矛盾 |

德國的 Gegenstimme、Gegensatz、Kontrasubjekt——相反； 後一個詞也可以表示賦格曲的第二主題

1) 對位賦格等中的第一個答案。 模仿形式，以相同的聲音在主題結束時響起。 按照主題和P。 兩個基本面不同。 案例：a) P。 是主題的直接延續，沒有明顯可察覺的停止，停頓，無論是否有可能準確地確定主題完成的時刻（例如，在卷中的 C-dur 賦格中）。 1 I. 的“平均律鍵盤”。 C. 巴赫）或不（例如，在第一個展覽中，op. C 小調賦格曲 op. 101 號 3 格拉祖諾夫）； b) P。 用停頓，華彩樂段與主題分開，這對耳朵來說是顯而易見的（例如，在來自 t. 同一巴赫循環中的第 1 首），有時甚至會有更強烈的停頓（例如，在 fp.dur 賦格曲中）。 謝德林的循環曲目“24首前奏曲與賦格曲”； 此外，在某些情況下，主題和 P。 由一串或代碼連接（例如，在所謂的 Es-dur 賦格曲中。 1 巴赫循環）。 AP 可能會同時啟動。 有一個答案（常見情況；例如，在卷的 A-dur 賦格中。 2 巴赫的 Well-Tempered Clavier； 在卷中的cis-moll賦格曲中。 1，答案的開頭與P.的第一個音重合，同時也是主題的最後一個音），在答案的開頭之後（例如，在E-dur fugue from t. 提到的巴赫循環中的第一個——在 stretto 輸入答案後的 1 個季度），有時在輸入答案之前（例如，在卷中的 Cis-dur 賦格曲中）。 巴赫的平均律鋼琴曲之一——比答案早十六分之四）。 在 P 的最佳複音樣本中。 滿足相當矛盾的條件：它開始，使傳入的聲音更加突出，但不會失去其旋律質量。 個性，與反應（主要是有節奏的）形成對比，儘管它通常不包含完全獨立。 專題。 材料。 P. 通常是自然旋律。 主題的延續，在很多情況下是基於其動機的發展、轉變。 這種轉變可能非常明顯和明顯：例如，在 vol.XNUMX 的 g-moll 賦格曲中。 Bach's Well-Tempered Clavier 的第 1 段，答案的初始動機被 P. 部分對位，由主題的華彩樂段轉折而成，相反，答案的韻律部分被其他人反標。 P.部分，基於主題的初始元素。 在其他依賴 P 的情況下。 從主題的材料中更間接地表現出來：例如，在卷中的 c-moll 賦格曲中。 1 相同的操作。 巴哈·P。 源於主題的格律參考線（從第 XNUMX 步到 XNUMXrd 的下降運動，由落在小節的強節拍和相對強節拍上的聲音形成）。 有時在P。 作曲家保留了代碼的運動（例如，在巴赫的半音階幻想曲和賦格曲中的賦格曲中）。 在基於十二音原則的賦格或模仿形式中，主題和 P 的材料的統一性和依賴性。 P 中的使用相對容易提供。 某些選項。 行。 例如，在卡拉耶夫第三交響曲終曲的賦格曲中，第一首（見 6號）和P保留的第二個（7號，賦格曲的反曝光）。 是系列的修改。 除了指定的旋律類型，主題和 P 的相關性。 有 P.，基於相對較新的（例如，在所謂的 f-moll 賦格曲中。 Bach's Well-Tempered Clavier 的第 1 首），有時在與主題相關的對比材料中（例如，在 I. C. 巴赫； 在這裡受到P的​​影響。 對全音階有些半音化反應。 話題）。 這種P。 – ceteris paribus – 通常通過華彩樂段與主題分開，並且通常成為賦格曲結構中活躍的新元素。 是P。 是 Vol.XNUMX 中 gis-moll 雙賦格曲中一個發展中的、主題上重要的形式元素。 Bach's Well-Tempered Clavier 的第 2 首，其中第 2 主題聽起來像是源自 P 的旋律。 到第一個主題，由於長度。 和弦的。 發展。 經常有這樣的情況，在 P 的材料上。 賦格曲間奏被構建，這增加了P的作用。 這些插曲的形式越重要。 例如，在卷中的 c-moll 賦格曲中。 巴赫的 1 個循環插曲都在 P 的材料上。 是和弦的。 選項; 在同一卷的 d-moll 賦格曲中，將間奏的材料和主題從屬調（第 15-21 小節）轉移到主調（從第 36 小節），產生了以下形式的奏鳴曲比例. 組曲“庫普林之墓”賦格曲中的 AP 由 M. 拉威爾實際上與主題是平起平坐的：在它的基礎上，用訴求P來構建間奏。 形成伸展。 在他那邊。 在音樂學中，術語 Gegensatz、Kontrasubjekt 表示 Ch。 到達 P.，在主題的所有或許多實施過程中（全部或部分）保留（在某些情況下，甚至不排除 stretto - 例如，參見 op. 中賦格曲的重演。 g-moll 肖斯塔科維奇五重奏，第 35 號，其中主題和 P. 形成4個目標。 第二類的雙佳能）。 類似的P。 稱為保留，它們總是滿足與主題雙重對位的條件（例如，在一些關於復調的舊手冊中。 教科書上的G。 Bellermann，保留 P. 的賦格曲。 被定義為 double，這與當前接受的術語不對應）。 在保留 P 的賦格曲中。 一般來說，其他的不太常用。 對位法。 處理材料，因為註意力轉移到 ch。 到達 的系統主義者。 顯示主題和 P. 之間關係的選項，這就是表達的內容。 這種廣泛使用的作曲技巧的意義（例如，在巴赫的平均律鍵盤中，大約一半的賦格曲包含保留的 P.）； 於是，令人眼花繚亂的合唱5球之聲響起。 賦格曲“Et in terra pax”第 4 首來自巴赫的 h-moll 彌撒曲 Gloria，很大程度上正是通過反复並置主題和 P. 非凡的對位法。 具有兩個不同飽和度的賦格曲（例如，來自所謂的賦格曲 c-moll 和 h-moll。 巴赫的 Well-Tempered Clavier 中的 1 首，肖斯塔科維奇的 C-dur 賦格曲），尤其是保留了三個 P。

2) 從廣義上講，P. 是對任何以模仿形式呈現主題的對立面； 從這個角度來看，P.可以稱為米亞斯科夫斯基第2交響曲序曲第21主題的對位（見圖1）； 在同一個地方（第3個）P.到第一個主題是上層聲音，形成第二個目標。 佳能進入一個八度音階與第三次加倍。 此外，P. 有時被稱為任何與另一個聲音相反的聲音，在旋律上占主導地位。 從這個意義上說，術語“P”。 接近“對位”概念的一個含義（例如，里姆斯基-科薩科夫歌劇“Sadko”中 Vedenets 嘉賓的第一首歌中主題的初始呈現）。

參考文獻： 見下藝術。 賦格。

副總裁弗拉約諾夫