“黃金時代”。 cante F的新存在形式。 標誌著表演者（歌手，舞者，吉他手）職業化的開始，引起了他們之間的競爭，並促成了各種形式的形成。 執行。 流派和風格，以及cante F中流派和形式之間的區別。 在那些年裡，“hondo”這個詞開始表示特別具有情感表現力、戲劇性和表現力的歌曲（sigiriya，後來的 solea，kanya，polo，martinet，carselera）。 與此同時，出現了“cante grande”（cante grande——大唱）的名稱，它定義了長篇大論、旋律範圍廣泛的歌曲，以及“cante chico”（cante chico——小唱）——指沒有這種品質的歌曲。 與手段有關。 隨著cante中舞蹈比例的增加，F. 開始根據其功能區分歌曲：歌曲“alante”（卡斯蒂利亞 adelante 的安達盧西亞語形式，前鋒）僅用於聆聽，歌曲“atras”（atrbs，後退）伴隨著舞蹈。 “cafe cantante”時代催生了一大批優秀的cante F.演奏家，其中包括Cantaors Manuel Toppe、Antonio Mairena、Manolo Caracol、Pastora Pavon、Maria Vargas、El Agujetas、El Lebrijano、Enrique Morente、bailors La阿根廷，洛利亞拉脫穎而出，弗拉門卡、埃斯庫德羅、安東尼奧魯伊斯索勒、卡門阿馬亞。 1914年編舞。 La Argentina 劇團在倫敦演出，伴著 M. de Falla 和 F. 同時，將F.的曲子轉化為壯觀的表演也不得不對藝術產生負面影響。 歌舞風格的層次和純度 F. 轉移到20年代。 20世紀的cante F. 到劇院。 舞台（所謂的弗拉門卡歌劇）和 F. 進一步加劇了這門藝術的衰落； 康特 F 的曲目。 表演者到處都是外星人的形式。 Cante Jondo 比賽於 1922 年在格拉納達組織，由 M. de Falla 和 F. Garcia Lorca，推動了 Cante F. 的複興。 類似的比賽和節日開始在塞維利亞、加的斯、科爾多瓦、格拉納達、馬拉加、哈恩、阿爾梅里亞、穆爾西亞等城市定期舉行。 他們吸引了出色的表演者，他們展示了cante F的最佳範例。 在 1956-64 年間，一系列的坎特 F. 在科爾多瓦和格拉納達舉行； 1956 年、1959 年和 1962 年在科爾多瓦舉行。 比賽 cante F.，並於 1962 年在赫雷斯德拉弗龍特拉市舉行 – 國際比賽。 F. 的歌曲、舞蹈和吉他比賽。 坎特 F 的研究。

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