迪特里希·布克斯特胡德 (Dieterich Buxtehude) |

Dieterich Buxtehude

D. Buxtehude 是一位傑出的德國作曲家、管風琴家，北德管風琴學校的負責人，他那個時代最偉大的音樂權威，在呂貝克著名的聖瑪麗教堂擔任管風琴師近 30 年，其繼任者是被許多偉大的德國音樂家視為一種榮譽。 正是他於 1705 年 450 月從阿恩施塔特（3 公里外）來聽 JS 巴赫，忘記了服務和法定職責，在呂貝克呆了 1703 個月，與布克斯特胡德一起學習。 I. Pachelbel，他最偉大的同時代人，中德意志管風琴學校的負責人，將他的作品獻給了他。 A. Reinken，一位著名的管風琴家和作曲家，遺贈將自己埋葬在 Buxtehude 旁邊。 GF Handel (XNUMX) 和他的朋友 I. Mattheson 一起向 Buxtehude 鞠躬。 布克斯特胡德作為管風琴家和作曲家的影響，幾乎被所有 XNUMX 世紀末和 XNUMX 世紀初的德國音樂家所體驗。

Buxtehude 過著樸素的巴赫式生活，每天擔任管風琴手和教堂音樂會的音樂總監（Abendmusiken，“音樂晚禱”，傳統上在三一教堂的最後 2 個星期日和聖誕節前的 2-4 個星期日在呂貝克舉行）。 Buxtehude 為他們創作音樂。 在這位音樂家的一生中，僅發表了 7 首三重奏（op. 1 和 2）。 主要留在手稿中的作品比作曲家去世晚得多。

對布克斯特胡德的青年和早期教育一無所知。 顯然，他的父親，著名的管風琴家，是他的音樂導師。 自 1657 年以來，Buxtehude 一直擔任赫爾辛堡（瑞典斯科訥）的教堂管風琴師，並自 1660 年起在赫爾辛格（丹麥）擔任管風琴師。 當時北歐國家之間密切的經濟、政治和文化聯繫開啟了德國音樂家到丹麥和瑞典的自由流動。 Buxtehude 的德國（下撒克遜）血統通過他的姓氏（與漢堡和斯塔德之間的一個小鎮的名稱相關聯）、純正的德語以及簽署 DVN – Ditrich Buxte – Hude 作品的方式來證明，在德國很常見。 1668 年，布克斯特胡德搬到了呂貝克，娶了瑪利亞教堂的首席管風琴師弗朗茨·滕德（Franz Tunder）的女兒（這是繼承這個地方的傳統），將他的生活和隨後的所有活動與這座德國北部城市及其著名的大教堂聯繫起來.

Buxtehude 的藝術 - 他的靈感和精湛的管風琴即興創作，充滿火焰和威嚴，悲傷和浪漫的作品，以生動的藝術形式反映了高級德國巴洛克風格的思想，形象和思想，體現在 A. Elsheimer 和I. Schönnfeld，在 A. Gryphius、I. Rist 和 K. Hoffmanswaldau 的詩歌中。 大型管風琴幻想以高尚的雄辯、崇高的風格捕捉到了巴洛克時代藝術家和思想家所認為的複雜而矛盾的世界圖景。 Buxtehude 展開了一個小型管風琴前奏曲，通常將服務打開為一個具有豐富對比的大型音樂作品，通常是五個樂章，包括三個即興演奏和兩個賦格的連續性。 即興創作旨在反映虛幻的混亂，不可預測的自發世界，賦格——它的哲學理解。 就聲音的悲劇張力而言，一些管風琴幻想賦格曲只能與巴赫最好的賦格曲相媲美。 即興曲和賦格曲結合成一個單一的音樂整體，創造了一個從一個層次的理解和感知世界到另一個層次的多階段轉換的三維畫面，它們的動態團結，緊張的戲劇發展路線，努力向結尾。 布克斯特胡德的管風琴幻想是音樂史上獨一無二的藝術現象。 它們在很大程度上影響了巴赫的管風琴組成。 布克斯特胡德工作的一個重要領域是德國新教合唱的管風琴改編。 這個傳統的德國管風琴音樂領域在 Buxtehude（以及 J. Pachelbel）的作品中達到了頂峰。 他的合唱前奏曲、幻想曲、變奏曲、組曲作為巴赫合唱編曲的典範，無論是在開發合唱材料的方法上，還是在其與自由創作材料相關的原則上，都旨在為巴赫的合唱提供一種藝術“評論”。詩篇中所含文字的詩意內容。

Buxtehude 作品的音樂語言富有表現力和動感。 巨大的音域，涵蓋了管風琴最極端的音域，高低之間的急劇下降； 大膽的和聲色彩，可悲的演說語調——所有這些在 XNUMX 世紀的音樂中都無法類比。

Buxtehude 的作品不僅限於管風琴音樂。 作曲家還轉向室內樂曲風（三重奏奏鳴曲）、清唱劇（其樂譜尚未保存）和康塔塔（精神和世俗，共 100 多首）。 然而，管風琴音樂是布克斯特胡德作品的中心，它不僅是作曲家藝術幻想、技巧和靈感的最高體現，也是他那個時代藝術觀念最完整、最完美的體現——一種音樂上的“巴洛克風格”。小說”。

Y·埃夫多基莫娃