中文 | 簡體中文
от греч。 polus — многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд。 тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы。 П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп)。 Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых моут бонарки, не акие комплексные (составные) единствами иного рода。 Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич。 полями，— субструктуры。 Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн。 тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis)。 Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит。 самостоятельностью — выразительной и конструктивной。
С. С. Прокофьев。 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур их взаимодействия。 Однако выразительность П. не является результатом механич。 суммирования выразительности субструктур。 Подобно тому, как гл。 качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих е), тлонощ качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании。 Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич。 слои。
Как художеств。 явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич。 ткани, особенно в музыке 19 в. （гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato，также в сложных наложениях развитого голосоведения）。 Вмузыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств。 возможностей диссонанса。
Иззап.-европ。 теоретиков в числе первых проблемой П. занималсяГ。 Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г。 Коуэлла «新音樂資源» («Новые музыкальные средства», 1930)。 Врус. музыкознании термин «П.» （«полигармонические»обороты）применялВ。 Г。 Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева)。 Описание и теоретич。 объяснение П. содержатся в трудах Ю。 Н。 Тюлина (1959, 1963), Т. Г。 Тер-Мартиросяна (1966) и др. сов。 теоретиков。
文學： Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; TюлинЮ。 Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; ГуляницкаяН。 С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыковедения。 Труды Гос。 музыкально-педагогического ин-та им。 Гнесиных, вып. 18, М., 1976; PаисовЮ。 И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., 新音樂資源, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K.，Harmonia，cz。 3、Kr.，1949； Persichetti V.，二十世紀的和諧，紐約，（1961 年）； Siegmeister E.，和聲與旋律，第 2 卷，貝爾蒙特，1966 年； Ulenla L.，當代和諧。 十二音排中的浪漫主義，NY-L.，（1966 年）。
Ю。 Холопов
