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德國 Takt，來自緯度。 tactus——觸摸

自 17 世紀以來，音樂中的基本節拍單位，以強烈的韻律重音開頭的一段音樂。 在樂譜中，T. 的特點是位於這些重音前面的垂直線——小節線。 從歷史上看，T. 來自隨附的舖位。 具有均勻節拍的舞蹈特徵的音樂，其間隔接近正常脈搏的節拍間隔，通過直接感知在幅度上最準確地估計。 在mensural音樂中，這種原始的“跳動T”。 給了大自然。 音符時長的度量（拉丁語mensura，因此意大利語misura和法語mesure，意思是T.）。 在ars antiqua 中，longa 對應於這個度量； 稍後與復調的介紹有關。 音符持續時間較短的音樂，其絕對值增加，測量單位的作用轉移到短； 在 16 世紀，當 tactus 一詞開始使用時，它等同於半短肌的正常大小。 由於與正常值（整數值）相比，增加和減少（“比例”）可以改變音符的持續時間，因此與 T. alla semibreve 一起存在 T. alla breve（由於減半，brevis 等於semibrevis) 和 alla minima (當加倍時)。 在 17 世紀，當 T. 在現代形成時。 感覺，已經成為“全音符”的semibrevis仍然是一個對應於正常T值的單位。 然而，它的持續時間的進一步增加與非常 T 的拉伸有關，這將失去定義的價值。 時間的措施。 新 T. 通常被較弱的口音劃分為份額（通常為 4）或計數時間（德語 Zdhlzeiten），平均而言，持續時間大致對應於月經 T.，但 b. 小時，表示為整個音符的四分之一（=半最小值）。

T. 從一個計數單位轉變為一組計數單位（Gruppentakt，用 H. Schunemann 的術語）和現代記譜法的變化標誌著一種新節奏的出現，這種節奏與音樂與相關藝術，instr的發展。 音樂和instr。 護送炒鍋。 音樂和音樂的徹底變革。 語。 週三世紀。 和弦思維讓位於外部的和弦思維。 以樂譜的形式表達，在 17 世紀被取代。 舊的寫作方式。 聲音，並在同一17世紀出現。 連續伴奏 – 連續低音。 這種伴奏清楚地揭示了新音樂的雙重發音特徵； 與旋律發音一起出現的發音成為充滿定義的片段。 和聲，從強烈的時刻開始，通常與部分旋律的結尾相吻合。 這些口音由新音樂調節。 米 - T.，它不會肢解音樂，而是像一個連續的低音一樣，清晰地表達它。 度量符號。 小節線（偶爾出現在 14 世紀的組織樂譜中，但在 17 世紀開始普遍使用）並不表示停止或暫停（作為詩行的邊界），而只是韻律線。 重音（即重音的正常位置，與重音類型的經文一樣，真正的重音可能不重合）。 與所有類型的韻律表不同（兩者都與音樂和與之分離的重音大小相關，其中重音的數量始終用於確定詩句或線條的度量），特別是繆斯。 在米中，規範僅指重音，並不決定短語和句號的大小。 但公制。 音樂中的重讀比詩歌中的重讀更複雜：T. 不是由韻律上的重讀（強）和非重讀（弱）音節的簡單對立，而是由一系列強度不同的重音組成。 4拍T.中，1股壓力大，3股比較強，2、4股弱。 無論傳統上被視為平等的節拍是否真的平等，或者這種平等是否被各種狂熱者破壞，都可以感知到這樣的一系列壓力。 偏差，加速，減速，費馬等。份額之間的差異不是在絕對響度上表達，而是在其變化方向上：對於強大的份額，優勢是特徵。 一個強勁的開始，然後是音量的降低，對於弱節拍——相反，音量（和電壓）的增加。

T.的重音方案是規範，真正的重音必須與之相關，但邊緣可能無法在聲音中實現。 由於其簡單性，特別是音符值的均勻劃分，有助於在表示中保留該方案。 在基於比率的月經節奏中，不等值（1：2）的並置是首選，因此“完美”形式的較大音符值等於 3 個較小的值。 將音符“不完美”分成兩個相等部分（從 2 世紀開始）的重要性日益增加，這使我們可以將這個時代視為從模態節奏（見 Modus）或純粹形式的節律到時鐘的過渡時期，哪裡都是主要的。 音符時長是通過將整個音符分成兩半、四分之一、八分之一、十六分之一等來形成的。“方形”14 拍結構，四分之二決定音樂的節奏，是主音的特徵。 類型 T.，“通常大小”（英國公共時間），月經符號中的名稱 to-rogo (C) 表示 tempus 不完美（短 = 4 個半短，與 , 表示 tempus perfectum) 和 prolatio minor (沒有一個點，與 и ，表示半短是 2，而不是 3 最小值）。 通過大小表示法的豎線 ()，表示所有持續時間減半並將短時等同於半短時的正常值，開始指定 T. alla breve，其中以 4 拍劃分，節奏單位變為 並不是 . 這樣的節奏單位是主要的。 不僅是“big alla breve”（4/2）的標誌，還有更常見的“small alla breve”（2/2），即 2-lobed T.，其持續時間不再等於 brevis，但整個音符（如 C 拍號）。 以主要分數的形式指定其他大小的 T. 尺寸也來自比例的測量名稱，然而，這已經完全改變了它們的含義。 在測量記譜法中，比例改變音符的持續時間而不改變時間的價值，即時間單位； 例如，3/2 表示 3 個音符的持續時間等於兩個正常大小的相同音符（在現代記譜法中，這由三連音表示 -

