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意大利語。 里塔多； 德語 Vorhalt、法語和英語。 暫停

延遲相鄰和弦音符進入的強拍上的非和弦聲音。 Z.有兩種類型：有準備的（Z.的聲音在同一聲部中保留在前一個和弦中或在另一個聲部中包含在前一個和弦中）和無準備的（Z.的聲音在前一個和弦中不存在；也稱為 apodjatura）。 熟 Z. 包含三個時刻：準備、Z. 和許可，未準備 – 兩個：Z. 和許可。

帕萊斯特里納。 經文歌。

PI柴可夫斯基。 第四交響曲，第二樂章。

Z. 的準備也可以用非和弦聲音進行（就像通過 Z. 一樣）。 未準備的 Z. 通常具有落在小節重拍上的通過或輔助（如第二個音符）聲音的形式。 Z. 聲音通過將大二度或小二度向下移動，將小二度和（很少）大二度向上移動來解決。 可以通過在它和 Z 之間引入其他聲音來延遲解析 - 和弦或非和弦。

通常有所謂的。 雙重（兩個聲部）和三重（三個聲部）Z. 在改變和聲時，兩個聲部在一個方向（平行三度或四度）進入大二度或小二度時，可以形成雙重準備 Z.或相反的方向。 對於準備好的三重 Z.，兩個聲部朝一個方向移動，第三個聲部朝相反的方向移動，或者所有三個聲部都朝相同的方向移動（平行六和弦或四分之一六音階）。 未製備的雙晶和三晶不受這些形成條件的約束。 雙重和三重延遲中的低音通常不參與並保持在原位，這有助於清楚地感知和聲的變化。 雙重和三重 z。 可能不會同時解決，而是在分解中交替解決。 選票； 每個聲音中延遲聲音的分辨率與單個 Z 的分辨率遵循相同的規則。由於其度量。 強股上的位置，Z.，尤其是毫無準備的，對諧波的影響很大。 垂直的; 在Z.的幫助下，可以形成古典中沒有的輔音。 和弦（例如四度和五度）。 Z.（通常，準備好的，包括雙重和三重）在嚴格寫作的複調時代被廣泛使用。 經批准諧音Z.在前導上聲部構成了所謂的重要特徵。 英勇風格（18 世紀）； 這樣的 Z. 通常與“嘆息”聯繫在一起。 L.貝多芬力求其音樂的簡潔、嚴謹和陽剛之氣，有意限制了Z的使用。一些研究人員將貝多芬旋律的這一特徵定義為“絕對旋律”。

Z. 一詞顯然首先由 G. Zarlino 在他的專著 Le istitutioni harmonche, 1558, p. 中使用。 197. Z. 當時被解釋為不和諧的聲音，需要適當的準備和平滑的下降解決方案。 在 16-17 世紀之交。 Z. 的準備工作不再被視為強制性的。 從 17 世紀開始，Z. 越來越多地被視為和弦的一部分，並且 Z. 的學說被包含在和聲科學中（尤其是自 18 世紀以來）。 “未解決”和弦歷史上準備了 20 世紀新和弦的類型之一。 （與添加的或側面的音調的諧音）。

參考文獻： Chevalier L.，和諧學說的歷史，譯。 來自法國，莫斯科，1931 年； Sposobin I.、Evseev S.、Dubovsky I.，和諧實用課程，第二部分，M.，1935 年（第 1 節）； Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307； Zarlino G.，Le institutioni harmonice。 1558 年威尼斯版的複製品，紐約，1965 年，3 部分，第 42 章。 195，頁。 99-1898； 黎曼 H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX。 Jahrh., Lpz., 1941; Piston W.，Harmony，紐約州，1 年； Chominski JM，Historia harmonii i kontrapunktu，t。 2-1958，Kr.，62-XNUMX。

於。 H·霍洛波夫