樂器 |

樂器 – 旨在提取有節奏組織和固定的音高聲音或明確調節的節奏以及噪音的樂器。 發出雜亂聲音和噪音的物品（守夜人的槌子、獵人的嘎嘎聲、拱形的鈴鐺、哨子），或模仿鳥鳴和狩獵動物叫聲的誘餌，以及用作特殊設備的工具。 信號用途，在一定條件下既可以作為M.又可以使用。 還有M.和。 應用目的，用於儀式目的（薩滿手鼓、佛教 ghan-dan 和 bure、Nivkh partigre）； 有時它們被用來陪伴舖位。 舞蹈（Est. kraatsspill、拉脫維亞、tridexnis、chagana、eglite）。 這包括設備，在交響樂的幫助下。 （歌劇）管弦樂隊再現雷聲、嘯風、劈鞭等。一些應用和信號樂器還可以演奏音樂。 藝術。 功能，例如。 帶有自由懸掛的舌頭的教堂鐘聲。 對 M. 和。 立特也包括在內。 Toshalya 或拉脫維亞語。 berzstaase，白樺樹皮製成，Mari efi 來自丁香葉，烏克蘭語。 來自角片等的lusk； 使用類似的工具。 音樂家熟練地吹口哨相當複雜的旋律，豐富地為他們配備了各種段落和旋律。

每個 M. 和。 具有聲音的固有音色（特徵，色彩），具體。 動態能力和一定範圍的聲音。 音質 M. and. 取決於用於製造工具的材料、賦予它們的形狀（即零件、組件的所有尺寸數據），並且可以使用添加進行更改。 設備（例如靜音），decomp。 聲音提取技術（例如，撥弦、諧波等）。

米我。 傳統上被接受分為民間和專業。 第一種是在民間製作的，用於日常生活和音樂藝術。 表現。 相同的工具既可以屬於一個民族，也可以屬於不同民​​族的民族。 親屬關係或持續時間。 歷史文化接觸。 所以，只有在烏克蘭有班杜拉，在格魯吉亞——潘杜里和瓊古里。 另一方面，東方。 斯拉夫人 - 俄羅斯人、烏克蘭人、白俄羅斯人 - 過去和現在部分使用常見樂器 - gusli、sniffle（鼻煙、管子）、zhaleika（喇叭）、風笛（dudu）、七弦琴，在阿塞拜疆和亞美尼亞 - saz、tar、 kemancha、zurnu、duduk； 在烏茲別克斯坦和塔吉克斯坦，幾乎所有的樂器都是一樣的。 Prof. 絕大多數儀器都是對 nar 進行改進和修改的結果。 工具。 因此，例如，在遙遠的過去，只有納爾。 樂器是小提琴，現代小提琴起源於最簡單的民間。 長笛，來自原始的 chalumeau – clarinet 等。專業通常包括 M. and.，它們是交響樂的一部分。 （歌劇），風和 estr。 管弦樂隊，以及銅管樂器和弦樂。 鍵盤（風琴，鋼琴，過去 - 大鍵琴，古鋼琴）。 在許多國家（印度、伊朗、土耳其、中國等），他們幾乎只演奏民間樂器，而使用此類樂器的表演藝術是這些國家高度專業化的例子。 然而，在歐洲音樂管弦樂尤其是鍵盤文化的背景下，與民間文化在基因上沒有直接關係，被合法地歸類為教授。 M.和.; 他們的設計、技術表演和藝術表達。 功能已經完善。

M.的出現和。 屬於古代。 其中一些，例如。 考古學家在挖掘舊石器時代的人類住區時發現了用骨頭製成的角和原始長笛。 在新石器時代的遺跡中。 時代有單面鼓，風蘆葦（如披肩或chalumeau），原始木琴和帶有演奏孔的長笛。 字符串比其他字符串出現得晚。 米我。 – 最簡單的豎琴，琵琶形和彈鼓形，但早在公元前很久，某些民族也知道它們。 e. M.的起源有不同的假設。 人們假設這些最初是信號工具，並且以某種方式與原始人的勞動過程相關聯。 然而，正如考古資料所證明的那樣，在人類社會發展的早期階段，就有了純粹的音樂和美學工具。 功能：帶彈孔的長笛，讓您可以提取精確固定音階的不同高度的聲音（這表明一個有意義的音樂系統的出現），弦樂。 只適合演奏音樂的樂器，十二月伴隨單人舞和團體舞等的響板類型。在音樂的幫助下。 表演可以使用信號管和喇叭。

