約翰·里爾 |

約翰·里爾

1970年，約翰·里爾在莫斯科第四屆柴可夫斯基國際比賽中與弗拉基米爾·克萊內夫一起登上領獎台的最高台階，留下了許多才華橫溢的鋼琴家，沒有引起評審團成員之間的任何特殊分歧，也沒有引起評委和公眾之間的傳統糾紛. 一切看起來都很自然； 儘管他已經 25 歲了，但他已經是一位成熟的、基本成熟的大師。 正是這種印象讓他自信的演奏留下了印象，為了證實這一點，看比賽手冊就足夠了，其中特別報導了約翰·里爾的曲目非常精彩——45個獨奏節目和大約45場管弦樂隊音樂會. 此外，人們可以從那裡讀到，到比賽時，他不再是學生，而是老師，甚至是教授。 皇家音樂學院。 結果出乎意料，也許只是這位英國藝術家以前從未參加過比賽。 但他更願意“一擊”決定自己的命運——正如所有人都相信的那樣，他沒有弄錯。

儘管如此，約翰·里爾並沒有沿著平坦的道路來到莫斯科的勝利。 他出生在一個工人階級家庭，在倫敦東區郊區長大（他父親在工廠工作），從小就表現出音樂天賦，很長一段時間甚至沒有自己的樂器. 然而，一個有目標的年輕人才能的發展異常迅速。 9歲時，他第一次與管弦樂隊合作，演奏了勃拉姆斯的第二協奏曲（絕不是“幼稚”的作品！），14歲時，他幾乎把貝多芬的一切都背熟了。 在皇家音樂學院（1955-1965）的多年學習為他帶來了許多不同的榮譽，包括 D. Lipatti 獎章和 Gulbenkian 基金會獎學金。 一位經驗豐富的老師，“音樂青年”組織的負責人羅伯特·邁耶幫助了他很多。

1963年，鋼琴家在皇家節日音樂廳正式亮相：演奏了貝多芬的第五協奏曲。 然而，大學一畢業，Lill 就不得不將大量時間花在私人課程上——這是為了謀生； 他很快在母校上了一堂課。 漸漸地，他開始積極地舉辦音樂會，首先是在國內，然後是在美國、加拿大和一些歐洲國家。 最早欣賞他才華的人之一是德米特里·肖斯塔科維奇，他在 1967 年聽過 Lill 在維也納的演出。三年後，Mayer 說服他參加了莫斯科的比賽……

這樣就成功了。 但在莫斯科公眾對他的接待中，還是有一種警惕的寒意：他沒有引起克萊本的浪漫興奮、奧格登令人驚嘆的獨創性或 G.索科洛夫此前曾造成。 是的，一切都是正確的，一切都已到位，“但缺少了某種東西，某種熱情。 許多專家也注意到了這一點，尤其是在競爭激烈的情緒消退並且獲勝者第一次環遊我國時。 一位出色的鋼琴演奏鑑賞家、評論家和鋼琴家 P. Pechersky 對 Lill 的技巧、清晰的想法和輕鬆的演奏表示敬意，並指出：“鋼琴家在身體上和（唉！）情感上都不會“工作”。 如果第一個征服並取悅，那麼第二個則令人沮喪……不過，約翰·里爾的主要勝利似乎還沒有到來，當他設法為他的聰明和磨練的技能增添更多溫暖時，必要時 - 和熱量。

這種觀點作為一個整體（具有各種陰影）得到了許多評論家的認同。 在這位藝術家的優點中，評論家將其歸結為“心理健康”、創作興奮的自然性、音樂表達的真誠、和聲平衡、“遊戲的主要整體基調”。 當我們回顧他的表演時，我們會遇到這些綽號。 “我再一次被這位年輕音樂家的技巧所震撼，”在莉爾演奏普羅科菲耶夫的第三協奏曲後，《音樂生活》雜誌寫道。 “他自信的技術已經能夠傳遞藝術樂趣。 還有有力的八度音階、“英勇”的跳躍、看似失重的鋼琴樂段……

