費魯喬布索尼 |

費魯喬·布索尼

布索尼是世界鋼琴史上的巨人之一，是一位個性鮮明、創作抱負廣闊的藝術家。 這位音樂家結合了 XNUMX 世紀藝術“最後的莫希干人”的特徵和對未來藝術文化發展方式的大膽設想。

Ferruccio Benvenuto Busoni 於 1 年 1866 月 XNUMX 日出生在意大利北部托斯卡納地區的恩波利鎮。 他是意大利單簧管演奏家 Ferdinando Busoni 和鋼琴家 Anna Weiss 的獨子，母親是意大利人，父親是德國人。 男孩的父母從事音樂會活動，過著流浪的生活，孩子不得不分擔。

父親是未來演奏家的第一位老師，也是非常挑剔的老師。 “我父親對鋼琴的彈奏一竅不通，而且節奏不穩，卻以難以形容的精力、嚴謹和迂腐彌補了這些缺點。 他能夠每天坐在我身邊四個小時，控制著每一個音符和每一個手指。 與此同時，他不可能有任何放縱、休息或絲毫疏忽。 唯一的停頓是由於他異常暴躁的脾氣爆發，隨後是責備、黑暗的預言、威脅、耳光和大量的眼淚。

所有這一切都以悔改、父親般的安慰和保證我只需要好的東西而告終，第二天一切又重新開始了。 為了讓 Ferruccio 走上莫扎特之路，他的父親強迫這個 1873 歲的男孩開始公開表演。 它發生在 8 年的里雅斯特。 1876 年 XNUMX 月 XNUMX 日，費魯喬在維也納舉辦了他的第一場獨立音樂會。

五天后，Eduard Hanslick 的詳細評論出現在 Neue Freie Presse 上。 奧地利評論家注意到這個男孩的“輝煌成功”和“非凡能力”，使他有別於那些“奇蹟隨著童年而結束”的“奇蹟兒童”。 “很長一段時間，”評論家寫道，“沒有哪個神童能像小費魯奇奧·布索尼那樣引起我的同情。 正是因為他身上很少有神童，相反，有很多優秀的音樂家......正確的節奏，正確的重音無處不在，節奏的精神得到了把握，複音片段中的聲音被清晰地區分了……”

這位評論家還指出協奏曲的作曲實驗“出人意料的嚴肅和勇敢”，連同他對“充滿生活氣息的音符和小組合技巧”的偏愛，證明了“對巴赫的熱愛研究”； Ferruccio 在節目之外即興創作的自由幻想，“主要以模仿或對位的精神”，在評論作者立即提出的主題上具有相同的特徵。

在跟隨 W. Mayer-Remy 學習之後，這位年輕的鋼琴家開始廣泛巡迴演出。 在他生命的第十五年，他被選入著名的博洛尼亞愛樂學院。 成功通過最困難的考試後，他於 1881 年成為博洛尼亞學院的一員——這是繼莫扎特之後第一個在這麼小的年紀就獲得這一榮譽稱號的人。

同時，他的著作頗豐，在各種報刊雜誌上發表文章。

那時，布索尼離開了他的父母家，定居在萊比錫。 他住在那裡並不容易。 這是他的一封信：

“......食物不僅在質量上，而且在數量上，還有很多不足之處......我的貝希斯坦前幾天到了，第二天早上我不得不把最後一個塔勒交給搬運工。 前一天晚上，我走在街上遇到了 Schwalm（出版社老闆 – 作家），我立即阻止了他：“拿走我的作品——我需要錢。” “我現在做不到，但如果你同意在巴格達的理髮師上為我寫一點幻想，然後早上來找我，我會給你提前五十馬克，工作完成後給你一百馬克準備好。” - “交易！” 然後我們說再見。”

