尼古拉·菲格納 (Nicolai Figner) |

尼古拉·菲格納

俄羅斯歌手、企業家、聲樂老師。 歌手米菲格納的丈夫。 這位歌手的藝術在整個國家歌劇院的發展中發揮了重要作用，形成了成為俄羅斯歌劇院傑出人物的歌手兼演員類型。

有一次，索比諾夫在提到菲格納時寫道：“在你才華橫溢的魔咒下，即使是冷酷無情的心也會顫抖。 任何聽過你的人都不會忘記那些高度振奮和美麗的時刻。”

以下是傑出的音樂家 A. Pazovsky 的觀點：“費格納有著獨特的男高音，在音色之美方面並不出眾，但他知道如何用他的歌聲來激發最多樣化的聽眾，有時甚至是震撼。 ，包括在聲樂和舞台藝術方面要求最高的。”

尼古拉·尼古拉耶維奇·菲格納 (Nikolai Nikolayevich Figner) 於 21 年 1857 月 11 日出生於喀山省馬馬德什市。起初他在喀山體育館學習。 但是，由於不允許他在那裡完成課程，他的父母將他送到了聖彼得堡海軍少年團，他於 1874 年 XNUMX 月 XNUMX 日進入了那裡。四年後，尼古拉從那裡被釋放為見習生。

菲格納加入海軍船員，被分配到阿斯科德護衛艦上航行，並在其上環遊世界。 1879 年，尼古拉被提升為見習生，9 年 1881 月 XNUMX 日，他因病被免職，被授予中尉軍銜。

他的航海生涯在不尋常的情況下戛然而止。 尼古拉愛上了在他熟人家裡服役的意大利波恩。 違反軍部規定，菲格納未經上級許可，決定立即結婚。 尼古拉偷偷把露易絲帶走並娶了她。

一個對前世果斷毫無準備的新階段，在菲格納的傳記中開始了。 他決定成為一名歌手。 他去了聖彼得堡音樂學院。 在音樂學院考試中，著名的男中音和歌唱老師 IP Pryishnikov 帶 Figner 去上課。

不過，先是普里亞尼什尼科夫，然後是名師K. Everardi，讓他明白自己沒有發聲能力，並勸他放棄這個想法。 費格納顯然對他的才華有不同的看法。

然而，在短短幾週的研究中，菲格納得出了一定的結論。 “我需要時間、意志和工作！” 他對自己說。 他利用提供給他的物質支持，與已經懷孕的路易絲一起前往意大利。 在米蘭，菲格納希望得到著名聲樂老師的認可。

“到達米蘭的克里斯托弗畫廊，這個歌唱交流會，菲格納落入了一些“歌唱教授”的江湖騙子的魔掌，他很快就讓他不僅沒有錢，而且沒有聲音，列維克寫道。 - 一些編外合唱團長——希臘德羅克薩斯——發現了他的悲慘處境，並向他伸出了援助之手。 他完全依賴他，並讓他為六個月的舞台做好準備。 1882 年，NN Figner 將在那不勒斯首次亮相。

NN Figner 在西方開始了職業生涯，作為一個敏銳而聰明的人，他仔細地看待一切。 他還年輕，但已經成熟到明白，在甜美歌聲的道路上，即使是在意大利，他的荊棘也可能比玫瑰還要多。 創造性思維的邏輯，表現的現實主義——這些都是他關注的里程碑。 首先，他開始培養自己的藝術比例感，並確定所謂的好品味的界限。

Figner 指出，在大多數情況下，意大利歌劇歌手幾乎沒有宣敘調，即使有宣敘調，他們也沒有給予應有的重視。 他們希望詠嘆調或樂句具有高音，結尾適合圓角或各種聲音衰減，具有有效的人聲位置或在 tessitura 中發出一連串誘人的聲音，但當他們的搭檔唱歌時，他們顯然會停止動作. 他們對合奏漠不關心，也就是說，對於那些基本上表達特定場景高潮的地方，他們幾乎總是用完整的聲音演唱它們，主要是為了讓他們能被聽到。 菲格納及時意識到，這些特點並不能證明歌手的優點，它們往往對整體藝術印像有害，往往與作曲家的意圖背道而馳。 在他眼前的是他那個時代最好的俄羅斯歌手，以及他們創造的蘇薩寧、魯斯蘭、霍洛弗內斯的美麗形象。