從那時起已經過去了大約三十年。 這些年對於 John Lill 來說有什麼了不起的地方，他們給藝術家的藝術帶來了哪些新的東西？ 從表面上看，一切都在繼續安全發展。 比賽的勝利為他打開了音樂會舞台的大門：他經常巡迴演出，錄製了貝多芬幾乎所有的奏鳴曲和數十首其他作品。 同時，本質上，時間並沒有為熟悉的約翰·里爾畫像增添新的特徵。 不，他的技能並沒有褪色。 和多年前一樣，新聞界讚揚他“圓潤而豐富的聲音”、嚴謹的品味、對作者文本的謹慎態度（然而，與其說是對它的精神，不如說是對它的文字）。 尤其是 Lill，他從不削減和執行作曲家所規定的所有重複，他與利用廉價效果為觀眾演奏的願望格格不入。

“因為音樂對他來說不僅是美的體現，不僅是對情感的訴求，不僅是娛樂，也是真理的表達，所以他將自己的作品視為現實的體現，而不損害廉價的品味，沒有誘人的言談舉止。任何一種。” 寫了唱片和唱片雜誌，在他 25 歲那一天慶祝藝術家創作活動 35 週年！

但與此同時，常識往往會變成理性，這樣的“商務鋼琴”並沒有在觀眾中引起熱烈反響。 “他不會讓音樂比他認為可以接受的更接近他； 他總是和她在一起，在任何情況下都在你身邊，”一位英國觀察員說。 即使在評論藝術家的“皇冠數字”之一——貝多芬的第五協奏曲時，人們也會遇到這樣的定義：“勇敢地，但沒有想像力”、“令人失望的缺乏創造力”、“不令人滿意且坦率地無聊”。 其中一位評論家頗具諷刺意味地寫道：“Lill 的遊戲有點類似於學校老師寫的一篇文學論文：一切似乎都是正確的、經過深思熟慮的、完全符合形式的，但它沒有那種自發性和那種飄忽不定的感覺。 ，沒有它，創造力是不可能的，而獨立的、執行良好的片段中的完整性是不可能的。 感覺缺乏情感和自然氣質，藝術家有時會試圖人為地彌補這一點——他將主觀主義元素引入他的解釋中，破壞音樂的生命結構，與自己相悖。 但是這樣的遠足並沒有產生預期的結果。 同時，Lill 的最新唱片，特別是貝多芬奏鳴曲的唱片，讓人有理由談論他對藝術深度的渴望，以及對他演奏的更大表現力的渴望。

那麼，讀者會問，這是否意味著約翰·里爾還沒有證明柴可夫斯基大賽冠軍的頭銜是正確的呢？ 答案不是那麼簡單。 當然，這是一位踏實、成熟、睿智的鋼琴家，他已經進入了創作蓬勃發展的時期。 但它在這幾十年的發展並沒有像以前那麼快。 大概是因為藝術家個性的尺度和獨創性與他的音樂和鋼琴天賦並不完全相符。 然而，現在下結論還為時過早——畢竟，約翰·里爾的可能性還遠未耗盡。

Grigoriev L.，Platek Ya.，1990

約翰·里爾被一致認為是我們這個時代最重要的鋼琴家之一。 在他近半個世紀的職業生涯中，這位鋼琴家曾前往 50 多個國家舉辦獨奏音樂會，並以獨奏家的身份與世界上最好的管弦樂隊合作演出。 阿姆斯特丹、柏林、巴黎、布拉格、羅馬、斯德哥爾摩、維也納、莫斯科、聖彼得堡、亞洲城市和澳大利亞的音樂廳為他喝彩。

約翰·里爾 17 年 1944 月 9 日出生於倫敦。 他的稀有天賦很早就表現出來了：他在 18 歲時舉辦了他的第一場個人音樂會。Lill 就讀於倫敦皇家音樂學院，師從 Wilhelm Kempf。 3 歲時，他與阿德里安·博爾特爵士指揮的管弦樂隊合作演奏了拉赫瑪尼諾夫的第三協奏曲。 貝多芬的第五協奏曲很快在皇家節日音樂廳舉行了一場精彩的倫敦首演。 在 5 年代，這位鋼琴家在著名的國際比賽中贏得了無數獎項和獎項。 莉爾的最高成就是在以它命名的第四屆國際比賽中獲勝。 柴可夫斯基於 1960 年在莫斯科（與 V. Krainev 分享了 1970st 獎）。

