聲學、音樂 |

（來自希臘語。axoystixos – 聽覺）– 一門研究音樂的客觀物理規律及其感知和演奏的科學。 是。 探索音樂的高度、響度、音色和持續時間等現象。 聲音，和諧與不和諧，音樂。 系統和構建。 她正在學習音樂。 聽力，音樂研究。 工具和人。 票。 A. m. 的核心問題之一。 是如何物理的澄清。 和心理生理學。 音樂的模式是具體體現的。 這起訴訟的法律和影響其演變。 在上午一般物理的數據和方法被廣泛使用。 聲學，研究聲音的起源和傳播過程。 它與建築聲學、感知心理學、聽覺和聲音的生理學（生理聲學）密切相關。 是。 用於解釋和聲、樂器、管弦樂等領域的許多現象。

作為音樂的一部分。 A.m.的理論起源於古代哲學家和音樂家的教義。 因此，例如，音樂系統、音程和調音的數學基礎知識在博士中是已知的。 希臘（畢達哥拉斯學派），cf. 亞洲（Ibn Sina）、中國（Lu Bu-wei）等國家。 A.m.的發展與 J. Tsarlino（意大利）、M. Mersenne、J. Sauveur、J. Rameau（法國）、L. Euler（俄羅斯）、E. Chladni、G. Ohm（德國）和許多其他人的名字相關。 其他音樂家和科學家。 長期以來，主要音樂對象。 聲學是音樂中聲音頻率之間的數值關係。 音程、調音和系統。 部分博士的出現要晚得多，並且是通過製作繆斯的做法來準備的。 工具，教學研究。 因此，繆斯的構建模式。 大師們憑經驗尋找樂器，歌手和老師對歌聲的聲學效果很感興趣。

方法。 A.m.的發展階段與傑出的德國人的名字有關。 物理學家和生理學家 G. Helmholtz。 在“作為音樂理論的生理基礎的聽覺學說”（“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”，1863 年）一書中，亥姆霍茲概述了他對音樂的觀察和實驗的結果. 聲音和他們的感知。 在這項研究中，給出了音高聽覺生理學的第一個完整概念，並以名稱為人所知。 聽覺共振理論。 她解釋了由於調諧到分解的共振激發而對音高的感知。 Corti 器官纖維的頻率。 亥姆霍茲用節拍解釋了不和諧和和諧的現象。 聲學亥姆霍茲的理論保留了它的價值，儘管它的某些規定與現代不相符。 關於聽覺機制的想法。

在 19 世紀末 - 開始時，對心理生理學和聽覺聲學的發展做出了巨大貢獻。 20 世紀 K. Stumpf 和 W. Köhler（德國）。 這些科學家的研究擴大了 A. m. 作為一個科學的。 紀律; 它包括反射機制（感覺和知覺）分解的學說。 聲音振動的客觀方面。

20世紀，A.m.的發展。 其特點是進一步擴大了研究範圍，納入了與decomp的客觀特徵相關的部分。 音樂工具。 這是由繆斯女神的崛起引起的。 prom-sti，為音樂製作而發展的願望。 工具紮實的理論。 基礎。 20世紀，分析音樂的方法得到了發展。 基於從復雜聲譜中選擇部分音調及其測量的聲音。 強度。 實驗技術。 研究，基於電聲的方法。 測量，在音樂聲學中獲得了極大的重要性。 工具。

無線電和錄音技術的發展也促進了原聲音樂研究的擴展。 該領域關注的焦點是廣播和錄音室的聲學問題、錄製音樂的再現以及舊唱片的修復。 記錄。 與立體聲錄音和收音機立體聲廣播音樂的發展有關的作品非常有趣。

現代A.m.發展的重要階段。 與貓頭鷹的研究有關。 音樂學家和聲學科學家 NA Garbuzov。 在他的作品中，它被概述和意味著。 至少，對 A. m. 的主題有了新的理解。 形成了現代的一部分。 音樂理論。 加布佐夫在一個群體中心發展了一套連貫的聽覺感知理論。 地方被音樂的區域概念所佔據。 聽力（見區）。 區域概念的發展導致了解讀和分析音調、動態、節奏和節奏中的演奏色調的方法的發展。 在音樂創造力和感知的研究中，在音樂的研究中。 產品依靠客觀數據表徵繆斯成為可能。 聲音, 藝術. 執行。 例如，這種可能性對於解決我們這個時代的許多音樂學問題至關重要。 闡明真實音樂中的音調和調式的關係。 生產，表演和創作藝術組成部分的相互關係。 整體，即發聲、執行、生產。

如果較早 A. 則 m 減少為 hl。 arr。 音樂中出現的數學解釋。 組織系統的實踐 - 品格，間隔，調音，然後在未來的重點轉移到通過表演藝術和音樂規律的客觀方法研究。 洞察力。

現代 A. m. 的部分之一。 是歌手的聲學。 投票。 有兩種理論解釋了控制聲帶振動頻率的機制——經典的。 肌彈性。 理論和神經時間。 法國科學家R. Yusson提出的理論。

LS Termen、AA Volodin 等人在蘇聯從事電子樂器的聲學研究。 基於合成聲譜的方法，沃洛丁發展了音高感知理論，根據該理論，人感知的音高是由其複諧波決定的。 頻譜，而不僅僅是主要的振盪頻率。 音調。 這一理論是蘇聯科學家在樂器領域最偉大的成就之一。 電子樂器的發展再次增加了聲學研究人員對調音、音律和控制自由音調的可能性的興趣。

作為音樂理論的一個分支，A. m. 不能被認為是一門能夠對這些繆斯給出完整解釋的學科。 現象，例如模式，音階，和聲，協和，不和諧等。但是，聲學方法和在其幫助下獲得的數據使音樂學家可以更客觀地決定一種或另一種科學。 問題。 繆斯百年發展過程中的音樂聲學規律。 文化經常被用來建立一個具有社會意義的繆斯體系。 具有從屬於藝術的特定規律的語言。審美。 原則。

貓頭鷹。 上午的專家克服了過去科學家對音樂本質的片面看法，黑麥誇大了物理的重要性。 聲音特徵。 數據應用示例 A. m. 在音樂中。 理論是貓頭鷹的工作。 音樂學家於。 N. Tyulin（“關於和聲的教學”）、LA Mazel（“關於旋律”等）、SS Skrebkov（“如何解釋音調？”）。 聽力的區域性概念反映在 decomp 中。 音樂學家。 作品，特別是在特殊研究中，專注於表演語調（OE Sakhaltuyeva、Yu. N. Rags、NK Pereverzev 等人的作品）。

在這些任務中，to-rye 旨在解決現代問題。 上午，——現代作品中新的調式和語調現象的客觀證明。 作曲家，闡明客觀聲學的作用。 繆斯形成過程中的因素。 語言（音高、音色、動態、空間等），進一步發展聽覺、聲音、音樂理論。 感知，以及改進表現創造力和音樂感知的研究方法，基於使用電聲的方法。 錄音設備和技術。

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EV 納賽金斯基