福斯蒂娜·博爾多尼 |

福斯蒂娜博爾多尼

Bordoni-Hasse 的聲音非常流暢。 除了她，沒有人能以如此快的速度重複同一個聲音，另一方面，她知道如何無限期地保持一個音符。

“Hasse-Bordoni 作為美聲聲樂學校最大的代表之一進入了歌劇院的歷史，”SM Grishchenko 寫道。 – 歌手的嗓音渾厚而富有彈性，輕盈靈動； 她的歌聲以迷人的聲音之美、音色調色板的色彩多樣性、分句的非凡表現力和措辭的清晰度、緩慢、悠揚的小提琴中的戲劇性表達以及在顫音、fioritura、mordents、上升和下降的段落……豐富的動態色調（從豐富的極強到最柔和的弱音）。 Hasse-Bordoni 具有微妙的風格感、鮮明的藝術天賦、出色的舞台表現力和難得的魅力。”

Faustina Bordoni 於 1695 年出生於威尼斯（根據其他消息來源，出生於 1693 年或 1700 年）。 她出身於威尼斯貴族家庭，在伊·雷尼爾-隆布里亞的貴族之家長大。 Faustina 在這裡遇到了 Benedetto Marcello 並成為他的學生。 這個女孩在威尼斯的 Pieta 音樂學院跟隨 Francesco Gasparini 學習唱歌。 然後她與著名的閹人歌手安東尼奧·伯納奇一起進步。

Bordoni 於 1716 年在威尼斯劇院“San Giovanni Crisostomo”首次出現在歌劇舞台上，在 C.-F. 的歌劇“Ariodante”的首演中。 波拉羅洛。 隨後，她又同台出演了阿爾比諾尼的歌劇《尤梅克》和洛蒂的《亞歷山大·塞弗》的首映禮。 這位年輕歌手的首場演出已經取得了巨大的成功。 博爾多尼迅速成名，成為最著名的意大利歌手之一。 熱情的威尼斯人給她起了新塞麗娜的綽號。

有趣的是，1719 年，這位歌手與庫佐尼的第一次創造性會面發生在威尼斯。 誰能想到，不到十年，他們就成為倫敦著名的自相殘殺戰爭的參與者。

在 1718 年至 1723 年間，Bordoni 在整個意大利巡迴演出。 她尤其在威尼斯、佛羅倫薩、米蘭（公爵劇院）、博洛尼亞、那不勒斯演出。 1723 年，這位歌手訪問了慕尼黑，並於 1724/25 年在維也納、威尼斯和帕爾馬演唱。 星級費用非常高——每年高達 15 荷蘭盾！ 畢竟，博爾多尼不僅歌唱得好，而且長得漂亮，很有貴族氣質。

可想而知，要“勾引”這樣一位明星，對於亨德爾來說是何等的艱難。 這位著名的作曲家來到維也納，來到查理六世皇帝的宮廷，尤其是為了博爾多尼。 他在“Kingstier”Cuzzoni 的“老”首席女主角生了一個孩子，你需要小心行事。 這位作曲家設法與 Bordoni 簽訂了合同，出價比 Cuzzoni 多 500 英鎊。

現在倫敦報紙上充斥著關於新首席女主角的謠言。 1726年，這位歌手在亨德爾的新歌劇《亞歷山大》中首次登上皇家劇院舞台演唱。

著名作家羅曼·羅蘭後來寫道：

“倫敦歌劇院已經交給了閹人演員和女主角，以及他們的保護者的心血來潮。 1726年，當時最著名的意大利歌手、著名的福斯蒂娜抵達。 從那時起，倫敦的表演變成了 Faustina 和 Cuzzoni 的喉音比賽，比賽發聲——比賽伴隨著他們交戰的支持者的吶喊。 亨德爾不得不寫他的“亞歷山德羅”（5 年 1726 月 31 日），因為劇團的這兩位明星之間的藝術對決，他們演唱了亞歷山大的兩個情婦的角色。 儘管如此，亨德爾的戲劇天賦還是在《阿德梅托》（1727 年 6 月 1727 日）的幾個精美場景中展現了出來，這些場景的宏偉似乎吸引了觀眾。 但藝人之間的較量，非但沒有因此平息，反而愈加白熱化。 每一方都在工資單上保留對對手發表惡毒諷刺的小冊子。 XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日，Cuzzoni 和 Faustina 達到瞭如此憤怒的程度，他們在舞台上抓住了對方的頭髮，並在威爾士王妃在場的情況下激起了整個大廳的轟鳴聲。

從那以後，一切都顛倒了。 亨德爾試圖拿起韁繩，但是，正如他的朋友阿巴思諾特所說，“魔鬼掙脫了束縛”：不可能再把他拴在鍊子上。 案件敗訴了，儘管亨德爾的三部新作品中閃耀著他天才的光芒……約翰·蓋伊和佩普什射出的一支小箭，即：《乞丐歌劇》（“Beggars' Opera”），完成了對倫敦歌劇學院……”

