簡單和復合間隔
音樂只有 15 個音程。 其中八個(從 prima 到八度)被稱為簡單,它們最常見於音樂劇和歌曲中。 其餘七個是複合間隔。 它們是複合的,因為它們可以說是由兩個簡單的音程組成的——一個八度音程和添加到這個八度音程的其他音程。
簡單音程我們之前已經講了很多,今天我們來談談音程的後半部分,大多數音樂學校的學生都不知道或者根本忘記了它們的存在。
複合區間的名稱
複合區間,就像簡單的區間一樣,用數字表示(從 9 到 15),拉丁語中的數字也用於它們的名稱:
9 – nona(9 步間隔) 10 – 十進制(10 步) 11 – 十進制(11 步) 12 – 十二指腸(12 個步驟) 13 – terzdecima(13 個步驟) 14 – quarterdecima(14 步) 15 – quintdecima(15 步)
任何區間都有定量和定性的價值。 並且在這種情況下,數字標示顯示了音程的覆蓋範圍,即從較低的聲音到較高的聲音需要傳遞的步數。 音程按定性值分為純音程、小音程、大音程、放大音程和縮小音程。 這也完全適用於復合區間。
什麼是複合音程?
複合音程總是比一個八度音程寬,所以第一個元素是一個純八度音程。 從一秒到另一個八度音階的一些簡單間隔是建立在它之上的。 結果是什麼?
諾娜 (9) 是一個八度 + 秒 (8+2)。 由於秒可大可小,因此 nona 也有多種多樣。 例如:DO-RE(通過八度音階的所有內容)是一個大九度音階,因為我們在純八度音階中添加了一個大二度,音符 DO 和 D-FLAT 分別形成了一個小九度音階。 以下是來自不同聲音的大非和小非的示例:
給孩子 (10) 是八度和三分之一 (8 + 3)。 Decima 也可大可小,具體取決於添加到八度音階的三分之一。 例如:RE-FA – 小十進制,RE 和 FA-SHARP – 大。 從所有基本聲音構建的不同 decims 的示例:
十進制(11) 是一個八度 + 夸脫 (8 + 4)。 夸脫通常是純淨的,因此 undecima 也是純淨的。 如果需要,您當然可以縮小和放大 undecima。 例如:DO-FA – 純淨,DO 和 FA-SHARP – 增加,DO 和 F-FLAT – 減少小數。 來自所有“白鍵”的純 undecime 示例:
十二進制 (12) 是一個八度 + 五度 (8 + 5)。 Duodecymes 通常是乾淨的。 例子:
特德迪西瑪 (13) 是八度 + 六度 (8 + 6)。 由於六分之一有大有小,因此三位小數完全相同。 例如:RE-SI是大三位小數,MI-DO是小三位。 更多示例:
十進制 (14) 是八度和七度 (8 + 7)。 同樣,也有大有小。 在音樂示例中,為方便起見,低音譜號必須寫在低音譜號中:
十進制 (15) – 這是兩個八度,一個八度 + 一個八度 (8 + 8)。 例子:
我們將再展示一個音樂示例:我們將在其中收集所有由音符 DO 和 PE 構建的複合音程。 可以清楚地看到,隨著音程數的增加,音程本身逐漸擴大,其聲音逐漸遠離彼此。
複合區間表
為了更清楚起見,讓我們編制一個複合音程表,從中可以清楚地看到它們的可能變體、它們是如何形成的以及它們是如何指定的。
信號間隔 | 組成 | 類型 | 符號 |
NONA | 八度+二度 | 小 | m.9 |
大 | p.9 | ||
十一奉獻 | 八度+三度 | 小 | m.10 |
大 | p.10 | ||
第十一 | 八度 + 夸脫 | 淨 | 部分11 |
十二分之一 | 八度+五度 | 淨 | 部分12 |
特德西瑪 | 八度+六度 | 小 | m.13 |
大 | p.13 | ||
四重奏 | 八度+七度 | 小 | m.14 |
大 | p.14 | ||
五分之一 | 八度+八度 | 淨 | 部分15 |
鋼琴上的複合音程
當您學習時,不僅在音符中構建音程很有用,而且在鋼琴上彈奏也很有用。 作為練習,在鋼琴上彈奏 C 音符的複合音程並聆聽它們的聲音。 您仍然可以在不突出品種的情況下進行遊戲,主要是記住名稱和構造原理。
嗯,怎麼樣? 知道了? 如果是,那就太好了! 在下一期中,我們將討論和聲和旋律音程有何不同以及如何通過耳朵區分它們。 為了不錯過任何東西,請加入我們的 Facebook 群組。