弗朗切斯科·塔馬尼奧 |

弗朗切斯科·塔馬尼奧

精彩的故事講述者 Irakli Andronnikov 很幸運有對話者。 曾經他在病房裡的鄰居是一位傑出的俄羅斯演員亞歷山大·奧斯圖熱夫。 他們花了很長時間交談。 不知何故，我們在談論奧賽羅的角色——這是藝術家職業生涯中最好的角色之一。 然後奧斯圖熱夫向一位細心的對話者講述了一個奇怪的故事。

19世紀末，意大利著名歌唱家弗朗切斯科·塔馬尼奧在莫斯科巡迴演出，在同名威爾第歌劇中扮演奧賽羅一角，令眾人讚嘆不已。 歌者的嗓音穿透力強，大街上都能聽見，沒錢買票的學生蜂擁而至，到戲院聽大師講課。 據說，在演出前，塔瑪尼奧在胸前系上了一件特殊的緊身胸衣，以免深呼吸。 至於他的比賽，他在最後一幕的表演技巧嫻熟，在歌手用匕首“刺入”他的胸膛的那一刻，觀眾從座位上跳了起來。 他在首映前與作曲家本人一起通過了這個角色（Tamagno是世界首映的參與者）。 目擊者保留了威爾第如何巧妙地向歌手展示如何刺傷的記憶。 塔馬尼奧的歌聲給許多俄羅斯歌劇愛好者和藝術家留下了不可磨滅的印記。

KS Stanislavsky 曾參加過馬蒙托夫歌劇院 1891 年的演出，他對他的歌唱留下了難忘的印象：“在他第一次在莫斯科演出之前，他沒有得到充分的宣傳。 他們在等一個好歌手——不再等了。 塔瑪尼奧身著奧賽羅的裝束出來，他身材魁梧，身材魁梧，立刻就被一聲毀滅性的音符震聾了。 人群本能地，像一個人一樣，往後一靠，彷彿是在保護自己免受砲彈的衝擊。 第二個音符——甚至更強，第三個、第四個——越來越多——當最後一個音符像火山口噴出的火一樣，在“穆斯林-aa-nee”這個詞上飛出時，聽眾失去了意識幾分鐘。 我們都跳了起來。 朋友們正在尋找彼此。 陌生人轉向陌生人問同樣的問題：“你聽到了嗎？ 這是什麼？”。 管弦樂隊停了下來。 舞台上的混亂。 但突然，全場回過神來，衝上台，歡呼雀躍，要求重演。 Fedor Ivanovich Chaliapin 對這位歌手的評價也最高。 以下是他在回憶錄“我的生活中的頁面”中講述他在 1901 年春天訪問斯卡拉劇院（偉大的貝斯本人在 Boito 的“Mephistopheles”中凱旋地演唱）以聆聽這位傑出歌手的故事： “終於，玉野出現了。 作者 [現在被遺忘的作曲家 I. Lara 在他的歌劇 Messalina 中表演的歌手 - ed.] 為他準備了一個壯觀的輸出短語。 她引起了公眾的一致好評。 Tamagno 是一個特殊的，我會說，古老的聲音。 又高又瘦，他既是一位英俊的藝術家，也是一位出色的歌手。”

著名的Felia Litvin 也很欣賞這位傑出的意大利人的藝術，這一點在她的《我的生活和我的藝術》一書中得到了有力的證明： 無法形容他的聲音之美，他天生的力量。 三重奏和詠嘆調“O Matilda”讓我很高興。 作為一個悲劇演員，塔馬尼奧是無與倫比的。”

偉大的俄羅斯藝術家瓦倫丁·謝羅夫（Valentin Serov）自從他在意大利逗留以來就欣賞這位歌手，在那裡他碰巧聽他說話，並經常在馬蒙托夫莊園與他會面，他畫了他的肖像，成為畫家作品中最好的之一（ 1891 年，1893 年簽署）。 塞羅夫設法找到了一個引人注目的特色手勢（故意驕傲地仰起頭），這完美地體現了意大利人的藝術本質。

這些記憶可以繼續。 這位歌手多次訪問俄羅斯（不僅在莫斯科，而且在 1895-96 年在聖彼得堡）。 現在更有趣的是，在這位歌手 150 週年的日子裡，回顧他的創作道路。