M. 和. 的演變，工具的豐富直接進行了。 與人類的總體發展、文化、音樂、表演有關。 索賠和生產技術。 同時，由於其設計的特殊性，一些 M. and. 以原始形式傳給了我們（例如，烏茲別克石響板 – kayrak），其他一些經過改進，一些 M. and. 和審美需求，被廢棄並被新的需求所取代。 M. and. 的數量和種類越來越多。 繆斯。 藝術在發展的同時，需要適當的表達方式，而更先進的樂器反過來又促進了音樂的進一步發展。 創造力和表現力。 訴訟。 然而，並不總是多樣性和技術的程度。 M.的狀態和。 可以作為衡量音樂水平的標準。 文化。 有些人，更喜歡炒鍋。 音樂，創造了 M. and. 數量有限並使用它們 Ch。 arr。 作為伴奏合唱團。 唱歌。 例如，貨物。 chonguri 和 panduri，或者本質上是巴什基爾人中的庫拉伊和雅庫特人中的霍米斯人。 同時，在這些民族中，演奏kurai 和khomys 的技巧，以及演奏它們的音樂，達到了完美的境界。

最明顯M.的連接和。 憑藉創造力和表現，他們的選擇和改進可以追溯到教授領域。 音樂（在民間音樂中，這些過程進行得更慢，幾個世紀以來樂器保持不變或幾乎沒有變化）。 所以，在 15-16 世紀。 聲音粗獷的fidels（viels）被柔和的啞光音色“貴族”viols所取代。 在 17-18 世紀。 與諧音泛音的發展有關。 風格和需要動態變化演奏的音樂的出現，中提琴被小提琴及其家族所取代，它們具有明亮、富有表現力的聲音和演奏家演奏的機會。 與中提琴同時，聲音柔和但“毫無生氣”的縱向長笛被廢棄，讓位於更響亮、技術上更靈活的橫向長笛。 與此同時，歐洲音樂不再用於合奏和管弦樂練習。 琵琶及其變種——theorbo 和 chitarron（arch-lute），在家庭音樂製作中，琵琶被 vihuela 取代，然後是吉他。 騙局。 18 世紀大鍵琴被新的 M. and. 取代。 – 鋼琴。

Prof. Musical music，鑑於其設計的複雜性，更多地依賴於民間音樂的發展，依賴於精確的科學和生產技術的狀態——繆斯的存在。 工廠和工廠及其實驗實驗室和熟練的工具製造商。 唯一的例外是小提琴樂器。 需要單獨生產的家庭。 小提琴、大提琴、低音提琴是在 16 至 18 世紀著名的布雷西亞和克雷莫尼斯大師的民間樣本的基礎上改進的。 （G. da Salo、G. Magini、N. Amati、A. Stradivari、Guarneri del Gesù 等）在他們的功績上仍然無與倫比。 教授最深入的發展。 米我。 發生在 18 世紀和 19 世紀。 T. Böhm 的新設計的帶閥門系統的長笛（第一個模型出現於 1832 年）擴大了作曲家的創作可能性，並為獨奏音樂會表演藝術的發展做出了貢獻。 19世紀初的出現帶來了一場真正的革命。 銅管樂器中的閥門力學。 正因為如此，他們才從所謂的轉身。 自然 M. and. （聲音數量有限，因此可能性有限）變成半音，能夠像木管樂器一樣再現任何音樂。 根造型師。 隨著錘子鋼琴的出現，所有類型的弦鍵盤樂器的音樂都發生了變化，它取代了大鍵琴和古鋼琴。 隨著電力和無線電的發明，電子樂器的製造成為可能。