不同的是，月經指定與重音無關，並且不會將組的第一個音符單獨挑出來作為強音符）。 時鐘符號 1/3 與 T. 2/2 () 不會改變音符持續時間的值，而是將 T. 增加一倍半。

通常，在表示 T 大小的分數中，分子表示份額的數量，分母表示它們的音樂價值，但也有符合此規則的生物。 例外。 根據共享的數量，通常用一個強時態（2和3部分）區分T. simple和由兩個或多個簡單時態組成的complex，用Ch。 其中第一個是重音（強時態），其餘是次要（相對強時態）。 如果這些部分相等，T.調用。 對稱（複雜——狹義），如果不相等——不對稱或混合。 複雜（對稱）T. 包括 4-、6-、9- 和 12-beat，混合 - 5-、7-beat 等。在此分類中，根本不考慮時鐘名稱的分母，例如。 T. 3/3、1/3、2/3、4/3、8/3 分為 16 部分尺寸。 很明顯，區別不在於小節拍的持續時間（對於貝多芬來說，3/8 拍的慢速部分可以跟在 3/4 拍的快速部分之後，整個 T. 更短比前一個速度的八分之一），但在它的重量（音符越小，它們看起來越輕）。 在 18 世紀，節拍的音符值選擇通常被限制在四分之一（tempo ordinario）和二分之一（tempo alla breve）； 在分母為 8 的大小表示法中，分子總是除以 3（3/8、6/8、9/8、12/8），並不表示鹼基數。 決定步伐的股票，以及他們的分機。 除以 3（而不是正常的偶數除法）。 T. 6/8 的二分性清楚地出現在與 T. 2/4 的比較（同時或連續）中：同時保持相同的節奏，通常

; 9/8 和 12/8 是 3 拍和 4 拍 T。（在古典音樂中，T 中的拍數不超過 4）。 在 3/8 拍中，整個 T.（如月經 T.）通常充當一個節奏單位，因此，它必須被識別為整體（在 3 拍中，它通常以慢速進行，其中指揮者的手勢可以不對應於主要股票，而是對應於它們的細分）。 分母為 4 的相同分子可以表示短節拍中的三連音除法：6/4 不是複雜的 T，而是簡單的 2 部分三連音版本 . 3/4 既可以是 3 聲部也可以是單聲部：在貝多芬的快節奏中，第一格出現在奏鳴曲 op 的賦格中。 1 ( = 144), 第二-在諧謔交響曲中 ( . = 從 96 到 132）。 平等 T. 3/4 和 在貝多芬第三和第九交響曲的諧謔曲中（ 。 = = 116) 表明 T. 有時也可以理解為單子葉植物。 以同樣的方式，我應用了符號 第二交響曲第二部分中的美聯社鮑羅丁； 在樂譜中，編輯。 NA Rimsky-Korsakov 和 AK Glazunov 它被 2/1 取代。 單子葉植物和其他簡單的 T. 經常被歸類為“T. 高階”（有時這由作曲家的評論表明，例如貝多芬第九交響曲中的諧謔曲中的“ritmo a tre battute”；參見藝術節律）。

在浪漫時代，節拍的音符值的選擇變得更加多樣化。 在貝多芬的最後一首奏鳴曲中，13/16 和 9/16 表示節拍變為 .，而 6nd case 中的 16/12 和 32/2 表示在 3 聲部 T. 中，節拍為 4 拍，三連音被替換為偶數（與 8-part 中葉內脈動的變化相同） T 部分可以在 8/12 之後指定為 8 /6，例如在李斯特的前奏曲中）。 日益增加的多樣性也適用於股份的數量，不再限於四個。 4/3 可以變成一個真正的複數 T.，由兩個 2 部分和三個 3 部分組成（具有相對較強的第 5 和第 5 部分；這樣的 T. 可以在 F. Liszt、SV Rachmaninov、IF Stravinsky 中找到）。 混合（不對稱）尺寸也出現：4/15（三連音版本是 8/7，例如，在德彪西的盛宴中）、4/2 等。混合尺寸很少見。 有時單生不對稱。 T. 散佈在對稱的擴展或縮減之間。 B. 小時混合 T. 代表 7 T 的並集。（比較李斯特的但丁交響曲中的 4/3 和浮士德交響曲中的 4/5 和 C 的交替就足夠了）。 因此，混合 T. 傾向於變成短語，其中小節線用作邊界的指定，而不是強節拍。 當錄製屬於時鐘系統中其他節奏的音樂時，通常會使用這種劃分為 T. 的方法。 系統，例如。 俄羅斯納爾。 歌曲（“folk T.” Sokalsky），主題由作曲家從民間傳說中藉用或風格化（MI Glinka 的 4/11，NA Rimsky-Korsakov 的 4/9，8/XNUMX

他在《無形之城基捷日的故事》等中有它）。 這樣的 T.-短語在共享數量上可以與通常的簡單或複雜對稱性相同。 T.（例如，柴可夫斯基第二交響曲終曲的 2/4）。 在俄羅斯音樂之外，一個例子是肖邦的 c-moll 前奏曲，其中每個 T 是一個樂句，其中第一季度不能被視為強時間，而第三 - 是相對強時間。

參考文獻： Agarkov O.，關於對音樂米的感知的充分性，在：音樂藝術與科學，卷。 1, M., 1970; Kharlap MG，音樂節奏中的時鐘系統，收藏：音樂節奏問題，M.，1978； 又見點燃。 在藝術。 米，公制。

MG哈拉普