法里內利 |

法裡內利

最傑出的音樂歌手，也可能是有史以來最著名的歌手，是法里內利。

“這個世界，”約翰·霍金斯爵士說，“從來沒有見過像塞內西諾和法里內利這樣的兩位歌手同時出現在舞台上。 第一個是一位真誠而出色的演員，根據老練的評委，他的聲音比法里內利好，但第二個的優點是不可否認的，幾乎沒有人會稱他為世界上最偉大的歌手。

順便說一句，詩人羅利是塞內西諾的崇拜者，他寫道：“法里內利的優點使我不得不承認他打動了我。 甚至在我看來，直到現在我只聽到了人聲的一小部分，但現在我聽到了它的全部。 此外，他的態度最友好和包容，我真的很喜歡和他交談。

但 SM Grishchenko 的看法是：“作為美聲唱法的傑出大師之一，法里內利擁有驚人的聲音強度和音域（3 個八度音階）、靈活動人的聲音、迷人柔和、輕盈的音色和幾乎無限長的呼吸。 他的表演以精湛的技藝、清晰的措辭、細膩的音樂、非凡的藝術魅力而著稱，令人驚嘆的是其情感的滲透和生動的表現力。 他完美地掌握了花腔即興創作的藝術。

... Farinelli 是意大利歌劇系列中抒情和英雄部分的理想表演者（在他的歌劇生涯開始時，他演唱了女性部分，後來是男性部分）：Nino、Poro、Achilles、Sifare、Eukerio（Semiramide、Poro、Iphigenia 在Aulis”、“Mithridates”、“Onorio” Porpora）、Oreste（“Astianact” Vinci）、Araspe（“Abandoned Dido” Albinoni）、Hernando（“Faithful Luchinda” Porta）、Nycomed（“Nycomede” Torri）、Rinaldo（“被遺棄的 Armida” Pollaroli), Epitide (“Meropa” Throws), Arbache, Siroy (“Artaxerxes”, “Syroy” Hasse), Farnaspe (“敘利亞的 Adrian” Giacomelli), Farnaspe (“敘利亞的 Adrian” Veracini)。

法里內利（真名卡洛·布羅斯基）於 24 年 1705 月 XNUMX 日出生於阿普利亞的安德里亞。 與大多數因家庭貧困而注定要被閹割的年輕歌手相比，卡洛·布羅斯基（Carlo Broschi）來自一個貴族家庭。 他的父親薩爾瓦多·布羅斯基（Salvatore Broschi）曾是馬拉泰亞和奇斯泰尼諾兩個城市的總督，後來是安德里亞的樂隊指揮。

他本人是一位出色的音樂家，他將藝術傳授給他的兩個兒子。 最年長的李嘉圖後來創作了十四部歌劇。 年紀最小的卡洛早早就展現了出色的歌唱能力。 七歲時，男孩被閹割以保持聲音的純潔。 化名 Farinelli 來自 Farin 兄弟的名字，他們在年輕時曾光顧這位歌手。 卡羅先是跟隨父親學習歌唱，然後在那不勒斯音樂學院“Sant'Onofrio”師從當時最著名的音樂和歌唱老師尼古拉·波波拉，他培養了卡法雷利、波波里諾和蒙塔尼亞薩等歌手。

十五歲時，法里內利在那不勒斯的波波拉歌劇《安吉麗卡和梅多拉》中首次公開亮相。 這位年輕的歌手因 1721/22 賽季在羅馬的 Aliberti 劇院演出 Porpora 的歌劇 Eumene 和 Flavio Anichio Olibrio 而廣為人知。

在這裡，他演唱了 Predieri 的歌劇 Sofonisba 中的主要女性部分。 每天晚上，法里內利都在管弦樂隊中與小號手比賽，伴隨著他以最勇敢的音調唱歌。 C. Berni 講述了年輕的 Farinelli 的功績：“XNUMX 歲時，他從那不勒斯搬到了羅馬，在那裡，在演出一部歌劇時，他每天晚上都與著名的小號手在詠嘆調中比賽，他陪同在這個文書上； 起初這似乎只是一場簡單而友好的較量，直到觀眾對爭論產生興趣並分成兩派； 經過反复的表演，當他們都用盡全力打造同一個聲音，展現他們肺的力量，並試圖以光彩和力量超越對方時，他們曾經用顫音將聲音磨成三分之一，時間如此之長，以至於觀眾開始期待出埃及記，兩人似乎都筋疲力盡； 的確，小號手完全筋疲力盡，停下了腳步，以為他的對手也同樣疲倦並且比賽以平局告終。 然後法里內利微笑著表示到目前為止他只是和他開玩笑，同時開始以新的活力開始，不僅將聲音磨成顫音，而且進行最困難和最快的修飾，直到他終於被迫停止了全場的掌聲。 這一天可以確定他對所有同時代人的不變優勢的開始。