在較小程度上（由於個人穿著），它們取決於技術水平。 米我。 然而，即使在這裡，如果沒有足夠發達的手工業和工廠生產，也無法大規模生產口琴、改進的“Andreev”巴拉萊卡和多拉斯（俄羅斯）、彈鼓樂器（捷克斯洛伐克和南斯拉夫）、塔羅加塔（匈牙利和羅馬尼亞）等.人的發展。 米我。 直接取決於社會的社會條件。 在蘇聯，這要歸功於 nat. 藝術-va，以及經濟和文化的普遍興起。 各共和國、自治區的群眾開始大量創建。 指令集體，開始了床舖的復興、重建和改善工作。 M. and.，為合奏和管弦樂表演設計他們的家庭，to-rogo 以前不知道。 人們。 不僅在教授中根深蒂固。 和自己動手。 獨奏和集體表演，也有民間表演。 音樂生活這樣的 M. and. 改進的系統，如烏克蘭的bandura，白俄羅斯的cymbal，立陶宛的kankles和birbin，愛沙尼亞的各種kannel，烏茲別克斯坦的dutar，喀什的rubab和chang，哈薩克斯坦的dombra等。

與業餘愛好者曲目的擴展有關。 和教授。 合奏和管弦樂隊的樂器，其中包含音樂。 經典和作品現代作曲家（包括大型形式），以及由於蘇聯人民音樂文化的普遍興起，人民的表演者，合奏團和管弦樂隊。 工具開始使用質量和教授。 米我。 – 吉他、按鈕手風琴、手風琴、小提琴、單簧管和 otd。 案例 - 長笛，小號和長號。

世界上存在的M.的類型多樣性和。 巨大的。 將 M. 和. 系統化，根據 c.-l 將它們組合成組。 特徵。 最古老的分類系統是印度人和中國人。 第一個分類 M. 和。 根據激發聲音的方法，第二種——根據製造樂器的材料類型。 通常接受將 M. 和。 分為 3 組：管樂、弦樂和打擊樂。 反過來，組又分為子組：風 - 分為木頭和銅，弦 - 分為彈撥和弓弦。 管樂器的聲源是封閉在桶形通道中的空氣柱，弦樂器——拉長的弦； 打擊樂器組由通過打擊產生聲音的樂器組成。 教授。 精神。 木製樂器包括長笛、雙簧管、單簧管、巴鬆管及其品種（短笛、英國號、低音單簧管、低音管），以及薩克斯管和沙裡管。 儘管有些樂器（現代長笛和短笛、薩克斯管、薩魯斯管）是用金屬製成的，而另一些樂器（單簧管、雙簧管）有時是用塑料製成的，但它們在聲音提取和一般音樂特性方面完全對應於木管樂器。 該子組的民間樂器包括烏茲別克泰姬陵。 Nai，卡累利阿里拉和 Luddu，拉脫維亞。 加努拉格，布里亞特。 比什庫爾銅管樂器的子組（它們也稱為吹嘴或吹嘴）包括小號、喇叭、長號、大號和精神樂器。 管弦樂隊（byugelhorns 和 flugelhorns），來自 nar。 - 烏茲別克-泰姬陵。 卡奈，烏克蘭（Hutsul）trembita，模具。 buchum, est. sarv, 俄羅斯。 弗拉基米爾號角。 儘管它們幾乎都是木製的，但就聲音的提取方式和特性而言，它們與黃銅的差別不大。 彈撥弦的子組包括豎琴、吉他、曼陀林、哈薩克語。 冬布拉，土耳其。 杜塔爾山gusli 和相同類型的 est. Kannel，拉脫維亞語。 科克爾湖kankles，卡累利阿 kantele。 鞠躬的包括小提琴及其家族（中提琴，大提琴，低音提琴），阿塞拜疆。 克曼查山kyyak，Tuvan byzanchi，Mari kovyzh。 打擊樂組由眾多不同的 M. and. 組成。 用皮革膜（定音鼓、鼓、手鼓）或由能夠發聲的材料製成（鈸、鑼、三角、木琴、響板等）。 鍵盤名稱大鍵琴、鋼琴（三角鋼琴、立式鋼琴）、風琴、小風琴等。