里爾最廣泛的曲目包括 70 多首鋼琴協奏曲（貝多芬、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫、柴可夫斯基、李斯特、肖邦、拉威爾、肖斯塔科維奇的所有協奏曲，以及巴托克、布里頓、格里格、韋伯、門德爾松、莫扎特、普羅科菲耶夫、聖桑、弗蘭克，舒曼）。 他尤其以貝多芬作品的傑出詮釋者而聞名。 這位鋼琴家在英國、美國和日本不止一次地演奏了他的 32 首奏鳴曲。 在倫敦，他在 BBC 逍遙音樂會上舉辦了 30 多場音樂會，並定期與該國的主要交響樂團合作演出。 在英國以外，他曾與倫敦愛樂樂團和交響樂團、空軍交響樂團、伯明翰、哈雷、蘇格蘭皇家國家管弦樂團和蘇格蘭空軍交響樂團進行巡迴演出。 在美國——與克利夫蘭、紐約、費城、達拉斯、西雅圖、巴爾的摩、波士頓、華盛頓特區、聖地亞哥的交響樂團合作。

這位鋼琴家最近的演出包括與西雅圖交響樂團、聖彼得堡愛樂樂團、倫敦愛樂樂團和捷克愛樂樂團的音樂會。 2013/2014樂季，為紀念70歲生日，Lill在倫敦和曼徹斯特演奏了貝多芬奏鳴曲循環，並在西雅圖的貝納羅亞音樂廳、都柏林國家音樂廳、聖彼得堡愛樂樂團大廳進行了獨奏會，並隨皇家愛樂樂團巡演英國（包括在皇家節日音樂廳演出），與北京國家大劇院管弦樂團和維也納音樂廳管弦樂團首次亮相。 再次與哈雷管弦樂團、威爾士空軍國家樂隊、蘇格蘭皇家國家管弦樂團和伯恩茅斯交響樂團合作。

2013 年 XNUMX 月，Lill 在莫斯科的 Vladimir Spivakov Invites... 音樂節上演出，在兩個晚上與由 Vladimir Spivakov 指揮的俄羅斯國家愛樂樂團合作演奏了所有五首貝多芬鋼琴協奏曲。

DeutscheGrammophon、EMI（由 A. Gibson 指揮的與蘇格蘭皇家管弦樂團合作的貝多芬協奏曲的完整循環）、ASV（由 J. Lachran 指揮的兩部勃拉姆斯協奏曲與哈雷管弦樂團合作的所有貝多芬協奏曲）都為這位鋼琴家錄製了許多唱片。奏鳴曲），PickwickRecords（柴可夫斯基與倫敦交響樂團的第一協奏曲，J. Judd 指揮）。

不久前，Lill 在 ASV 上錄製了普羅科菲耶夫奏鳴曲全集； W. Weller 指揮的貝多芬協奏曲與伯明翰管弦樂團的完整合集以及他在 Chando 上的小事； M. Arnold 與 W. Hendley 在針葉樹上指揮的皇家愛樂樂團合作的 John Field 主題幻想曲（獻給 Lill）； 拉赫瑪尼諾夫的所有協奏曲，以及他在 Nimbus Records 上最著名的獨奏作品。 John Lill 的最新唱片包括 Classicsfor Pleasure 標籤的舒曼作品和 Signumrecords 的兩張新專輯，包括舒曼、勃拉姆斯和海頓的奏鳴曲。

John Lill 是英國八所大學的名譽博士，也是領先的音樂學院和學院的名譽成員。 1977 年，他被授予大英帝國勳章軍官稱號，並於 2005 年被授予大英帝國勳章指揮官，以表彰他對音樂藝術的貢獻。