1722 年，法里內利首次在 Metastasio 的歌劇《當歸》中演出，從此與這位年輕的詩人建立了親切的友誼，後者稱他為“caro gemello”（“親愛的兄弟”）。 詩人與“音樂”之間的這種關係是這一時期意大利歌劇發展的特點。

1724 年，法里內利上演了他的第一個男性角色，並在整個意大利再次獲得成功，當時意大利以 Il Ragazzo（男孩）的名字認識他。 在博洛尼亞，他與比他年長二十歲的著名音樂家貝爾納基合唱。 1727 年，卡洛請貝爾納基給他上歌唱課。

1729年，他們在威尼斯與拉芬奇歌劇中的閹人切雷斯蒂尼一起演唱。 次年，這位歌手在他兄弟里卡多的歌劇《伊達斯佩》中在威尼斯大獲成功。 兩首名家詠嘆調演奏後，全場沸騰！ 以同樣的光彩，他在維也納，在查理六世皇帝的宮殿裡重複著他的勝利，增加了他的“聲樂雜技”，讓陛下眼花繚亂。

皇帝非常友好地建議歌手不要被大師級的技巧迷住：“這些巨大的飛躍，這些無盡的音符和段落，ces notes qui ne finissent jamais，只是令人驚嘆，但現在是你著迷的時候了； 你在大自然賜予你的禮物上過於奢侈； 要想打動人心，就必須走更順暢、更簡單的路。” 這幾句話幾乎完全改變了他的唱法。 從那時起，他將悲壯與生活結合起來，將簡單與崇高結合起來，從而使聽眾既高興又驚奇。

1734 年，這位歌手來到英國。 Nicola Porpora 在與亨德爾的鬥爭中，要求法里內利在倫敦皇家劇院首次亮相。 Carlo 選擇了 A. Hasse 的歌劇《Artaxerxes》。 他還包括他兄弟的兩首成功的詠嘆調。

“在他哥哥創作的著名詠嘆調《Son qual nave》中，他以如此溫柔的方式開始了第一個音符，逐漸將聲音增加到如此驚人的力量，然後以同樣的方式減弱，直到他們為他鼓掌整整五分鐘，”Ch 指出。 伯尼。 ——在那之後，他表現出如此出色的光彩和樂章的速度，以至於當時的小提琴家幾乎無法跟上他的步伐。 簡而言之，他優於所有其他歌手，就像著名的馬奇爾德斯優於所有其他賽馬一樣，但法里內利不僅以機動性著稱，而且他現在結合了所有偉大歌手的優勢。 他的聲音有力量、甜美和寬廣，他的風格有溫柔、優雅和速度。 他當然擁有在他之前不為人知的品質，在他之後的任何人身上都找不到。 不可抗拒的品質征服了每一位聽眾——科學家和無知者，朋友和敵人。

演出結束後，觀眾高呼：“法里內利是上帝！” 這句話傳遍了倫敦。 “在城市裡，”D. Hawkins 寫道，“那些沒聽過 Farinelli 唱歌、沒看過 Foster 演奏的人不配出現在體面的社會中，這簡直成了一句諺語。”

大批仰慕者聚集在劇院，這位 100 歲的歌手在那裡獲得的薪水等於劇團所有成員的薪水。 這位歌手每年收到兩千幾尼。 此外，法里內利在他的福利表演中獲得了大筆獎金。 例如，他從威爾士親王那裡收到了 XNUMX 吉尼，從西班牙大使那裡收到了 XNUMX 吉尼。 總的來說，這個意大利人一年的財富增加了 XNUMX 英鎊。

1737 年 XNUMX 月，法里內利帶著返回英國的堅定意圖前往西班牙，在那裡他與當時經營歌劇的貴族簽訂了下一季演出的協議。 在路上，他在巴黎為法國國王唱歌，據里科博尼所說，他甚至迷住了當時普遍討厭意大利音樂的法國人。

