動機 |

德國動機，法國主題，來自緯度。 moveo——移動

1）旋律的最小部分，和聲。 序列，它具有語義完整性，並且可以在許多類似的序列中被識別。 建築。 M. 也代表一定的建設單位。 通常，M. 包括一個強拍，因此通常等於一個小節：

L.貝多芬。 鋼琴奏鳴曲 op. 111，第二部分。

在一定條件下，音樂的節奏、大小、質感。 產品更大的 2-bar 圖案也是可能的：

L.貝多芬。 鋼琴奏鳴曲 op. 7，第一部分。

在某些情況下，M. 被分成更小的建設性單元，稱為子動機。 子動機不具有語義完整性，僅作為整體的一部分存在：

F.肖邦。 鋼琴奏鳴曲 b-moll，樂章 I。

通常，度量由度量上的弱時態和強時態組成，或者相反，由強時態和弱時態組成。 還有 M.，僅由一個強時間組成。 它們被稱為截斷 M.：

L.貝多芬。 鋼琴奏鳴曲 op. 10 第 1 期，第一部分。

M.可以在短語或更大的結構中以三三兩兩的形式組合。 同時，它們明顯地相互分離或融合為一個整體。 在某些情況下，連續的、連接的旋律。 事實證明，劃分動機是不可能的。

M. 或一排 M.（通常是兩個），音樂開始。 一個諧音產品的主題，形成它的核心。 主題內的進一步發展使初始 M 或新 M 的某些變化栩栩如生。在主題結束時，最後的 M 聲音。 主題是整個作品形式的基礎，在其中與其他主題進行比較和發展。 主題發展主要在於重複舉辦部分。 一個主題的變體，從中挑出（挑出）個別主題，並將它們與其他主題的動機相衝突。

主題上特別緊張。 發展達到奏鳴曲形式的發展。 這種發展通常是連續的短語流，M.——先前陳述的主題的“片段”。 同時，M.可以進行分解。 轉變。 它們的組成間隔，旋律的方向可以改變。 運動（上升被下降代替，反之亦然），它們的諧波。 填充; 他們可以參與。 一種和弦。 連接。 同時，節奏仍然是最穩定的元素。 這幅畫是他的創造物。 在某些情況下，更改可以完全破壞給定的 M。實際上，創建一個新的。

一些音樂。 產品代表一個 M 的不斷發展。在其中，只有不時出現新的 M。但是，伴隨著主要 M 的聲音或代表它的變體。 是的，音樂。 貝多芬第五交響曲第一樂章的發展源於最初的四拍主題：

這種一個M.的穩步發展在貝多芬和舒曼的作品中得到了廣泛的體現。

發展 M. 學說的第一次嘗試是在二樓進行的。 2 世紀 I. Mattheson、J. Ripel 和 GK Koch。 同時，“M”一詞。 他們沒有申請。 它起源於意大利，意為 18 世紀。 主要主題詠嘆調核心。 對 M. 學說的最重要貢獻發生在 18 世紀。 AB 馬克思，特別是 X. Riemann。 與 R. Westphal 和 T. Wiemeyer 不同，黎曼不僅將音樂理解為一種節奏結構，而且還理解為節奏、旋律、和聲、動態和音色因素的統一。

M. 黎曼學說的弱點是承認只有抑揚格（從弱到強）的真實存在，而不是舞蹈 M. 在俄羅斯，M. 學說是由 SI Taneev 開發的。

2）在日常意義上——旋律，旋律，曲調。

參考文獻： Catuar G.，音樂形式，第 1-2 部分，M.，1934-36； Sposobin IV，音樂形式，M.-L.，1947 年，M.，1962 年； Mazel L.，音樂作品的結構，M.，1960； 於秋林。 N.，音樂演講的結構，L.，1962； Arzamanov F., SI Taneev – 音樂形式課程教師，M.，1963 年； Mazel L.，Zukkerman V.，音樂作品分析，第 1 部分，M.，1967 年。另見點燃。 在文章音樂形式下。

博布羅夫斯基副總裁