低音吉他如何選擇放大器和揚聲器？
低音吉他比我們連接它的放大器更重要嗎？ 這個問題不合適，因為低質量的低音在好的放大器上聽起來很糟糕，但是一個好的樂器與一個差的放大器結合起來也不會聽起來很好。 在本指南中，我們將處理放大器和揚聲器。
燈還是晶體管？
“Lamp”——幾十年的傳統，經典、圓潤的聲音。 不幸的是，使用電子管放大器需要不時更換電子管，這顯著增加了電子管“爐”的運營成本，而電子管“爐”仍然比其競爭對手更昂貴。 本次比賽由晶體管放大器組成。 聲音與電子管放大器不匹配，儘管今天技術發展如此之快，以至於工程師越來越接近通過晶體管達到電子管的聲音特性。 在“晶體管”中，您不需要更換電子管，此外，晶體管“爐”比電子管便宜。 一個有趣的解決方案是混合放大器，將電子管前置放大器與晶體管功率放大器相結合。 它們比電子管放大器便宜，但仍能捕捉到一些“電子管”聲音。
“音樂”鄰居
您必須考慮到每個電子管放大器都需要調高到一定水平才能聽起來不錯的事實。 晶體管放大器對此沒有任何問題，即使在較低音量下也聽起來不錯。 如果我們沒有鄰居演奏，例如小號或薩克斯管，拆卸“燈”可能是個大問題。 此外，低頻更好地傳播到更長的距離這一事實加劇了這種情況。 住在城市裡，你可以讓半個街區不再喜歡我們。 我們可以在家裡用更大的固態放大器安靜地演奏，在音樂會上搖滾。 你總是可以選擇一個帶有小喇叭的小電子管放大器，但不幸的是有一個“但是”。 在低音吉他上，小型揚聲器的聲音比大型揚聲器差，因為它們不足以提供低頻，但稍後會更多。
頭部+列還是組合？
Combo 是一種在一個外殼中帶有揚聲器的放大器。 頭部是放大來自儀器的信號的單元，其任務是將已經放大的信號帶到揚聲器。 頭和柱一起是一個堆棧。 Comba的優勢絕對是更好的機動性。 不幸的是，它們很難更換揚聲器，而且晶體管或電子管直接暴露在高聲壓下。 這在一定程度上對他們的工作產生了負面影響。 在許多組合中，確實可以連接一個單獨的揚聲器，但即使我們關閉內置揚聲器，在將放大器從一個地方移動到另一個地方時，我們仍然被迫運輸整個組合結構，但這次用一個單獨的揚聲器。 在堆垛的情況下，我們有一個相當可移動的頭部和較少的移動柱，這組合起來是一個運輸難題。 但是，我們可以根據自己的喜好選擇頭戴式揚聲器。 此外，“頭部”中的晶體管或電子管不會受到聲壓，因為它們與揚聲器位於不同的外殼中。
揚聲器尺寸和列數
對於低音吉他，15 英寸揚聲器是標準配置。 值得關注的是揚聲器（這也適用於combach的內置揚聲器）是否配備高音揚聲器。 在大多數情況下，它是 1 英寸並且與主揚聲器位於同一列。 這絕對不是必需的，但多虧了它，低音吉他的山坡更加明顯，這對於在用手指或羽毛演奏時突破混音至關重要，尤其是在使用鏗鏘技巧時。
揚聲器越大，它對低頻的處理能力就越好。 這就是為什麼貝斯手最常選擇帶有 15" 甚至 2 x 15" 或 4 x 15" 揚聲器的揚聲器的原因。 有時也使用與 10 英寸揚聲器的組合。 15 英寸揚聲器提供出色的低音，而 10 英寸揚聲器負責突破高頻段（帶有 15 英寸揚聲器的揚聲器內置高音揚聲器也起到了類似的作用）。 有時貝司手甚至決定使用 2 x 10“或 4 x 10”來強調高頻段的突破。 從那裡發出的低音會更加堅硬和集中，這在許多情況下可能是可取的。
選擇列時需要牢記一些規則。 我會給你最安全的方法。 當然，還有其他人，但讓我們關注那些風險不高的人。 如果您不確定任何事情，請諮詢專業人士。 沒有用電開玩笑。
說到功率，我們可以選擇與功放功率相等的喇叭。 我們也可以選擇功率比功放低的喇叭，但是切記不要過度拆功放，否則會損壞喇叭。 此外，您還可以選擇功率比功放更高的揚聲器。 在這種情況下，您不應該過度拆卸放大器，以免損壞它，因為我們可能會不惜一切代價嘗試使用揚聲器的全部潛力。 如果我們使用適度，一切都會好起來的。 再來一注。 例如，功率為 100 W 的放大器，通俗地說，就是將 200 W 的功率“輸送”到 100 W 的揚聲器。 他們每個人。
當談到阻抗時，它有點不同。 首先，您需要檢查您是否有並行或串行連接。 在大多數情況下，它是並行發生的。 因此，如果我們有一個放大器並聯連接，例如阻抗為 8 歐姆，我們連接一個 8 歐姆揚聲器。 如果您決定使用 2 個揚聲器，則應為同一放大器使用 2 個 16 歐姆揚聲器。 但是，如果我們有一個串聯連接，我們還將一個 8 歐姆揚聲器連接到一個阻抗為 8 歐姆的放大器，但這就是相似之處的結束。 在串聯連接的情況下，兩個 2 歐姆的柱可用於同一放大器。 可以做出某些例外，但一個錯誤可能會產生嚴重的後果。 如果您不確定 4%，請遵循這些安全規則。
要找什麼？
低音放大器通常只有 1 個乾淨的通道，或 2 個乾淨和失真的通道。 如果我們選擇沒有失真通道的放大器，我們將失去僅通過放大器獲得失真聲音的可能性。 這不是一個大問題。 在這種情況下，只需購買外部失真。 您還應該注意更正。 一些放大器為各個頻段提供多頻段均衡器，但大多數僅提供“低音-中-高音”均衡器。 很多時候，低音放大器都配備了一個限制器（一種特殊設置的壓縮器），它可以防止放大器產生不必要的失真。 此外，您還可以找到一款經典的壓縮器，可在溫和演奏和激進演奏之間均衡音量。 有時調製和空間效果是內置的，但這些只是添加，不會影響基本聲音。 如果您想使用外部調製和環繞效果，請檢查放大器是否具有內置 FX 循環。 調製和空間效果通過一個環路與放大器一起工作，而不是在低音和放大器之間工作。 哇音、失真和壓縮器總是插在放大器和樂器之間。 檢查放大器是否提供混頻器輸出非常重要。 貝斯經常被線性記錄，沒有這樣的輸出是不可能的。 如果有人需要耳機輸出，那麼確保它在給定的放大器中也是值得的。
求和
將低音與有價值的東西聯繫起來是值得的，因為放大器在創造聲音中的作用是巨大的。 如果您想听起來不錯，則不應低估“爐子”的問題。
