亞歷山大·格奧爾基耶維奇·巴赫切耶夫 |

亞歷山大·巴赫切耶夫

Bakhchiev 參與的音樂會通常會吸引聽眾的注意力：您很少能聽到 J.-S. 的六首奏鳴曲。 巴赫的長笛和大鍵琴，還有巴赫、斯卡拉蒂、亨德爾-海頓、拉莫、庫普蘭、莫扎特、舒伯特、門德爾松、貝多芬、舒曼、勃拉姆斯、德彪西、拉赫瑪尼諾夫、斯特拉文斯基的四手聯彈作品。 應該指出的是，這種情況下的曲目完全由原創作品組成； 藝術家從根本上拒絕轉錄。 事實上，正是 Bakhchiev 與 E. Sorokina 合奏，在我們的音樂會舞台上復興了四手聯彈的微型鋼琴流派。 “Bakhchiev 和 Sorokina，”G. Pavlova 在《音樂生活》雜誌上寫道，“巧妙地傳達了這些傑作的風格、優雅和獨特魅力。” 鋼琴家參加了我國首場六手八手鋼琴作品的演出。

儘管進行了所有這些“合奏”活動，巴赫切耶夫仍繼續積極表演他的獨奏“角色”。 在這裡，除了通常的曲目包袱外，藝術家還為聽眾提供了許多新產品。 這位鋼琴家的好奇心也體現在他對當代音樂的態度上。 在 Bakhchiev 的節目中，我們可以找到 S. Prokofiev、N、Myaskovsky、M. Marutaev 的作品。 他的音樂會和俄羅斯經典作品佔有重要地位； 特別是，他將許多專題晚會都獻給了斯克里亞賓。 根據 L. Zhivov 的說法，“Bakhchiev 的特點是……開放的情感、藝術的主動性、明快的筆觸、意志堅強的開端、衝動。”

對於巴赫切耶夫來說，總的來說，對專著的渴望是他的特點。 在這裡，我們可以回憶起莫扎特、海頓、舒曼、格里格、拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫的作品的混合獨奏合奏節目，最後是貝多芬訂閱的整個鋼琴和合奏音樂。 每次他都展示了對解釋材料的非標準方法。 例如，《蘇聯音樂》的評論家在巴赫切耶夫的“對貝多芬的理解是德國浪漫主義的先驅”中指出。 因此，一種特殊的情緒高漲，即使在奏鳴曲快板的闡述中也要求相當自由的節奏變化，整個形式的“反古典”輪廓； Sonata Es-dur中樂器的管弦樂聲音； “熱情”中的獨白，懺悔陳述； g-moll 奏鳴曲中圖像雕刻的微型主義，真正舒伯特式的真誠，柔和的色彩“兩架鋼琴的變奏曲……”在詮釋貝多芬遺產的整個方法中，可以清楚地感受到施納貝爾思想的影響……特別是在處理音樂材料的真正自由方面”。

鋼琴家去了莫斯科音樂學院的一所優秀學校，在那裡他首先與 VN Argamakov 和 IR Klyachko 一起學習，並在 LN Oborin（1953）的班級完成了學業。 在 LN Oborin 的指導下，他有機會在研究生院（1953-1956）有所提高。 在他的音樂學院學習期間，巴赫切耶夫在世界青年和學生節（柏林，1951 年）上成功演出，並獲得二等獎。

Grigoriev L.，Platek Ya.，1990