Cantus Firmus, Cantus Firmus

緯度，點燃。 – 強烈的，或堅定的，歌唱的，強烈的，不變的旋律； 意大利語。 坎託費爾莫

在 15-16 世紀。 主要合唱作品的主題。 （有時只是其中的一部分），由作曲家從現有的（世俗的，精神的）旋律中藉用或由他創作並作為繆斯的基礎。 形式。 以前的 C. f. 根據 Tinktoris 的說法，這種形式是 cantus planus（甚至是歌唱），由持續時間不確定（實際上是很長）的音符組成，具有格列高利聖詠的特徵（參見格列高利聖詠）。 C. f. 和 cantus planus 一樣，是用持續時間長的音符寫成的，通常放在男高音中（因此這個聲音的名字：來自拉丁語 tenere——我堅持，我拉動）。

C.f. 決定了產品的語調內容，因為他的其餘聲音通常建立在旋律上。 revs C. f. 在自由的節奏中。 修改。 這些來自 C. f. 的衍生物。 及其部分，副主題是用其他聲音模仿演奏的，導致作品的統一與已知的對比節奏關係與 C. f. 在大循環生產中，例如。 在群眾中，反复持有 S. f. 有時它的變體被用於流通和運動中（J. Despres – 彌撒“武裝人”，Gloria 和 Credo 的一部分）。 中間隨著ricercar的出現。 16 世紀 C. f. 以雙倍、四倍放大（A. Gabrieli 等）的形式逐漸進入這種形式，從而成為準備賦格曲的元素之一。 對 C. f. 的不同解釋進入其中。 16世紀的“男高音歌曲”（Tenorlied），17-18世紀的合唱編曲。 （S. Scheidt、D. Buxtehude、J. Pachelbel、JS Bach）——它的旋律在均勻的持續時間內與對位的聲音相結合，節奏和語調更加發達。 這一傳統在19世紀得以延續。 進行了處理 Nar。 I. Brahms 的歌曲（“德國民歌”，1858 年）。 作為對使用 C. f. 的舊原則的改造。 可以考慮在 17 至 18 世紀變得普遍的固定低音的變奏。

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