喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西 |

喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西

棚架。 “女僕”。 Serpina penenserete (M. Bonifaccio)

意大利歌劇作曲家 J. Pergolesi 作為布法歌劇流派的創造者之一進入了音樂史。 在其起源中，與民間喜劇面具（dell'arte）的傳統有關，歌劇布法有助於在 XNUMX 世紀的音樂劇中建立世俗的民主原則； 她用新的語調、形式和舞台技巧豐富了歌劇戲劇的庫。 在 Pergolesi 的作品中發展出的新類型的模式顯示出靈活性、更新和進行各種修改的能力。 onepa-buffa 的歷史發展從 Pergolesi（“女僕”）的早期例子到 WA 莫扎特（“費加羅的婚禮”）和 G. Rossini（“塞維利亞的理髮師”）以及更進一步進入 XNUMX 世紀（J. Verdi 的“Falstaff”，I. Stravinsky 的“Mavra”，作曲家在芭蕾舞劇“Pulcinella”中使用了 Pergolesi 的主題，S. Prokofiev 的“三個橘子的愛”）。

佩爾戈萊西的一生都在那不勒斯度過，那里以其著名的歌劇學校而聞名。 在那裡，他從音樂學院畢業（他的老師中有著名的歌劇作曲家——F. Durante、G. Greco、F. Feo）。 在聖巴托洛梅奧的那不勒斯劇院，佩爾戈萊西的第一部歌劇《薩盧斯蒂亞》（Salustia，1731 年）上演，一年後，歌劇《驕傲的囚徒》的歷史性首演也在同一劇院舉行。 然而，引起公眾關注的不是主要表演，而是兩段喜劇插曲，佩爾戈萊西按照意大利劇院發展的傳統，將其置於歌劇系列的表演之間。 很快，在成功的鼓舞下，作曲家從這些插曲中編出了一部獨立的歌劇——《女僕》。 這場表演中的一切都是新的——簡單的日常情節（聰明而狡猾的僕人塞爾皮娜嫁給了她的主人烏貝托並自己成為了情婦），人物詼諧的音樂特徵，活潑有效的合奏，音調的歌舞倉庫。 舞台動作的快節奏對錶演者的表演技巧要求很高。

作為最早在意大利廣受歡迎的布法歌劇之一，《女僕》為其他國家喜劇歌劇的繁榮做出了貢獻。 1752 年夏天，她在巴黎的演出伴隨著勝利的成功。意大利“布馮”劇團的巡迴演出成為了最激烈的歌劇討論（所謂的“布馮之戰”）的場合，其中的追隨者新的流派發生了衝突（其中包括百科全書家——狄德羅、盧梭、格林等）和法國宮廷歌劇的粉絲（抒情悲劇）。 儘管根據國王的命令，“小丑”很快就被驅逐出巴黎，但激情並沒有長時間平息。 在關於如何更新音樂劇的爭論的氣氛中，法國喜劇歌劇的類型出現了。 最早的作品之一——法國著名作家和哲學家盧梭的“鄉村巫師”——與“女僕”進行了一場值得競爭的比賽。

僅活了 26 歲的 Pergolesi 留下了豐富而非凡的價值創意遺產。 著名的布法歌劇作家（除了《女僕-戀愛中的和尚》、《弗拉米尼奧》等），他還成功地在其他體裁上工作過：他寫了連續劇、神聖的合唱音樂（彌撒、康塔塔、清唱劇）、器樂作品（三重奏奏鳴曲、序曲、協奏曲）。 在他去世前不久，創作了康塔塔“Stabat Mater”——這是作曲家最受啟發的作品之一，為小型室內樂團（女高音、女低音、弦樂四重奏和管風琴）而寫，充滿了崇高、真誠和富有穿透力的抒情感覺。

Pergolesi 創作於近 3 個世紀前的作品，承載著那種美妙的青春感、抒情的開放、迷人的氣質，這與意大利藝術的民族性理念和精神是分不開的。 “在他的音樂中，”B. Asafiev 在談到佩爾戈萊西時寫道，“伴隨著迷人的愛情溫柔和抒情的陶醉，有幾頁充滿了健康、強烈的生活感和大地的汁液，旁邊還有插曲熱情、狡黠、幽默和不可抗拒的無憂無慮的歡樂輕鬆自在地統治著，就像在狂歡節的日子裡一樣。

一、奧哈洛娃

組成：

歌劇 – 超過 10 部歌劇系列，包括《驕傲的俘虜》（Il prigionier superbo，插曲 The Maid-Mistress，La serva padrona，1733，那不勒斯聖巴托洛梅奧劇院），奧林匹克（L'Olimpiade，1735，“Theatre Tordinona，羅馬），布法歌劇，包括《戀愛中的僧侶》（Lo frate 'nnamorato，1732 年，那不勒斯 Fiorentini 劇院）、Flaminio（Il Flaminio，1735 年，同上）； 清唱劇、康塔塔、彌撒曲和其他神聖作品，包括聖歌、協奏曲、三重奏奏鳴曲、詠嘆調、二重奏。