Figner 與他最初的步驟不同的第一件事是宣敘調的呈現，這在當時的意大利舞台上是不尋常的。 沒有一個詞不注意樂譜，沒有一個音符與詞脫節…… Figner 演唱的第二個特點是光影的正確計算，多汁的音調和柔和的半音，最鮮明的對比。

彷彿預料到 Chaliapin 巧妙的聲音“economy”，菲格納能夠讓他的聽眾沉浸在一個發音優美的詞中。 最低限度的整體響度，最低限度的每種聲音單獨 – 正是為了讓歌手在大廳的各個角落都能被同樣良好地聽到，以及讓聽眾達到音色色彩所必需的。

不到六個月後，菲格納在那不勒斯以古諾的《Philemon and Baucis》以及幾天后的《浮士德》中成功地首次亮相。 他立刻被注意到了。 他們產生了興趣。 旅遊開始於意大利的不同城市。 這只是意大利媒體的熱烈反應之一。 里維斯塔（費拉拉）報紙在 1883 年寫道：“男高音菲格納雖然沒有很大的音域，但以豐富的分句、無可挑剔的語調、優雅的執行力以及最重要的高音之美吸引人。 ，在他身上聽起來乾淨而充滿活力，沒有絲毫的努力。 在詠嘆調“向你致敬，神聖的庇護所”中，在一段他表現出色的段落中，藝術家給出了一個清晰而鏗鏘的胸部“做”，引起了最熱烈的掌聲。 在挑戰三重奏、愛情二重奏和最後三重奏中都有美好的時刻。 然而，由於他的手段雖然不是無限的，但仍然為他提供了這個機會，因此希望其他時刻充滿同樣的感覺和同樣的熱情，尤其是序幕，需要更加熱情和令人信服的解釋。 歌手還很年輕。 但多虧了他慷慨賦予的智慧和優秀品質，他將能夠——提供精心挑選的曲目——在他的道路上取得長足的進步。

在意大利巡迴演出後，菲格納在西班牙演出並巡迴南美。 他的名字很快就廣為人知。 在南美之後，英國的表演緊隨其後。 於是菲格納五年（1882-1887）成為當時歐洲歌劇院的著名人物之一。

1887 年，他已被邀請到馬林斯基劇院，而且條件前所未有。 當時，馬林斯基劇院藝術家的最高工資是每年 12 盧布。 與菲格納夫婦簽訂的合同從一開始就規定每場演出500盧布，每季至少演出80場，即每年40萬盧布！

那時，路易絲已經被菲格納遺棄在意大利，他的女兒也留在了那裡。 在巡演中，他遇到了一位年輕的意大利歌手美狄亞·梅。 菲格納和她一起回到了聖彼得堡。 不久，美狄亞成了他的妻子。 這對已婚夫婦組成了一個真正完美的二重唱，多年來一直裝飾著首都的歌劇院。

1887 年 1904 月，他首次以拉達梅斯的身份出現在馬林斯基劇院的舞台上，從那一刻到 XNUMX 年，他一直是該劇團的首席獨奏演員，得到了劇團的支持和自豪。

大概，為了讓這位歌手的名字永存，他是黑桃皇后中赫爾曼部分的第一個表演者就足夠了。 因此，著名律師 AF Koni 寫道：“NN Figner 作為 Herman 做了令人驚奇的事情。 他理解並將赫爾曼描述為精神障礙的整體臨床圖景……當我看到 NN Figner 時，我感到很驚訝。 我對他準確而深刻地描繪瘋狂的程度感到驚訝……以及它是如何在他身上發展起來的。 如果我是一名專業的精神科醫生，我會對觀眾說：“去看看 NN Figner。 他將向您展示瘋狂發展的圖片，您將永遠不會遇到也永遠找不到！.. 就像 NN Figner 一樣！ 當我們看到 Nikolai Nikolayevich 的存在時，凝視著一個點，對其他人完全漠不關心，這讓他感到害怕……誰看到 NN Figner 扮演 Herman 的角色，他可以在他的比賽中追隨瘋狂的階段. 這就是他偉大的工作發揮作用的地方。 那時我不認識尼古拉·尼古拉耶維奇，但後來我有幸見到了他。 我問他：“告訴我，尼古拉·尼古拉耶維奇，你在哪裡學習瘋狂？ 你讀過書還是看過書？ ——“不，我沒有讀過或研究過它們，只是在我看來應該如此。” 這是直覺……”