他於 28 年 1850 月 15 日出生在都靈，是一個旅館老闆家中的 1869 個孩子之一。 在他年輕的時候，他做過學徒麵包師，然後是鎖匠。 他開始在都靈跟隨 Regio 劇院的樂隊指揮 C. Pedroti 學習唱歌。 然後他開始在這個劇院的合唱團演出。 在軍隊服役後，他繼續在米蘭學習。 這位歌手的首次亮相於 1874 年在巴勒莫的多尼采蒂的歌劇“Polyuctus”（亞美尼亞基督徒領袖 Nearco 的一部分）中進行。 他繼續扮演小角色，直到 1877 年，直到最後，在同一個巴勒莫劇院“Massimo”中，他在威爾第的歌劇“Un ballo in maschera”中扮演了理查德（里卡爾多）的角色。 從那一刻開始，這位年輕歌手迅速成名。 1880 年，他在斯卡拉歌劇院（邁耶比爾的《非洲之歌》中的瓦斯科達伽馬）首次亮相，1881 年他在龐基耶利的歌劇《浪子回頭》的世界首演中演唱，1884 年他在新劇的首演中扮演加布里埃爾·阿多諾的角色。威爾第歌劇西蒙·博卡內格拉的版本，2年他參加了唐卡洛斯（標題部分）第二（意大利）版的首演。

1889 年，這位歌手首次在倫敦演出。 同年，他在芝加哥（美國首演）演唱了“威廉·泰爾”（他職業生涯中最好的之一）中阿諾德的角色。 塔馬尼奧的最高成就是奧賽羅在歌劇世界首演中的角色（1887 年，斯卡拉歌劇院）。 關於首演的文章很多，包括它的準備過程，以及與作曲家和編劇（A.Boito）一起獲得的勝利，Tamagno（奧賽羅）、維克多·莫雷爾（Iago）和羅米爾達·潘塔萊奧尼（苔絲狄蒙娜）。 演出結束後，人群包圍了作曲家所住的房子。 威爾第走到陽台上，周圍都是朋友。 塔馬尼奧發出一聲驚呼“Esultate！”。 人群以千百種聲音回應。

塔馬尼奧飾演的奧賽羅一角成為歌劇史上的傳奇。 這位歌手受到了俄羅斯、美國（1890 年，在大都會劇院首次亮相）、英國（1895 年，在考文特花園首次亮相）、德國（柏林、德累斯頓、慕尼黑、科隆）、維也納、布拉格的稱讚，更不用說意大利劇院了。

這位歌手成功演出的其他派對包括威爾第同名歌劇中的埃爾納尼、埃德加（多尼采蒂的盧西亞·迪·拉默穆爾）、恩佐（龐基埃利的《拉喬康達》）、勞爾（梅耶貝爾的胡格諾派）。 萊頓的約翰（Meyerbeer 的“先知”），參孫（Saint-Saens 的“參孫和大利拉”）。 在他的歌唱生涯結束時，他還表演了真實的部分。 1903年，多馬諾的歌劇片段和詠嘆調被記錄在唱片上。 1904 年，這位歌手離開了舞台。 近年來，他參與了家鄉都靈的政治生活，參加了城市選舉（1904年）。 塔馬尼奧於 31 年 1905 月 XNUMX 日在瓦雷澤去世。

塔馬尼奧擁有戲劇男高音的最聰明的天賦，在所有音域都有強大的聲音和密集的聲音。 在某種程度上，這（連同優勢）成為了某種劣勢。 所以威爾第在為奧賽羅這個角色尋找合適的人選時寫道：“在很多方面，塔馬尼奧會非常合適，但在許多其他方面，他並不合適。 mezza voche 上應該提供廣泛而擴展的授權短語，這對他來說是絕對無法訪問的……這讓我非常擔心。 著名歌手 G. Lauri-Volpi 在他的著作《Vocal Parallels》中引用了威爾第給出版商 Giulio Ricordi 的信中的這句話，進一步指出：“為了提高聲音的響亮度，Tamagno 使用鼻竇填充它們通過降低腭簾和使用膈腹式呼吸來吸入空氣。 不可避免地，肺氣腫來襲，這迫使他在黃金時間離開舞台，很快將他帶入了墳墓。

當然，這是歌唱工作坊的一位同事的意見，眾所周知，他們有見地，對同事有偏見。 無法從偉大的意大利人身上奪走聲音之美，呼吸的精湛技藝和無可挑剔的措辭，以及氣質。

他的藝術永遠進入了古典戲曲遺產的寶庫。

E·佐多科夫