和諧 |

源自希臘語 enarmonios – 諧音，點燃。 - 輔音，輔音，和諧

拼寫不同（例如，des = cis）、音程（例如，

和弦（as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis 等），鍵（Fis-dur=Ges-dur）。 “E”的概念假定一個 12 步（相等）的音律系統（見音律）。 它的發展與古代屬的音程的更新有關 - 半音和等音（參見 Chromatism，Enharmonic） - 以及所有三個屬的聲音（連同全音階）在一個音階內的統一； 因此，在全音階的聲音之間。 例如，一個完整的音調，低音和高音都被放置。 (c)-des-cis-(d) 用逗號表示他們的身高差（P. de Beldemandis，15 世紀初；參見：Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58；y H . 維琴蒂諾, 1555)。 保留在理論術語中。 在 18 世紀的論文中，古代等音律（其中微音程的高度不同）隨著音律，尤其是均勻音律傳播到新的歐洲 E.（其中微音程，例如 eis 和 des，在高度上已經重合）。 “E”的概念在二元性方面有所不同：E. 作為功能同一性的表達（被動或想像的 E.；例如，在巴赫的 Well-Tempered Clavier 的第一卷中，鍵 es-moll 和 dis-moll 在第 1 卷中的等價性前奏曲和賦格；在貝多芬的慢板第 8 首奏鳴曲中，奏鳴曲 E-dur=Fes-dur）並作為功能不平等的表達（“detemperation”，AS Ogolevets；根據語調規則“升音高於降音”），隱藏，但保留在氣質的掩護下（主動或真實的 E.，例如，在從 Glinka 的 Ruslan 和 Lyudmila 引入 Gorislava 的 cavatina 的重奏時，通過 hf-as-d=hf-gis-d 進行非諧波調製）。

藝術。 E. 在歐洲的使用。 音樂屬於開始。 16 世紀（A. Willart，二重唱“Quid non ebrietas”）； E.被廣泛用於半音。 16-17世紀的牧歌，尤其是威尼斯學派。 從 JS 巴赫時代開始，它就成為了突然變調的重要手段，在此基礎上的 30 個大調和小調的循環成為古典浪漫曲的必備。 音樂調製球體形狀。 例如，在 20 世紀的音調半音系統中，E. 的關係也轉移到了音內連接。 在第 3 幀的第 6 部分的開頭。 普羅科菲耶夫的奏鳴曲，度數（平邊）的和弦 nVI> 由與它在五度（銳邊；在錄音片段的錄音中 - 簡化的等音）相同的等音聲音在旋律上表現出來：

SS普羅科菲耶夫。 第六鋼琴奏鳴曲，第三部分。

E. 的注意力在 12 音調的音樂中達到最大程度，其中等音切換幾乎是連續的（有關永久 E. 的音樂示例，請參閱文章十二音）。

參考文獻： Renchitsky PN，關於不和諧的教學，M.，1930； Ogolevets AS，現代音樂思維導論，M.-L.，1946； 於秋林。 (H.)，和諧的短期理論課程，L.，1960 年，修訂。 並添加。，M.，1978； Pereverzev N. (K.)，音樂語調問題，M.，1966； 斯波索賓四世，關於和諧進程的講座，M.，1969； Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), 在 Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi。 Novam seriem……，T。 3, Parisiis, 1869, 傳真。 重新發行希爾德斯海姆，1963 年； Vicentino N.，L'antica musica ridotta alla moderna prattica……，羅馬，1555 年，傳真。 重新發行卡塞爾，1959； Scheibe JA, Compendium musices... (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert 的著名二人組“Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”，1938 年，bd 15； Lowinsky EE，1961 世紀音樂中的調性和無調性，Berk.-Los Ang.，XNUMX。

於。 N·霍洛波夫