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解析度 – 從諧波到和諧的不和諧過渡期間的電壓降。 功能不穩定性（D，S）到穩定性（T），從非和弦音到和弦音，以及這種過渡本身。 緊張狀態和釋放狀態的連續在生理和心理上被視為一種帶來滿足的解脫，並且與向更愉快的狀態、向快樂的過渡有關。 因此，R. 的美學價值和相應的美學。 聲音緊張和聲音-R 的功能。 （它們也以多樣化的交織方式保存下來）。 張力和R.的連續波狀波動類似於生物體的呼吸，收縮和舒張。 R. 確定。 發聲技巧（例如，將介紹音調向上移動到主音，將非和弦音調到相鄰的和弦音）。 這里特別重要的是每秒移動（大和小），因為。 它完美地“抹去了”之前聲音的痕跡。 然而，在發達的諧波 R. 和非次要思維的條件下是可能的（PI Tchaikovsky，“Francesca da Rimini”，最後一節）。 與 R. 相關，但與他不同，有色系。 去除 F. Chopin 的夜曲 b-moll op 中的準主導張力 (Des7> – Des)。 9 No 3. R. 提出了寬容和諧的想法和對它的期望。 它最典型的是大調-小調系統的音樂（它的形成始於15世紀中葉，它的主導地位是在17-19世紀；其中大部分倖存到20世紀）。 週三世紀。 monody R. 作為一個形成的時刻是陌生的（原則上，它避免了緊張和放電的影響，沒有它 R. 是無法實現的）。 在復音中，R. 的類別被固定為一種將不協和音從屬於協和音的技術。 它們的兩極分化，尤其是功能穩定性和不穩定性的兩極分化，為 R. 的有效性及其敏銳的感知創造了條件（甚至 F. Couperin 稱 R. 的過程為術語“se sauver”，字面意思是——被拯救）。

“緊張”-“解決”類別的相關性可以擴展到更大規模的結構（例如，到不穩定的中間或發展和重複“解決”其緊張）； 在這種情況下，R. 效應具有更廣泛的含義，影響塑造。 在浪漫主義時代（以及 20 世紀），出現了新的節奏形式（特別是不完整的 R.，以及 R.，基於和聲張力的一側；例如，在肖邦的 C-dur 瑪祖卡舞曲中op.24 No 2 通過比較所有三個三和弦來揭示解析和弦：T、D 和 S，而它們的對 - T 和 D，T 和 S - 不能確定它）。 在 20 世紀的音樂中，新事物特別表現為對不和諧與和諧的極性的侵犯，取而代之的是建立了多階段的不和諧漸變（理論上，在 A. Schoenberg、P. Hindemith 那裡；在後者中，“harmonisches Gefälle”——“和諧的浮雕”）。 多虧了複雜的（不和諧的）補品，事實證明有可能將更強烈的不和諧分解為更不強烈的不和諧，並用從最強烈的不和諧到最強烈的和諧的多階段過渡取代不和諧-和諧的過渡，以及鉛，例如，補品的聲音。 prima 進入大七和弦（與傳統引力相反，參見 – SS Prokofiev，Fleeting，第 14 小節，第 24-25 小節），在內部解決主音。 協和音（普羅科菲耶夫，諷刺，第 3 首，最後一個小節）。

參考文獻： Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. 另見 lit. 在和諧、不和諧、支配、小伙子、次支配的文章下。

於。 N·霍洛波夫