讓·西貝柳斯 (Jean Sibelius) |

西貝柳斯

西貝柳斯。 Tapiola（由 T. Beecham 指揮的管弦樂隊）

……在更大的範圍內創作，在前人留下的地方繼續，創作當代藝術不僅是我的權利，也是我的職責。 J·西貝柳斯

“揚·西貝柳斯屬於我們的作曲家，他們用他們的音樂最真實、毫不費力地傳達了芬蘭人民的性格，”他的同胞、評論家 K. Flodin 在 1891 年這樣評價這位傑出的芬蘭作曲家時寫道。西貝柳斯的作品不僅作為芬蘭音樂文化史上光輝的一頁，這位作曲家的名聲遠遠超出了他的祖國。

作曲家作品的繁榮發生在 7 世紀末 - 3 世紀初。 ——芬蘭民族解放和革命運動日益發展的時期。 這個小國當時是俄羅斯帝國的一部分，經歷了與社會變革前暴風雨時代相同的情緒。 值得注意的是，在芬蘭，與俄羅斯一樣，這一時期的標誌是民族藝術的興起。 西貝柳斯在不同的流派中工作。 他寫了 2 部交響曲、交響詩、XNUMX 個管弦組曲。 小提琴和管弦樂隊的協奏曲，弦樂四重奏，鋼琴五重奏和三重奏，室內聲樂和器樂作品，戲劇表演的音樂，但作曲家的才華在交響音樂中表現得最為明顯。

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西貝柳斯在一個鼓勵音樂的家庭長大：作曲家的姐姐彈鋼琴，他的兄弟彈大提琴，而揚先彈鋼琴，然後拉小提琴。 不久之後，西貝柳斯的早期室內樂曲就是為這個家庭樂團而寫的。 當地銅管樂隊的首席古斯塔夫·萊萬德是第一位音樂老師。 小男孩的作曲能力很早就顯現出來了——楊十歲寫了他的第一部小劇。 然而，儘管在音樂研究方面取得了巨大的成功，但他還是在 1885 年成為赫爾辛福斯大學法學院的學生。 與此同時，他在音樂學院學習（心中夢想著成為一名小提琴演奏家），先師從 M. Vasiliev，然後師從 G. Challat。

在作曲家的年輕作品中，浪漫主義風格的作品脫穎而出，其中自然畫作佔據重要位置。 值得注意的是，西貝柳斯為這對年輕的四重奏寫下了題詞——一幅由他書寫的奇妙的北方風景。 大自然的意象為鋼琴曲組曲“Florestan”賦予了一種特殊的韻味，儘管作曲家的重點是一個英雄的形象，他愛上了一位美麗的黑眼金發仙女。

西貝柳斯結識了 R. Cajanus，他是一位受過教育的音樂家、指揮家和出色的管弦樂隊鑑賞家，這有助於加深他的音樂興趣。 多虧了他，西貝柳斯對交響音樂和樂器產生了興趣。 他與當時受邀在赫爾辛福斯音樂學院任教的布索尼有著密切的友誼。 但是，也許，與 Yarnefelt 家族的相識對作曲家來說是最重要的（三兄弟：Armas – 指揮家和作曲家，Arvid – 作家，Ero – 藝術家，他們的妹妹 Aino 後來成為了 Sibelius 的妻子）。

為了提高他的音樂教育，西貝柳斯出國了 2 年：到德國和奧地利（1889-91 年），在那裡他提高了他的音樂教育，師從 A. Becker 和 K. Goldmark。 他仔細研究了 R. Wagner、J. Brahms 和 A. Bruckner 的作品，成為了節目音樂的終生追隨者。 按照作曲家的說法，“音樂只有在某種詩意的情節引導下，即音樂與詩歌相結合，才能充分發揮其影響力。” 這一結論正是在作曲家在分析各種作曲方法、研究歐洲作曲流派傑出成就的風格和样本的時候誕生的。 29 年 1892 月 XNUMX 日，在芬蘭，在作者的指導下，獨奏家、合唱團和交響樂團演奏了詩歌“Kullervo”（根據“Kalevala”的情節）取得了巨大成功。 這一天被認為是芬蘭專業音樂的生日。 西貝柳斯一再轉向芬蘭史詩。 交響樂團的“Lemminkäinen”組曲使作曲家真正享譽全球。

在 90 年代後期。 西貝柳斯創作了交響詩《芬蘭》（1899）和第一交響曲（1898-99）。 同時，他為戲劇表演創作音樂。 最著名的是 A. Yarnefeld 的戲劇“Kuolema”的音樂，尤其是“悲傷的華爾茲”（主人公的母親在垂死之際，看到她死去的丈夫的形象，彷彿是邀請她跳舞，她死於華爾茲的聲音）。 西貝柳斯還為表演創作音樂：M. Maeterlinck 的 Pelléas et Mélisande (1905)、J. Prokope 的 Belshazzar's Feast (1906)、A. Strindberg 的 The White Swan (1908)、W. Shakespeare 的 The Tempest (1926)。

1906-07 年。 他訪問了聖彼得堡和莫斯科，在那裡他會見了 N. Rimsky-Korsakov 和 A. Glazunov。 作曲家非常注重交響樂——例如，他在 1900 年創作了《第二交響曲》，一年後出現了他著名的小提琴和管弦樂協奏曲。 這兩部作品都以音樂材料的亮度和形式的紀念性而著稱。 但如果交響樂以淺色為主，那麼協奏曲就充滿了戲劇性的意象。 此外，作曲家將獨奏樂器 - 小提琴 - 解釋為與管弦樂隊的表現手段力量相當的樂器。 在 1902 年代西貝柳斯的作品中。 受 Kalevala 啟發的音樂再次出現（交響詩 Tapiola，20）。 在他生命的最後 1926 年，作曲家沒有作曲。 然而，與音樂界的創造性接觸並沒有停止。 來自世界各地的許多音樂家都來看他。 西貝柳斯的音樂在音樂會上演出，是 30 世紀許多傑出音樂家和指揮家曲目的裝飾。

L.科熱夫尼科娃