在科學儀器文獻中使用更複雜，但也更準確的分類系統（見。 藝術中的更多細節。 Instrumentation），可以更全面、更全面地揭示每種 M 的本質。 和。 最著名的是該系統，其基礎是由 F. Gevaart (“Nouveau traité d'instrumentation”, P. – Brux., 1885)，然後由 V. Маийоном（“布魯塞爾皇家音樂學院器樂博物館的描述和分析目錄”，v. 1-5，根特 1893-1922）。 系統中分類的定義特徵是聲音的來源和提取方式； 進一步分級 M。 和。 根據他們的設計特點生產。 主要以 Gevaart 和 Mayon 的分類原則為中心。 學位後來被 E. 霍恩博斯特爾和 K. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46)，最常用於 Sov. 儀器儀表（沒有將儀器過度壓碎成類型和品種）。 根據蘇聯採用的系統，M. 和。 根據聲源分為4組：風（航空器）、弦（弦樂器）、膜（膜式）和自發聲（自鳴器或自動聽器）。 膜聲源是動物的拉伸皮膚或膀胱，自發聲 - 內部應力材料，樂器或其發聲部分由該材料製成。 根據提取聲音的方法，管樂器分為長笛、簧片、吹嘴和長笛-簧片鍵盤。 長笛包括所有類型的長笛：陶笛形、縱向（樂器保持在縱向位置）和橫向（樂器保持在橫向位置）。 Ocarinoid – 這些是所有類型的血管口哨和陶笛； 縱向分為開放的，其中樹幹的兩端都是開放的（bashk. 庫賴，土庫曼。 tuyduk、Adyghe kamyl、阿布赫。 apkhertsa), 吹口哨 (block-flyer, 白俄羅斯語。 管道，俄羅斯索佩爾，dag。 kshul, Altai shogur), 多管排笛型 (gr. lachemi 或 soinari，黴菌。 大多數，烏克蘭的svyril，科米人的kuim-chipsan）； 其中最著名的橫向現代。 教授 長笛，烏茲別克-泰姬陵。 奈, tuvinskaya lembi, 布里亞特。 地獄。 簧片樂器分為帶自由舌的樂器（來自鳥櫻桃葉的Mari lyshtash，來自核桃葉的Adjarian sapratsuna，烏克蘭語。 來自拉脫維亞horn otschen的luska。 樺木樹皮板形式的 birzstaase），帶有一個單一的跳動舌頭（單簧管，薩克斯管，羅斯。 風笛，風笛或風笛，EST。 羅皮爾，點燃。 birbin），雙簧管（雙簧管，巴鬆管，saryusophone，阿塞拜疆。 和手臂。 Duduk i zurna, Uzb.-taj。 喇叭，布里亞特。 bishkur），帶有滑動簧片（所有類型的口琴和風琴；這些樂器本質上是自發的，即 因為它們本身有舌頭，但根據傳統，它們被歸類為管樂器）。 喉舌由樂器組成，其中氣柱振動的激勵器是表演者的嘴唇，附在槍管的嘴（喉舌）上，因此具有張力（prof. 銅樂器、民謠——喇叭、喇叭和管子）。

弦樂組由彈撥樂器、弓弦樂器和打擊樂器組成。 首先，通過用鋼筆、手指、撥片（尖晶石、大鍵琴、豎琴、吉他、巴拉萊卡、哈薩克冬布拉、曼陀林）撥弦提取聲音； 用弓（小提琴家族的樂器，亞美尼亞的 kamani，格魯吉亞的 chuniri，Ossetian Kissyn-fandyr，Kirg. kyyak，Kazakh. kobyz）或摩擦輪（七弦琴）和打擊樂器 - 通過敲擊用錘子或木棍（古鋼琴、fp.、鈸、亞美尼亞和格魯吉亞的 santur 或 santuri）拉弦。

膜組由具有緊密拉伸膜的樂器組成，它們用手、木槌在其上敲擊，或以摩擦方式發出聲音（手鼓、定音鼓、鼓、烏克蘭布蓋和模具。重擊）。 膜還包括 mirlitons - 帶有膜的樂器，它以特殊的音色放大和著色歌手的聲音（烏克蘭 Ocheretyna，楚瓦什。Turana 海獺，用薄紙包裹的用於梳理頭髮的普通梳子）。 許多自發聲樂器被細分為彈撥（所有變體的vargan），打擊樂器（木琴，金屬琴，鋼片琴，鑼，鈸，三角形，獸人鐘聲，立陶宛jingulis，卡巴爾達-巴爾卡爾和Adyghe pkhachich），摩擦（Est. kraatspill 和 pingipill，Abkh akunjjapkhyartsa，Dag chang-chugur）。

特殊組是機械和電子樂器。 在機械上，遊戲使用上弦或電動機構進行，手動旋轉軸，電子式分為適應（配備放大聲音裝置的普通樂器）和電子式，其聲源是電振動（見電動樂器）。

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K. A. Vertkov，S. 雅。 萊文