增減三元組的解析

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並非每個三聯體都需要解決。例如，如果我們正在處理主三和弦的和弦，那麼應該在哪裡解決它？已經是補品了。如果我們選擇一個下屬三和弦，那麼它本身並不努力尋求解決，而是相反，願意遠離主音到盡可能大的距離。

主導三合會——是的，它需要解決方案，但並非總是如此。它具有如此強大的表現力和驅動力，以至於相反，他們常常試圖將其與主音分離，透過在其上停止音樂短語來突出它，因此聽起來帶有疑問語調。

那什麼情況下需要三元組解析呢？當和弦（三和弦，在我們國家不是和弦嗎？）或某種三全音或特徵音程的構成中出現極不穩定的不協和協和音時，就需要它。這種協和音存在於減三和弦和增三和弦中，因此，我們將學習解決它們。

減三和弦以大調和小調的自然形式和和聲形式建構。我們現在不會詳細討論：如何建構以及在什麼階段中建構。為了幫助您，這裡有一個小標誌和一篇主題為“如何建立三合會？”的文章，您將從中獲得這些問題的答案 - 弄清楚！我們將嘗試使用具體的例子來了解減三元組是如何解決的，以及為什麼正是這樣而不是其他方式。

讓我們先建構自然C大調和C小調的減三和弦：在第七和第二步上，我們分別畫一個“雪人”，沒有不必要的符號。事情是這樣的：

在這些“雪人和弦”，即三和弦中，使和弦聲音不穩定的音程是在低音和高音之間形成的。在這種情況下，它是減五度。

因此，為了使三和弦的解析在邏輯上和音樂上正確並且聽起來不錯，首先你需要正確解析這個減五度，正如你所記得的，當解析時，它應該減少更多並變成變成三分之一。

但是剩下的中音我們該怎麼辦呢？在這裡，我們可以考慮許多解決其解決方案的各種選項，但我們建議記住一個簡單的規則：三和弦的中間聲音通往第三和弦的較低聲音。

現在讓我們來看看減三和弦在大調和小調中的表現如何。讓我們用 D 大調和 D 小調來建造它們。

此調式的和聲外觀立即讓人感受到－降號出現在 D 大調的 B 音符之前（降低六度），升號出現在 D 小調的 C 音符之前（升高七度）。但是，最重要的是，在「雪人」的極端聲音之間，又形成了減五度，我們也必須將其分解為三度。對於中等聲音，一切都是相似的。

由此，我們可以得出這樣的結論：將三和弦分解為主三度，其中低音加倍（畢竟三和弦本身有三個音，這意味著分解中應該有三個）。

自然調式中沒有增廣三和弦；它們僅以和聲大調和和聲小調建置（再次返回平板電腦並查看哪些步驟）。讓我們來看看E大調和E小調的調：

我們看到這裡在極端聲音（低音和高音）之間形成了一個音程 - 增加了五度，因此，為了獲得三和弦的正確解析，我們需要正確解析這個五度。增五度屬於僅出現在和聲模式中的特徵音程類別，因此在這些和聲模式中總是存在變化（降低或上升）的階躍。

增五度隨著分辨率的增加而增加，最終變成大六度，在這種情況下，為了實現分辨率，我們只需要改變一個音符——正是那個非常「特徵」的步驟，它通常由一些隨機的標記來標記變更標誌。

如果我們有一個專業並且“特徵”步驟被降低（低第六），那麼我們需要進一步降低它並將其移至第五。如果我們處理的是小調音階，其中「特徵」音階是高七音階，那麼，相反，我們會進一步提高它並直接將其轉移到主音，即第一步。

全部！此後，您無需執行任何其他操作；我們只是重寫所有其他聲音，因為它們是主音三和弦的一部分。事實證明，為了解決增加的三和弦，你只需要改變一個音符——要么降低已經降低的音符，要么提高更高的音符。

結果如何？大調增三和弦分解為主第四性和弦，小調增三和弦分解為主六和弦。補品，即使不完美，也已經達到了，那就代表問題已經解決了！

所以，是時候盤點一下了。首先，我們發現主要只有增三元組和減三元組需要解析。其次，我們推導了解模式，可以簡單地表述為以下規則：

就這樣！再次來到我們這裡。祝福您的音樂追求一切順利！

增減三和弦的解析