朱麗葉塔西米納托 |

朱麗埃塔·西米奧納托

那些了解和喜愛朱麗葉·西米奧納託的人，即使他們沒有在劇院裡聽到過她的聲音，也確信她注定要活到一百歲。 看看那張頭髮花白、戴著粉紅色帽子、一貫優雅的歌手的照片就足夠了：她的面部表情總是狡黠。 Simionato 以她的幽默感而聞名。 然而，朱麗葉·西米奧納托 (Juliet Simionato) 於 5 年 2010 月 XNUMX 日在她的百年誕辰前一周去世。

二十世紀最著名的女中音之一於 12 年 1910 月 15 日出生在艾米利亞-羅馬涅大區弗利，大約在博洛尼亞和里米尼之間，是一位監獄長的家庭。 她的父母不是來自這些地方，她的父親來自離威尼斯不遠的米拉諾，而她的母親則來自撒丁島。 在她母親位於撒丁島的家中，朱麗葉（家人對她的稱呼；她的真名是朱莉婭）度過了她的童年。 當女孩八歲時，全家搬到威尼託大區同名省份的中心羅維戈。 朱麗葉被送到一所天主教學校，在那裡她學習繪畫、刺繡、烹飪藝術和歌唱。 修女們立即註意到她的音樂天賦。 歌手本人說她一直想唱歌。 為此，她將自己鎖在浴室裡。 但它不在那裡！ 朱麗葉的母親是一位以鐵腕統治家庭、經常懲罰孩子的強硬女性，她說，寧願親手殺死女兒，也不願讓她成為歌手。 然而，當朱麗葉 1927 歲時，西格諾拉去世了，奇蹟般的天賦發展的障礙也隨之瓦解。 未來的名人開始在羅維戈學習，然後在帕多瓦學習。 她的老師是 Ettore Locatello 和 Guido Palumbo。 Giulietta Simionato 於 XNUMX 年在羅薩託的音樂喜劇 Nina, Non fare la stupida（Nina，別傻）中首次亮相。 她的父親陪她去排練。 就在那時，男中音阿爾巴尼斯聽到了她的聲音，他預言：“如果這個聲音訓練得當，劇院會因掌聲而倒塌的那一天就會到來。” 一年後，朱麗葉作為歌劇演員的首次演出在帕多瓦附近的小鎮蒙塔尼亞納舉行（順便說一句，托斯卡尼尼最喜歡的男高音奧雷里亞諾佩爾蒂萊就出生在那裡）。

Simionato 的職業發展讓人想起流行的諺語“Chi va piano, va sano e va lontano”； 它的俄語相當於“騎得更慢，你會走得更遠”。 1933年，她在佛羅倫薩的聲樂比賽中獲勝（385名參賽者），評委會主席是翁貝托·焦爾達諾，安德烈·謝尼埃和費多拉的作者，其成員是索洛米亞·克魯謝爾尼茨卡婭、羅西娜·斯托奇奧、亞歷山德羅·邦奇、圖里奧·塞拉芬。 聽到朱麗葉的歌聲，Rosina Storchio（蝴蝶夫人的第一位演員）對她說：“親愛的，永遠這樣唱吧。”

比賽的勝利讓這位年輕的歌手有機會去斯卡拉歌劇院試音。 1935-36 賽季，她與著名的米蘭劇院簽訂了第一份合同。 這是一份有趣的合同：朱麗葉必須學習所有的次要部分，並在所有排練時都在場。 她在斯卡拉歌劇院的第一個角色是《安吉麗卡修女》中的新手情婦和《弄臣》中的喬瓦娜。 許多季節都在負責任的工作中度過，但並沒有帶來太多的滿足感或名聲（Simionato 在 La Traviata 中演唱了 Flora，在 Faust 中演唱了 Siebel，在 Fyodor 中演唱了小 Savoyard 等）。 最後，在 1940 年，傳奇男中音馬里亞諾·斯塔比爾堅持讓朱麗葉在的里雅斯特的《費加羅婚禮》中演唱凱魯比諾一角。 但在第一個真正重大的成功之前，還需要再等五年：它是由多拉貝拉在 Così fan tutte 中扮演的角色帶給朱麗葉的。 同樣在 1940 年，Simionato 在 Rural Honor 中飾演 Santuzza。 作者自己站在控制台後面，她是獨唱者中最年輕的：她的“兒子”比她大二十歲。

