亞歷山大·伊万諾維奇·奧爾洛夫（亞歷山大·奧爾洛夫）。

亞歷山大·奧爾洛夫

RSFSR 人民藝術家（1945 年）。 半個世紀的藝術之旅……很難說出一位作曲家的作品不會被收錄在這位指揮家的曲目中。 以同樣的職業自由，他站在歌劇舞台和音樂廳的控制台前。 在 30 世紀 40 年代和 XNUMX 年代，幾乎每天都能在全聯盟廣播電台的節目中聽到亞歷山大·伊万諾維奇·奧爾洛夫的名字。

奧爾洛夫抵達莫斯科，作為一名職業音樂家已經走了很長一段路。 1902 年，他畢業於聖彼得堡音樂學院，在 Krasnokutsky 的小提琴班和 A. Lyadov 和 N. Solovyov 的理論班畢業，開始了他的指揮生涯。 在庫班軍事交響樂團工作四年後，奧爾洛夫前往柏林，在 P. Yuon 的指導下有所提高，回國後還擔任交響樂團指揮（敖德薩、雅爾塔、羅斯托夫） Don, Kyiv, Kislovodsk 等）和戲劇公司（M. Maksakov 的歌劇公司，S. Zimin 的歌劇等）。 後來（1912-1917 年），他成為了 S. Koussevitzky 管弦樂隊的常任指揮。

指揮家傳記的新一頁與莫斯科市議會歌劇院有關，他在革命的最初幾年在那里工作。 奧爾洛夫為年輕的蘇維埃國家的文化建設做出了寶貴貢獻； 他在紅軍部隊的教育工作也很重要。

在基輔（1925-1929），奧爾洛夫將他作為基輔歌劇院首席指揮的藝術活動與作為音樂學院教授的教學結合起來（在他的學生中 - N. Rakhlin）。 最後，從 1930 年到他生命的最後幾天，奧爾洛夫一直是全聯盟無線電委員會的指揮。 奧爾洛夫率領的廣播劇團上演了貝多芬的《費德里奧》、瓦格納的《里恩茲》、塔涅耶夫的《奧瑞斯忒亞》、尼古拉的《溫莎的風流娘兒們》、李森科的《塔拉斯布爾巴》、沃爾夫-法拉利的《麥當娜的項鍊》等歌劇。 在他的指揮下，貝多芬的第九交響曲和柏遼茲的羅密歐與茱莉亞交響曲首次在我們的廣播中播放。

奧爾洛夫是一位出色的樂團演奏家。 所有主要的蘇聯表演者都願意與他一起表演。 D. Oistrakh 回憶說：“重點不僅在於，在音樂會上表演，當 AI Orlov 站在指揮台上時，我總是可以自由發揮，也就是說，我可以肯定 Orlov 總是會很快理解我的創作意圖。” 在與奧爾洛夫的合作中，總是營造出一種良好的創造性、樂觀的精神氛圍，使表演者精神振奮。 這方面，這個特點在他的作品中應該算得上是最重要的。

奧爾洛夫是一位經驗豐富的大師，具有廣闊的創作視野，是管弦樂音樂家的一位體貼和耐心的老師，他始終相信自己的高雅藝術品味和高雅的藝術修養。

字面意思：A. Tishchenko。 人工智能奧爾洛夫。 《SM》，1941年，第5期； 五、科切托夫。 人工智能奧爾洛夫。 《SM》，1948年，第10期。

L. Grigoriev, J. 普拉特克