恩里克格拉納多斯 |

恩里克·格拉納多斯

西班牙民族音樂的複興與 E. Granados 的作品有關。 參加在 XNUMX-XNUMX 世紀之交席捲全國的 Renacimiento 運動，為作曲家提供了創作新方向古典音樂樣本的動力。 Renacimiento 的人物，特別是音樂家 I. Albeniz、M. de Falla、X. Turina，力圖使西班牙文化擺脫停滯，恢復其獨創性，並將民族音樂提升到歐洲先進作曲學校的水平。 格拉納多斯和其他西班牙作曲家都深受 Renacimiento 組織者和意識形態領袖 F. Pedrel 的影響，他在宣言“For Our Music”中從理論上證實了創作西班牙古典音樂的方式。

格拉納多斯從他父親的一位朋友那裡接受了他的第一堂音樂課。 不久，全家搬到了巴塞羅那，格拉納多斯在那裡成為了著名教師 X. Pujol（鋼琴）的學生。 同時，他也在跟Pedrel學習作曲。 在一位贊助人的幫助下，一位才華橫溢的年輕人來到了巴黎。 在那裡，他在音樂學院取得了進步，C. Berio 的鋼琴和 J. Massene 的作曲（1887 年）。 在貝里奧的課堂上，格拉納多斯遇到了後來著名的西班牙鋼琴家 R. Viñes。

在巴黎呆了兩年後，格拉納多斯回到了他的家鄉。 他充滿了創造性的計劃。 1892年，他為交響樂團演奏了西班牙舞曲。 他在 I. Albeniz 指揮的音樂會中成功獨奏鋼琴，後者指揮了他的鋼琴和管弦樂隊“西班牙狂想曲”。 格拉納多斯與 P. Casals 一起在西班牙的城市舉辦音樂會。 西班牙作曲家、鋼琴家和音樂學家 H. Nin 寫道：“鋼琴家格拉納多斯在他的演奏中結合了柔和悅耳的聲音和出色的技巧：此外，他還是一位微妙而熟練的調色師。”

Granados 成功地將創意和表演活動與社交和教學活動相結合。 1900 年，他在巴塞羅那組織了古典音樂會協會，並於 1901 年組織了音樂學院，直到去世。 格拉納多斯力求在他的學生——年輕的鋼琴家中培養創造性的獨立性。 他把他的講座專門用於這方面。 開發鋼琴技術的新方法，他寫了一本專門的手冊“踏板法”。

格拉納多斯創作遺產中最有價值的部分是鋼琴作品。 在第一部戲劇“西班牙舞蹈”（1892-1900）中，他將民族元素與現代寫作技巧有機地結合起來。 作曲家高度讚賞偉大的西班牙藝術家 F. Goya 的作品。 作曲家對他的“猛男”和“馬赫”生活中的繪畫和素描印象深刻，創作了兩個名為“Goyesques”的戲劇循環。

基於這個循環，格拉納多斯寫了一部同名歌劇。 它成為作曲家的最後一部主要作品。 第一次世界大戰推遲了在巴黎的首映，作曲家決定在紐約上演。 首映於 1916 年 24 月舉行。XNUMX 月 XNUMX 日，一艘德國潛艇在英吉利海峽擊沉了一艘客輪，格拉納多斯正乘坐這艘客輪返回家園。

悲慘的死亡並沒有讓作曲家完成他的許多計劃。 他的創作遺產中最好的一頁以其魅力和溫暖吸引著聽眾。 K.德彪西寫道：“如果我這麼說，我不會弄錯的，聽格拉納多斯的話，就好像你看到了一張熟悉而心愛的面孔很久了。”

五、伊利耶娃