和諧 |

法國協和，來自緯度。 consonantia – 連續的、輔音的聲音、和聲、和聲

合併同時發聲的音調以及和聲的感知，被視為音調的合併。 K.的概念與不和諧的概念相反。 K. 包括純原音、八度、五度、四度、大三度和小三度和六度（純四度，與低音相關，被解釋為不和諧）和由這些音程組成的和弦，沒有不和諧音程的參與（大調和小調）三合會及其上訴）。 K.和不和諧音之間的區別在4個方面考慮：數學，物理。 （聲學）、音樂和生理學以及 muz.-psychological。

在數學上，K. 是一種比不和諧（畢達哥拉斯學派最古老的觀點）更簡單的數值關係。 例如，自然音程的特徵在於以下振動數或弦長的比率：純初音 - 1:1，純八度 - 1:2，純五度 - 2:3，純四度 - 3:4，大六度 - 3 :5，大三度是 4:5，小三度是 5:6，小六度是 5:8。 在聲學上，K. 是一種音調的諧音，與 Krom（根據 G. Helmholtz 的說法）泛音不產生節拍或聽得很弱，與不和諧音的強節拍形成對比。 從這些觀點來看，連貫與不和諧之間的區別純粹是數量上的，它們之間的界限是任意的。 作為一種音樂生理學，K. 的現像是一種平靜、柔和的聲音，愉快地作用於感知者的神經中樞。 根據 G. Helmholtz 的說法，K. 提供了“一種令人愉悅的溫和而均勻的聽覺神經興奮”。

對於和聲音樂中的和聲，從不和諧音到 K. 的平滑過渡尤其重要。 與這種轉變相關的緊張情緒的釋放給人一種特別的滿足感。 這是最強大的表達之一。 和諧的手段，音樂。 諧波的不和諧上升和和諧衰退的周期性交替。 可以說，電壓形式是“諧波”。 呼吸”的音樂，部分類似於某些生物。 節律（心臟收縮中的收縮期和舒張期等）。

在音樂和心理上，和不和諧相比，和諧是穩定、和平、沒有渴望、興奮和引力消退的表現； 在大調-小調系統的框架內，K.和不和諧音的區別是質的，它達到了一定程度的強烈對立、對比，並有自己的身份。 審美價值。

K.的問題是音樂理論的第一個重要部門，涉及音程、調式、繆斯的學說。 系統、樂器，以及復調倉庫的學說（廣義上——對位）、和弦、和聲，最終甚至延伸到音樂史。 音樂演變的歷史時期（大約 2800 年），儘管如此復雜，但仍然可以理解為相對統一的東西，是繆斯的自然發展。 意識，其基本思想之一一直是不可動搖的支持的想法 - 繆斯的輔音核心。 結構。 K. 在音樂中的史前史是繆斯。 以回歸聲音的形式掌握純prima 1：1的比例（或兩個，三個聲音），理解為等同於自身的身份（與原始的glissanding相反，聲音表達的前音形式）。 與 K. 1:1 相關，和諧的原則是穩定的。 掌握 k 的下一階段。 是四度4:3和五度3:2的語調，四度作為一個較小的音程，歷史上在五度之前，在聲學上更簡單（所謂的四度時代）。 從它們發展而來的一夸脫、五重和八度成為調式形成的調節器，控制著旋律的運動。 例如，K. 發展的這個階段代表了古董藝術。 希臘（典型的例子是公元前 1 世紀的 Skoliya Seikila）。 在中世紀早期（從 9 世紀開始），出現了複調流派（organum、gimel 和 fauburdon），其中前者在時間上分散的流派變成了同時的（Musica enchiriadis 中的平行風琴，c. 9 世紀）。 在中世紀晚期，三度和六度（5：4、6：5、5：3、8：5）的發展始於K。 在納爾。 音樂（例如，在英格蘭、蘇格蘭），這種轉變顯然比專業的、聯繫更緊密的教會更早發生。 傳統。 文藝復興時期（14-16 世紀）的征服——普遍認可三度和六度為 K.； 逐漸內部重組為旋律。 類型和所有復調寫作； 推廣輔音三和弦作為泛化主要。 諧音類型。 現代（17-19 世紀）——三音輔音複合體的最高開花期（K. 主要被理解為融合輔音三和音，而不是輔音雙音的組合）。 從騙局。 XNUMX 世紀的歐洲不和諧在音樂中變得越來越重要； 後者聲音的銳度、強度、亮度，以及典型的聲音關係的高度複雜性，結果證明是屬性，其吸引力改變了之前 K. 和不和諧音之間的關係。

第一個已知的 K 理論。 由安提奇提出。 音樂理論家。 畢達哥拉斯學派（公元前6-4世紀）建立了輔音分類，總體上一直保持到古代末期，對中世紀產生了很長一段時間的影響。 歐洲（通過波伊修斯）。 根據畢達哥拉斯學派，K. 是最簡單的數值關係。 反映典型的希臘音樂。 實踐中，畢達哥拉斯建立了 6 首“交響曲”（點燃。 – “諧音”，即 K.)：一夸脫、五度、八度和它們的八度重複。 所有其他音程都被歸類為“音調”（不和諧音），包括。 三分之二和六分之二。 K. 在數學上是合理的（通過單弦上弦長的比率）。 博士 K的觀點。 來自 Aristoxenus 和他的學校，他們認為 K. 是一種更愉快的態度。 既古色古香。 概念本質上是相輔相成的，奠定了物理和數學的基礎。 和音樂心理學。 理論分支。 音樂學。 中世紀早期的理論家分享了古人的觀點。 直到 13 世紀，在中世紀晚期，科學才首次記錄了三度和弦的和弦（老約翰內斯·德·加蘭迪亞和科隆的佛朗哥的不完美的協和）。 直到我們這個時代，輔音（很快就包括在其中）和不和諧音之間的這種界限在理論上一直被正式保留。 三和弦作為三和弦的一種，逐漸被音樂理論（W. 奧丁頓，C. 1300; Tsarlino, 1558 承認三和弦是一種特殊的統一體。 與將三和弦解釋為 k 一致。 僅在有關新時代和諧的教義中給出（其中 k. 和弦取代了前k。 間隔）。 J. F. Rameau 是第一個為 triad-K 提供廣泛理由的人。 作為音樂的基礎。 根據泛函理論（M. 豪普特曼，G. 亥姆霍茲，X. 黎曼），K. 是由自然決定的。 將幾個聲音合併為一個統一體的規律，只有兩種形式的和聲（巴生）是可能的：1）主要。 音調、上五度和上大三度（大三和弦）和 2）主音。 音調，低五度和低大三度（小三和弦）。 大三和弦或小三和弦的聲音形成 K。 只有當它們被認為屬於同一個輔音時——要么是 T，要么是 D，要么是 S。 聲學上的輔音，但屬於不同的輔音（例如，C-dur 中的 d1 – f1），根據黎曼的說法，僅構成“想像的輔音”（這裡，完全清楚的是，K. ，一方面，心理，另一方面，被揭示）。 錳 20世紀的理論家，反映了現代。 他們的繆斯。 實踐，將藝術最重要的功能轉移到不和諧 - 自由（無需準備和許可）應用的權利，完成結構和整個工作的能力。 A. 勳伯格肯定了 K 之間邊界的相對性。 和失調； P. 詳細地提出了相同的想法。 欣德米特。 B. L. Yavorsky 是最早完全否認這一界限的人之一。 B. V. Asafiev 尖銳地批評了 K.

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於。 N·霍洛波夫