在他到來的那天，“音樂”在西班牙國王和王后面前演出，多年未在公眾場合演唱。 他每年獲得約3000英鎊的永久退休金。

事實是，西班牙王后邀請法里內利到西班牙，暗中希望能將她的丈夫菲利普五世從近乎精神錯亂的抑鬱狀態中解救出來。 他經常抱怨頭痛得厲害，把自己鎖在拉格蘭哈宮的一間房間裡，不洗也不換床單，認為自己已經死了。

“菲利普對法里內利的第一首詠嘆調感到震驚，”英國大使威廉·科卡爵士在他的報告中報導。 ——第二個結束，他把歌手叫來，稱讚他，承諾給他他想要的一切。 法里內利只要求他起床、洗漱、換衣服和召開內閣會議。 國王服從了，從那以後一直在康復。”

在那之後，菲利普每天晚上都會把法里內利叫到他家。 十年來，這位歌手沒有在公眾面前表演，因為他每天都會為國王演唱四首最喜歡的詠嘆調，其中兩首是哈塞創作的——“Pallido il sole”和“Per questo dolce amplesso”。

抵達馬德里後不到三週，法里內利就被任命為國王的宮廷歌手。 君主澄清說，這位歌手只服從他和女王。 從那時起，法里內利在西班牙宮廷享有很大的權力，但從未濫用過權力。 他只尋求減輕國王的疾病，保護宮廷劇院的藝術家，讓他的觀眾喜歡意大利歌劇。 但他無法治愈 1746 年去世的菲利普五世。他的第一次婚姻所生的兒子斐迪南六世繼承了王位。 他將繼母囚禁在拉格蘭哈宮。 她要求法里內利不要離開她，但新國王要求這位歌手留在宮廷。 費迪南德六世任命法里內利為皇家劇院總監。 1750 年，國王授予他卡拉特拉瓦勳章。

演藝人員的職責現在不那麼單調乏味了，因為他已經說服了君主開始了一部歌劇。 後者對法里內利來說是一個偉大而令人高興的變化。 作為這些演出的唯一導演，他從意大利訂購了當時最好的作曲家和歌手，並為歌詞訂購了 Metastasio。

另一位西班牙國王查理三世即位後，將法里內利派往意大利，表明對閹人的崇拜是多麼的尷尬和殘忍。 國王說：“我只需要桌子上的閹雞。” 然而，這位歌手繼續獲得豐厚的退休金，並被允許拿出他所有的財產。

1761 年，法里內利在他位於博洛尼亞附近的豪宅中安頓下來。 他過著富人的生活，滿足了他對藝術和科學的愛好。 這位歌手的別墅周圍環繞著大量收藏的鼻煙壺、珠寶、繪畫和樂器。 法里內利長時間演奏大鍵琴和中提琴，但他很少唱歌，而且只應高級客人的要求。

最重要的是，他喜歡以世人的禮貌和優雅來接待藝術家。 整個歐洲都向他們認為有史以來最偉大的歌手致敬：格魯克、海頓、莫扎特、奧地利皇帝、撒克遜公主、帕爾馬公爵、卡薩諾瓦。

1770 年 XNUMX 月，C. Burney 在他的日記中寫道：

“每個音樂愛好者，尤其是那些有幸聽到法里內利先生的聲音的人，都會很高興得知他還活著，身體健康，精神狀態良好。 我發現他看起來比我想像的要年輕。 他又高又瘦，但絕不虛弱。

… 法里內利先生很久沒有唱歌了，但彈奏羽管鍵琴和中提琴拉莫爾仍然很開心； 他有許多在不同國家製造的大鍵琴，並由他命名，這取決於他對這種或那種樂器的欣賞，並以最偉大的意大利藝術家的名字命名。 他最喜歡的是 1730 年在佛羅倫薩製造的鋼琴，上面用金色字母寫著“Raphael d'Urbino”； 然後是科雷喬、提香、圭多等等。 他長時間演奏拉斐爾，技巧嫻熟，技巧嫻熟，並為這件樂器創作了幾首優雅的樂曲。 第二名是已故西班牙王后送給他的羽管鍵琴，後者曾在葡萄牙和西班牙跟隨斯卡拉蒂學習……法里內利先生的第三個最愛也是在他自己的指導下在西班牙製作的； 它有一個可移動的鍵盤，就像威尼斯的 Count Taxis 一樣，演奏者可以在其中上下移調樂曲。 在這些西班牙大鍵琴中，主鍵是黑色的，而平鍵和尖鍵都覆蓋著珍珠母； 它們是根據意大利模型製造的，除了音板外，完全由雪松製成，並放置在第二個盒子中。

法里內利於 15 年 1782 月 XNUMX 日在博洛尼亞去世。