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從晚期改變 - 改變

1）在不更改名稱的情況下提高或降低主刻度的度數。 變音：（升半音），（降半音），（雙升，升半音），（雙降，降半音）。 沒有使用三倍增加和減少的跡象（一個例外是里姆斯基-科薩科夫的《基捷日無形城市的故事》，第 220 號）。

帶有鍵（key）的樂曲開頭的偶然音在所有八度音階中都有效，直到它們改變為止。 一個音符（隨機）之前的臨時記號僅在給定小節內的一個八度範圍內有效。 拒絕更改由標誌（bekar）表示。

最初，變化的概念與聲音 B 的雙重輪廓有關，這在 10 世紀就已經遇到過。 圓形符號表示較低的音符（或“軟”，法語 -mol，因此術語平坦）； 矩形 - 更高（“方形”，法語。sarry，因此是 becar）； 很長一段時間（直到 17 世紀末）的標誌是貝卡的等效版本。

在 17-18 世紀之交。 隨機並開始演奏直到小節結束（以前它們只有在重複相同的音符時才有效），引入了雙重變音記號。 在現代音樂中，由於音調系統的半音化趨勢，鍵變音記的設置經常失去意義（必須立即取消）。 在十二音節音樂中，臨時記號通常放在每個改變的音符之前（除了在小節內重複的那些）； 不使用雙符號。

2) 在和聲學說中，變化通常被理解為音階中主要不穩定音階的半音修改，使它們對穩定音階的吸引力更加強烈（對主音三和弦的聲音）。 例如，在 C 大調中：

包含經過音調修飾的聲音的和弦稱為變調。 其中最重要的組成了 3 個組。 它們中的每一個的基礎都是增加的六度，它位於主音三和弦之一的聲音之上一個半音。 改變和弦表（根據 IV Sposobin）：

在另一種解釋中，改變通常意味著全音階和弦的任何半音階修改，無論半音階移動是否針對主音（X. Riemann，G. Schenker，A. Schoenberg，G. Erpf）。 例如，在 C-dur 中，ce-ges 是 XNUMX 度三元組的變體，a-cis-e 是 XNUMX 度三元組。

3) 在分度記譜法中，改變是在將二分節拍轉換為三分節拍時，兩個相等音符持續時間中的第二個（例如，兩個半短音符中的第二個）的兩倍； | | 在雙米（現代節奏記譜法）變成| | 在三方。

參考文獻： Tyulin Yu.，關於和諧的教學，第一部分，L.，1937，M.，1966； Aerova F.，拉多瓦改造，K.，1962； Berkov V.，Harmony，第 2 部分，M.，1964 年，（一卷中的所有 3 個部分）M.，1970 年； Sposobin I.，關於和諧進程的講座，M.，1968； Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927。

於。 N·霍洛波夫