在萊比錫，柴可夫斯基對他的活動表現出興趣，並為他 22 歲的同事預測了美好的未來。

1889 年，搬到赫爾辛福斯後，布索尼遇到了瑞典雕塑家 Gerda Shestrand 的女兒。 一年後，她成了他的妻子。

布索尼一生中的一個重要里程碑是 1890 年，當時他參加了以魯賓斯坦命名的第一屆國際鋼琴家和作曲家比賽。 每個組別設一等獎。 作曲家布索尼設法贏得了她。 更矛盾的是，鋼琴家的獎項授予了 N. Dubasov，他的名字後來在一般表演者中消失了……儘管如此，布索尼很快成為莫斯科音樂學院的教授，在那裡他被安東魯賓斯坦推薦他自己。

不幸的是，莫斯科音樂學院院長 VI Safonov 不喜歡這位意大利音樂家。 這迫使布索尼於 1891 年移居美國。正是在那裡，他發生了一個轉折點，其結果是誕生了一個新的布索尼——一位震驚世界並開創了一個時代的偉大藝術家。鋼琴藝術史。

正如 AD Alekseev 所寫：“布索尼的鋼琴演奏經歷了重大的演變。 起初，這位年輕演奏家的演奏風格具有學院派浪漫主義藝術的特徵，是正確的，但沒有什麼特別出眾的地方。 1890 年代上半葉，布索尼戲劇性地改變了他的審美立場。 他成為反抗腐朽傳統的藝術家反叛者，倡導藝術的決定性複興……”

布索尼在 1898 年取得了第一個重大成功，在他的柏林周期之後，致力於“鋼琴協奏曲的歷史發展”。 在音樂界的演出之後，他們開始談論鋼琴界的一顆新星。 從那時起，布索尼的音樂會活動獲得了巨大的影響。

這位鋼琴家的名聲因多次前往德國、意大利、法國、英國、加拿大、美國和其他國家的各個城市舉行的音樂會而倍增並得到認可。 1912 年和 1913 年，經過長時間的休息後，布索尼再次出現在聖彼得堡和莫斯科的舞台上，他的音樂會在那裡引發了布森主義者和霍夫曼主義者之間著名的“戰爭”。

MN Barinova 寫道：“如果說在霍夫曼的表演中，我對音樂繪圖的精妙、技術的透明度和對文本的準確性感到驚訝，”MN Barinova 寫道，“在布索尼的表演中，我感受到了對美術的親和力。 在他的表演中，第一、第二、第三計劃是清晰的，直到地平線最細的線和隱藏輪廓的陰霾。 鋼琴的最多樣化的陰影可以說是凹陷，強音的所有陰影似乎都是浮雕。 正是在這個雕塑計劃中，布索尼演奏了李斯特第二個“流浪之年”中的“Sposalizio”、“II penseroso”和“Canzonetta del Salvator Rosa”。

《Sposalizio》在莊嚴平靜中響起，在觀眾面前再現了一幅拉斐​​爾的靈感畫卷。 布索尼演奏的這部作品中的八度音階並非演奏家性質。 一張薄薄的複音織物網被帶到最精細的天鵝絨般的弱音上。 大的、對比鮮明的插曲沒有一秒鐘打斷思想的統一。

這是俄羅斯觀眾與這位偉大藝術家的最後一次會面。 不久第一次世界大戰開始，布索尼沒有再來俄羅斯。

這個男人的能量簡直沒有極限。 本世紀初，他在柏林組織了“管弦樂之夜”，其中包括里姆斯基-科薩科夫、弗蘭克、聖桑、福雷、德彪西、西貝柳斯、巴托克、尼爾森、辛丁加的許多新作品和很少演出的作品，以賽…

他非常注重構圖。 他的作品清單非常多，包括不同流派的作品。

有才華的年輕人聚集在著名的大師周圍。 在不同的城市，他教授鋼琴課並在音樂學院任教。 E. Petri、M. Zadora、I. Turchinsky、D. Tagliapetra、G. Beklemishev、L. Grunberg 等數十位一流演奏家師從於他。

