微動的節奏 |

BL Yavorsky 創建的音樂理論概念。 最初（自 1908 年以來）它被稱為“音樂演講的結構”，自 1918 年以來被稱為“聽覺引力理論”； L.r. – 它最著名的名字（1912 年推出）。 L.河理論的基礎。 發展於 20 世紀初。 術語 LR” 表示模式在時間上的展開。 LR理論的主要前提：存在兩種相反類型的健全關係——不穩定的和穩定的； 將不穩定性吸引到解決方案到穩定是繆斯的基礎。 動力學，特別是用於構建音品。 根據 Yavorsky 的說法，聲音的重力與人在周圍空間中的方位密切相關，平衡器官的位置就證明了這一點 - 聽覺器官中感知音樂的半規管。 與不和諧音和協和音的區別在於，不穩定的聲音和音程可以協音（例如，C-dur 中的三度 hd 或 fa），相反，調式的穩定協和音（主音）可以不和諧（例如，增加和減少的三和弦） . Yavorsky 看到了 triton 區間（“六盧頓比率”）中不穩定的根源。 在這方面，他依靠 SI Taneev 在 con. 中提出的三全音作為模態發展的重要刺激因素的想法。 19 世紀（作品“貝多芬奏鳴曲中的調製計劃分析”）並由他後來發展（致 NN Amani 的信函，1903 年）。 分析舖位樣本的經驗也導致了雅沃斯基蠑螈的特殊意義的想法。 音樂。 連同它對大三度的分辨率，氚核形成了不穩定和穩定的主要統一體——“單一對稱系統”； 兩個這樣的系統在半音距離處合併成一個“雙對稱系統”，其中分辨率是小三分之一。 這些系統的組合形成了分解。 音品，單系統的不穩定性引入了主導的功能（“模態矩”），而雙系統引入了次主導的功能。 和聲的位置決定了它們的強度（“亮度”）。

因此，和聲被認為是一組引力（“共軛”）將不穩定的聲音變成穩定的聲音來解決它們。 從這裡開始普遍接受的貓頭鷹。 音樂學中，模式的概念是一種高度有組織的動態模式。 性格，作為對立力量的鬥爭。 模態的解釋比前者的尺度要深得多（因為尺度沒有顯示模態的內部結構）。

與大調和小調一起，線性 r 的理論。 證實了模式，其主音不代表輔音輔音：增加，減少，鏈（兩個大三分之一的鏈接，例如，ce-es-g，即同名的大調-小調）。 一個特殊的組由可變模式組成，其中同一個聲音可以有雙重含義——不穩定和穩定，這就是主音位移的原因。 最複雜的是當不穩定被解決兩次時出現的“雙模式”——“內外”（兩個分辨率通過三全音相互分離，因此，例如，雙大調結合了C-dur 和 Fis-dur)。

每種調式都有自己的特點（例如，在增加的調式中——對相應三和弦的解析、大三度或小六度的序列、增加六度的和弦、減少三度音程的基礎等。 ）。 得到一個解釋。 音階：五聲音階（大調或小調，三全音關閉），“匈牙利音階”（兩個單一系統的增加品格），全音和半音音階（增加和減少品格，以及雙品格）。

“新模式”的發現是最重要的科學之一。 Yavorsky 的優點，因為它們中的大多數確實存在於 19 至 20 世紀的音樂中，特別是在 F. Liszt、NA Rimsky-Korsakov、AN Scriabin 的作品中。 Yavorsky 還展示了周期性構建的音階（所謂的有限換位模式），多年後他將其用於他的創造性工作。 練習 O. Messiaen。 模態變化的概念解釋了很多。 人物音樂現象； 同時，它有助於解釋多調性的某些方面。 對超越大調-小調的模態形式的可能性的斷言是與概念的根本重要對立面，根據該概念，大調和小調只能被一般的模態組織的否定，即無調性所取代。

Yavorsky 模態理論的弱點是在三全音基礎上構建音品的方法。 沒有理由在三全音中看到品格形成的普遍來源。 與歷史進程相反，沒有triton，to-rye的舊音品清楚地證明了這一點。 發展必須被解釋為更複雜地層的不完整類型。 教條主義的成分也存在於內部的解釋中。 煩惱的結構，有時會導致與事實的矛盾。 儘管如此，Yavorsky 理論的價值無可爭辯地取決於問題本身的基本方法和已知模式範圍的擴展。

Ladotonal 關係（術語“調性”由 Yavorsky 引入）被認為與形式和節奏有關。 比例（例如，“表格第三季度的偏差”）。 最令人感興趣的是“音階與結果的比較”，其中兩個或多個不相關的音調產生衝突，由此得出的結論成為“結果”——將所有先前的音調統一起來。 Yavorsky 在這裡發展了 Taneyev 早先提出的“統一高階調性”的概念。 “與結果比較”的原則也被更廣泛地理解為相互矛盾的時刻與概括結果的碰撞。 同時，強調了前一場衝突的因果關係。

在 L. r. 理論中佔有重要地位。 佔據作品的肢解問題。 Yavorsky 提出了 caesura 及其類型的概念。 以口語類比為基礎，剖腹產的概念豐富了表演理論，特別是措辭學說。 相反的一面——關節——在“連接原理”（遠距離連接）中找到了表達，在“覆蓋”的概念中作為粘附因素，粘附。 引入了作為繆斯主要細胞的語調概念。 形式和表現力； 它基於聲音分解的交互。 模態意義。 區分一分（在一個功能上構建）和兩分（改變兩個功能）； 在兩部分中，謂詞是有區別的——一個準備時刻（一個已經廣泛傳播的概念）和 ikt——最後和定義時刻。

節奏被理解為時間關係的整個區域——從最小到大部分之間的比例。 同時，韻律現象充滿情態內容； 節奏感被定義為“在不斷作用的聲音重力中及時導航的能力”。 從這裡，出現了一個概括的想法，它給出了這個名字。 整個理論：情態韻律是情態在時間上展開的過程。

形式也被認為與穩定和不穩定的關係密切相關。 第一次表明，形式代表了塑造的一般原則的實施。 形式作為一個單獨的唯一倉庫和模式作為一個概括的典型結構的概念是劃定的。 L.河理論的有價值的方面之一。 – 將結構問題與藝術聯繫起來的願望。 對音樂的感知。 儘管這裡也出現了教條主義的元素，但人們傾向於將音樂視為富有表現力的人類語言，以揭示美學。 形式的意義，使它們更接近相似。 其他訴訟的現象。 這些特點在L.河數據的應用實踐中起到了積極的作用。 用於音樂教育，用於“聽音樂”課程。

因此，儘管完全遵循作者介紹的 LR 的整體概念並沒有保留其意義，但其許多富有成果的一般思想等具體概念被廣泛使用。 在貓頭鷹的作品中。 音樂學家 LV Kulakovsky、ME Tarakanov、VP Dernova 重新思考或複興了 Nar 的分析方法。 歌曲，LR的概念，雙模式。

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