最後，一個突破：1947 年，西米奧納託在熱那亞演唱了湯姆歌劇《迷孃》的主要部分，幾個月後在斯卡拉歌劇院重演（她的威廉大師是朱塞佩·迪·斯蒂法諾）。 現在看到報紙上的回應只能微笑：“我們過去在最後幾排看到的 Giulietta Simionato，現在排在第一排，理應得到公正對待。” 米尼翁一角成為西米奧納託的里程碑，正是在這部歌劇中，她於1948年在威尼斯鳳凰劇院首次亮相，1949年在墨西哥首演，觀眾對她表現出熱烈的熱情。 Tullio Serafina 的意見更為重要：“你不僅取得了進步，而且真正的翻了個跟頭！” 在“Così fan tutte”表演結束後，大師對 Giulietta 說，並向她提供了卡門的角色。 但當時西米奧納託對這個角色感覺還不夠成熟，找不到拒絕的力氣。

1948-49賽季，西米奧納托首先轉向羅西尼、貝里尼和多尼采蒂的歌劇。 慢慢地，她在這種歌劇音樂中達到了真正的高度，成為美聲文藝復興時期最著名的人物之一。 她對《寵兒》中的利奧諾拉、阿爾及爾的《意大利女孩》中的伊莎貝拉、羅西娜和灰姑娘、卡普萊蒂和蒙塔古斯中的羅密歐以及諾瑪中的阿達爾吉薩的角色的詮釋保持標準。

在同一個 1948 年，Simionato 遇到了 Callas。 朱麗葉在威尼斯唱迷孃，瑪麗亞唱特里斯坦和伊索爾德。 歌手之間產生了真摯的友誼。 他們經常一起表演：在“安娜·博林”中，他們是安娜和喬瓦娜·西摩，在“諾瑪”中是諾瑪和阿達爾吉薩，在“阿伊達”中是阿伊達和阿姆內里斯。 Simionato 回憶說：“只有 Maria 和 Renata Tebaldi 叫我 Giulia，而不是 Juliet。”

1950 年代，Giulietta Simionato 征服了奧地利。 她與薩爾茨堡音樂節（她經常在赫伯特·馮·卡拉揚的指揮下演唱）和維也納歌劇院的聯繫非常緊密。 她在 1959 年格魯克歌劇中的俄耳甫斯被錄製在一張唱片中，這仍然是她與卡拉揚合作的最令人難忘的證據。

Simionato 是一位全能藝術家：威爾第歌劇中女中音的“神聖”角色——Azucena、Ulrika、Eboli 公主、Amneris——對她以及浪漫的美聲歌劇中的角色都適用。 她是《命運的力量》中俏皮的寶仕西拉和《福斯塔夫》中搞笑的奎姬小姐。 她作為出色的卡門和夏洛特維特，La Gioconda 的勞拉，Rustic Honour 的 Santuzza，Adrienne Lecouvrere 的 Princess de Bouillon 和 Sister Angelica 的公主一直留在歌劇史冊。 她職業生涯的高潮與對梅耶比爾的胡格諾派女高音女高音角色的詮釋有關。 這位意大利歌手還在穆索爾斯基的歌劇中演唱了瑪麗娜·姆尼舍克和瑪爾法。 但在她漫長的職業生涯中，西米奧納托出演了蒙特威爾第、亨德爾、西馬羅薩、莫扎特、格魯克、巴托克、奧內格、理查德施特勞斯的歌劇。 她的劇目已達到天文數字：132位作者作品中的60個角色。

