音調之間的關係程度：音樂中的一切就像數學中的一樣！
古典和聲的主題需要深入考慮不同調性之間的關係。這種關係首先是透過幾種調性與常見聲音（包括調號）的相似性來實現的，稱為調性關係。
首先，有必要清楚地認識到，原則上，不存在確定調性之間關係程度的普遍系統，因為每個作曲家都以自己的方式感知和實現這種關係。然而，儘管如此，在音樂理論和實踐中，一些體系仍然存在並牢固確立，例如里姆斯基-科薩科夫、斯波索賓、欣德米特和其他一些音樂家的體系。
音調之間的關係程度由這些音調彼此的接近程度決定。接近的標準是存在常見的聲音和協和音（主要是三和弦）。這很簡單！共同點越多，聯繫就越緊密！
解釋！ 為了以防萬一，杜博夫斯基的教科書（即和諧大隊教科書）對親屬關係給出了明確的立場。特別是，我們正確地指出，關鍵標誌並不是親屬關係的主要標誌，而且，它純粹是名義上的、外在的。但真正重要的是階梯上的三合會！
根據里姆斯基-科薩可夫的調性之間的關係程度
最常見的（就追隨者數量而言）音調之間相關聯繫的系統是里姆斯基-科薩科夫系統。它區分了三個程度或三個等級的親屬關係。
一級關係
這包括 6鍵，其主要區別在於一個關鍵字元。這些音階的主調三和弦是建立在原始調性的音階上的。這：
- 平行調性（所有聲音都相同）；
- 2個鍵－主鍵和與之平行的鍵（區別是一個聲音）；
- 另外 2 個調 – 一個下屬調和一個與之平行的調（也是一個調號的差異）；
- 最後一個、第六個調性——這裡是需要記住的例外情況（大調中它是次屬調的調性，但採用小調和聲版本，而小調中它是屬調的調性，也採用小調和聲版本）考慮到和聲小調中第七步的改變，因此也考慮到大調中的改變）。
二級關係
在這個組中 12鍵 （其中8個與原調調態傾向相同，4個相反）。這些音調從何而來？這裡的一切都像網路行銷中的那樣：除了已經找到的一級關係的調性之外，還尋找合作夥伴——他們自己的一套調性……一級！即相關相關！
天啊，一切都像數學裡的一樣——有六個，每個還有六個，而 6×6 只有 36——有點極端！簡而言之，在所有找到的鍵中，僅選擇了 12 個新鍵（首次出現）。然後他們將形成一個二級親屬關係圈。
三級關係
正如您可能已經猜到的，第三親和的調度是第一親和的調度到第二親和的調度。相關相關相關。就這樣！關係程度的增加是按照相同的演算法發生。
這是音調之間最弱的聯繫——它們彼此相距甚遠。這包括 五把鑰匙，與原始的相比，沒有揭示任何共同的三元組。
調性之間的四級關係系統
旅教科書（莫斯科學派－繼承柴可夫斯基的傳統）所提出的調性之間的關係不是三級，而是四級。莫斯科和聖彼得堡系統之間沒有顯著差異。它只在於以下事實：在四級系統的情況下，第二級的調性被分成兩個。
最後......為什麼你甚至需要了解這些學位？沒有他們，生活似乎也很美好！音調之間的關係程度，或者更確切地說，它們的知識，在演奏轉調時會很有用。例如，請在此處閱讀有關如何從大調演奏第一級轉調的資訊。
PS休息吧！不要感到無聊！觀看我們為您準備的影片。不，這不是那部關於 Masyanya 的漫畫，這是喬普林的拉格泰姆：