當然，赫爾曼不僅在這個角色上表現出了他非凡的表演天賦。 他在 Pagliacci 的 Canio 也同樣令人驚嘆。 而在這個角色中，這位歌手巧妙地傳達了全方位的情感，在短時間內實現了巨大的戲劇性增長，最終以悲劇收場。 藝術家在 Jose (Carmen) 的角色中留下了最深刻的印象，他的遊戲中的一切都經過深思熟慮，內部合理，同時充滿激情。

音樂評論家 V. Kolomiytsev 在 1907 年底寫道，當時 Figner 已經完成了他的表演：

“在聖彼得堡逗留二十年期間，他演唱了很多部分。 成功並沒有改變他的任何地方，但我上面提到的那套“斗篷和劍”特別適合他的藝術個性。 他是強烈而壯觀的英雄，儘管是歌劇式的，有條件的激情。 在大多數情況下，通常俄羅斯和德國的歌劇對他來說不太成功。 總的來說，為了公平和公正，應該說菲格納沒有創造各種舞台類型（在某種意義上，例如，夏利亞賓創造了它們）：幾乎總是並且在所有事情中他都是他自己，也就是說，都是一樣的優雅、緊張和熱情的第一男高音。 就連他的妝容也幾乎沒有改變——只是服裝改變了，顏色相應地變濃或變淡，某些細節被遮蔽了。 但是，我再說一遍，這位藝術家個人的、非常鮮明的品質非常適合他保留曲目的最佳部分。 此外，不應忘記這些特定的男高音部分本身在本質上是非常同質的。

如果我沒記錯的話，菲格納從未出現在格林卡的歌劇中。 他也沒有唱瓦格納，除了一次不成功的描繪洛恩格林的嘗試。 在俄羅斯歌劇中，他毫無疑問是歌劇《納普拉夫尼克》中的杜布羅夫斯基形象，尤其是柴可夫斯基《黑桃皇后》中的赫爾曼形象。 然後是無與倫比的阿爾弗雷德，浮士德（在梅菲斯特），拉達梅斯，何塞，弗拉迪亞沃羅。

但是，菲格納留下真正不可磨滅的印象的是梅耶貝爾的胡格諾派中的拉烏爾和威爾第歌劇中的奧賽羅。 在這兩部歌劇中，他多次給我們帶來了巨大的、難得的快感。

菲格納在他才華橫溢的時候離開了舞台。 大多數聽眾認為，造成這種情況的原因是1904年與妻子離婚。而且，美狄亞應該為分手負責。 菲格納發現不可能和她在同一個舞台上表演……

1907年，舉行了即將離開歌劇舞台的菲格納的告別演出。 《俄羅斯音樂報》對此寫道：“他的明星不知何故突然崛起，立即蒙蔽了公眾和管理層，而且，上流社會的善意將菲格納的藝術聲望提升到了前所未有的俄羅斯歌劇歌手的高度……菲格納驚呆了. 他來找我們，如果不是以出色的聲音，然後以驚人的方式使部分適應他的聲音手段，甚至更驚人的聲音和戲劇性的演奏。

但即使在結束歌手生涯後，菲格納仍留在俄羅斯歌劇界。 他成為敖德薩、第比利斯、下諾夫哥羅德幾個劇團的組織者和領導者，領導了一項積極而多才多藝的公共活動，在公共音樂會上演出，並組織了一場歌劇作品創作比賽。 文化生活中最引人注目的標誌是他作為聖彼得堡人民之家歌劇團團長的活動，費格納出色的導演能力也在這裡得到了體現。

Nikolai Nikolaevich Figner 於 13 年 1918 月 XNUMX 日去世。