1960年，她在柏遼茲的《特洛伊人》（在斯卡拉歌劇院首演）中取得了巨大的個人成功。1962年，她在米蘭劇院的舞台上參加了瑪麗亞·卡拉斯的告別演出：那是凱魯比尼的美狄亞，又是老朋友了瑪麗亞一起扮演美狄亞，朱麗葉扮演涅里斯。 同年，Simionato 在 De Falla 的亞特蘭蒂斯中飾演 Pirene（她形容她“過於靜態和非戲劇化”）。 1964 年，她在考文特花園的 Il trovatore 中演唱了 Azucena，該劇由 Luchino Visconti 演出。 再次與瑪麗亞會面——這次是在巴黎，1965 年，在諾瑪。

1966年56月，Giulietta Simionato離開了歌劇舞台。 她的最後一場演出是在斯卡拉皮科拉劇院的舞台上演出莫扎特歌劇“提圖斯的慈悲”中塞維利亞的一小部分。 她才1940歲，嗓音和體型都非常出色。 她的太多同事都缺乏、缺乏、缺乏邁出這一步的智慧和尊嚴。 西米奧納托希望她的形象能在觀眾的記憶中留下美麗的印象，並做到了這一點。 她離開舞台恰逢她個人生活中的一個重要決定：她嫁給了一位名醫，墨索里尼的私人外科醫生切薩雷·弗魯戈尼，照顧她多年，比她大三十歲。 在這場最終圓滿的婚姻背後，是這位歌手與小提琴家雷納託卡倫齊奧的第一次婚姻（他們於 12 年代後期分居）。 弗魯戈尼也結婚了。 離婚在當時的意大利是不存在的。 他們的婚姻只有在他的第一任妻子去世後才有可能。 他們注定要一起生活1978年。 Frugoni 於 1996 年去世。Simionato 再婚，將她的生活與一位老朋友、實業家 Florio De Angeli 聯繫在一起； 她注定比他長壽：他於 XNUMX 年去世。

離開舞台 1979 年，掌聲和歌迷：Giulietta Simionato 生前已成為傳奇。 這個傳說是鮮活的、迷人的和狡猾的。 她曾多次擔任聲樂比賽的評委。 在 1992 年薩爾茨堡音樂節上為紀念卡爾·伯姆而舉辦的音樂會上，她演唱了莫扎特《費加羅的婚禮》中凱魯比諾的詠嘆調“Voi che sapete”。 1995年，導演布魯諾·托西創立了瑪麗亞·卡拉斯協會，她成為該協會的名譽主席。 95年，她在斯卡拉劇院的舞台上慶祝了自己的2005歲生日。 Simionato 在 XNUMX 年 XNUMX 年的最後一次旅行是獻給瑪麗亞的：她忍不住出席了威尼斯鳳凰劇院後面的人行道正式開放儀式，以紀念這位偉大的歌手和老朋友。

“我既不懷舊也不後悔。 我把我能做的一切都獻給了我的事業。 我的良心安息了。” 這是她最後發表的聲明之一。 朱麗葉塔·西米奧納托 (Giulietta Simionato) 是二十世紀最重要的女中音之一。 她是無與倫比的加泰羅尼亞康奇塔蘇維亞的自然繼承人，後者因複興羅西尼的低音女聲曲目而受到讚譽。 但戲劇性的威爾第角色同樣繼承了西米奧納托。 她的聲音不太大，但明亮，音色獨特，甚至在整個範圍內都無可挑剔，她掌握了為她演奏的所有作品賦予個性的藝術。 偉大的學校，偉大的聲樂耐力：Simionato 回憶起她曾經連續 13 個晚上在米蘭的 Norma 和羅馬的 Barber of Seville 登台演出的經歷。 “演出結束後，我跑到車站，他們在那裡等我發出信號讓火車開走。 在火車上，我卸了妝。 一個有魅力的女人，一個活潑的人，一個優秀的、微妙的、女性化的女演員，具有很強的幽默感。 Simionato 知道如何承認她的缺點。 她對自己的成功並不漠不關心，她收集皮草大衣“就像其他女人收集古董一樣”，用她自己的話說，她承認自己嫉妒，喜歡八卦競爭對手的個人生活細節。 她既不留戀也不後悔。 因為她成功地過上了最充實的生活，並作為優雅、諷刺、和諧與智慧的化身留在了同時代人和後人的記憶中。