布索尼的眾多文學作品都致力於音樂和他最喜歡的樂器鋼琴，並沒有失去它們的價值。

然而，與此同時，布索尼寫下了世界鋼琴史上最重要的一頁。 與此同時，Eugene d'Albert 的才華在他的音樂會舞台上大放異彩。 比較這兩位音樂家，德國傑出鋼琴家W. Kempf寫道：“當然，達貝的箭筒裡不止一支箭：這位偉大的鋼琴魔術師也熄滅了他對歌劇領域的戲劇性熱情。” 但是，將他與意大利-德國布索尼的形象進行比較，以兩者的總價值相稱，我傾向於支持布索尼，一位完全無法比擬的藝術家。 鋼琴旁的達伯特給人的印像是，一股自然的力量如閃電般落下，伴隨著一聲驚天動地的雷鳴，在聽眾的頭上驚得目瞪口呆。 布索尼完全不同。 他還是一位鋼琴奇才。 但他並不滿足於這樣的事實，由於他無與倫比的耳朵、驚人的準確無誤的技術和廣博的知識，他在自己演奏的作品上留下了自己的印記。 無論是作為鋼琴家還是作曲家，他最被未曾踏足的道路所吸引，那些假定存在的道路如此吸引他，以至於屈服於他的懷舊之情，他出發去尋找新的土地。 雖然 d'Albert，真正的自然之子，並沒有意識到任何問題，但與其他巧妙的傑作“翻譯”（順便說一句，翻譯成一種有時非常困難的語言），從一開始就禁止你感覺自己被轉移到高度精神起源的思想世界。 因此，可以理解的是，表面上的感知——毫無疑問是數量最多的——公眾只欽佩大師技術的絕對完美。 在這種技巧沒有表現出來的地方，藝術家統治著壯麗的孤獨，籠罩在純淨、透明的空氣中，就像一個遙遠的神，人們的倦怠、慾望和痛苦對他沒有任何影響。

比起他那個時代的所有其他藝術家，他更像是一位真正意義上的藝術家，他以自己的方式處理浮士德的問題並非偶然。 難道他自己有時不給人一種浮士德的印象，借助一種神奇的公式從他的書房轉移到舞台上，而且，不是衰老的浮士德，而是他的男子氣概的美貌？ 因為自從最偉大的李斯特時代以來，還有誰能在鋼琴上與這位藝術家抗衡？ 他的臉龐，他令人愉悅的側影，都帶有非凡的印記。 誠然，意大利和德國的結合，曾多次試圖借助外部和暴力的手段來實現，但在眾神的恩典下，卻在其中找到了生動的表現形式。

阿列克謝耶夫注意到布索尼作為即興演奏家的天賦：“布索尼捍衛了口譯員的創作自由，認為樂譜只是為了“固定即興創作”，表演者應該讓自己擺脫“符號化石”，“設置他們在運動”。 在他的音樂會練習中，他經常更改樂曲的文本，基本上以他自己的版本演奏。

布索尼是一位傑出的演奏家，他延續並發展了李斯特演奏家色彩鋼琴的傳統。 他同樣擁有各種鋼琴技巧，以最快的速度演奏的光彩、追逐的收尾和發聲的手指段落、雙音符和八度音階的能量讓聽眾驚嘆不已。 特別引人注目的是他非凡的音色調色板，它似乎吸收了交響樂團和管風琴最豐富的音色……”

MN Barinova 在第一次世界大戰前不久拜訪了這位偉大的鋼琴家在柏林的家中，他回憶說：“布索尼是一位多才多藝的受過教育的人。 他精通文學，既是音樂學家又是語言學家，既是美術鑑賞家，又是歷史學家和哲學家。 我記得有一次，一些西班牙語言學家是如何找到他來解決他們關於一種西班牙方言的特點的爭論的。 他博學多才。 人們只需要想知道他在哪里花時間來補充他的知識。

Ferruccio Busoni 於 27 年 1924 月 XNUMX 日去世。