Bordoni 在倫敦演出了三年，參與了亨德爾歌劇的第一部作品：色薩利國王阿德梅特 (1727)、英國國王理查德一世 (1727)、波斯國王居魯士 (1728)、埃及國王托勒密”（1728 年）。 這位歌手還在 J.-B 的 Astyanax 中演唱。 1727 年的博農奇尼。

1728 年離開倫敦後，博爾多尼遊覽了巴黎和其他法國城市。 同年，她在米蘭公爵劇院參與了阿爾比諾尼的《試煉中的堅韌》的首演。 在 1728/29 演出季，這位藝術家在威尼斯演唱，並於 1729 年在帕爾馬和慕尼黑演出。 1730 年在都靈“雷焦”劇院巡演後，博爾多尼回到了威尼斯。 1730 年，她在這裡遇到了在威尼斯擔任樂隊指揮的德國作曲家約翰·阿道夫·哈塞。

哈塞是當時最著名的作曲家之一。 這就是羅曼·羅蘭 (Romain Rolland) 對德國作曲家的評價：“哈塞在旋律的魅力上超越了波爾波拉，只有莫扎特能與他相提並論，在他擁有一支管弦樂隊的天賦上，表現在他豐富的樂器伴奏上，旋律不亞於唱歌本身。 ……”

1730 年，歌手和作曲家聯姻。 從那時起，福斯蒂娜主要在她丈夫的歌劇中扮演主要角色。

“1731 年，一對年輕夫婦前往德累斯頓，前往薩克森選帝侯強者奧古斯都二世的宮廷，”E. Tsodokov 寫道。 – 著名女主角的生活和工作的德國時期開始了。 一個成功的丈夫，掌握了悅耳的藝術，寫了一部又一部歌劇（共56部），妻子在裡面唱歌。 這個“企業”帶來了巨額收入（每人每年 6000 泰勒）。 在 1734 年至 1763 年期間，在奧古斯都三世（奧古斯都強者之子）統治期間，哈塞是德累斯頓意大利歌劇院的常任指揮......

福斯蒂娜的技藝不斷引起人們的欽佩。 1742年，腓特烈大帝對她十分欽佩。

偉大的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫 (Johann Sebastian Bach) 對這位歌手的表演技巧表示讚賞，這對夫婦與他建立了友誼。 以下是他在關於作曲家 SA Morozov 的書中所寫的內容：

“巴赫還與德累斯頓音樂名人、歌劇作者約翰·阿道夫·哈塞保持著友好關係……

哈塞是一位自由獨立、彬彬有禮的藝術家，即使在外表上也幾乎沒有德國人的氣質。 隆起的額頭下有點上翹的鼻子，活潑的江南臉，性感的嘴唇，飽滿的下巴。 擁有非凡的才華，對音樂文學的廣泛了解，他當然很高興突然發現來自省萊比錫的德國風琴手，樂隊指揮和作曲家，畢竟，他是一位非常了解意大利和法國音樂作曲家作品的對話者。

Hasse 的妻子，威尼斯歌唱家 Faustina，nee Bordoni，為這部歌劇增光添彩。 她三十多歲。 出色的聲樂教育，出眾的藝術造詣，亮麗的外在氣質，在舞台上長大，使她在歌劇藝術上迅速走紅。 一次她恰好參加了亨德爾歌劇音樂的勝利，現在她遇到了巴赫。 唯一一位與兩位最偉大的德國音樂創作者有親密關係的藝術家。

眾所周知，13 年 1731 月 XNUMX 日，巴赫顯然與弗里德曼一起在德累斯頓皇家歌劇院的大廳裡聆聽了哈塞的歌劇《克里奧菲達》的首演。 據推測，弗里德曼對“德累斯頓之歌”抱有更大的好奇心。 但巴赫神父也很欣賞意大利流行的音樂，尤其是女主角福斯蒂娜很好。 好吧，他們知道這筆交易，那些 Hasses。 還有一所好學校。 管弦樂隊很好。 太棒了！

...... 在德累斯頓與哈斯的配偶會面，巴赫和安娜瑪格達萊娜向他們展示了萊比錫的熱情好客。 在星期天或節假日，首都的客人忍不住在其中一個主要教堂聆聽另一首巴赫大合唱。 他們可能去過音樂學院的音樂會，聽過巴赫和學生一起演奏的世俗作品。

在德累斯頓藝術家抵達的日子裡，在領唱者公寓的客廳裡響起了音樂。 福斯蒂娜·哈塞衣冠楚楚地來到貴族之家，光著肩膀，一頭時髦的高發，讓她漂亮的臉蛋顯得有些沉重。 在領唱的公寓裡，她的穿著顯得比較樸素——在她的內心深處，她感受到了安娜·瑪格達萊娜 (Anna Magdalena) 命運的艱難，她為了妻子和母親的責任而中斷了她的藝術生涯。

在領唱家的公寓裡，一位職業女演員，一位歌劇首席女主角，可能演奏了巴赫清唱劇或受難曲中的女高音詠嘆調。 意大利和法國的大鍵琴音樂在這幾個小時內響起。

賴希來的時候，巴赫的管樂器獨奏曲目也響起。

女僕端上晚飯。 每個人都坐在餐桌旁——還有尊貴的客人、萊比錫的朋友、家庭成員和碩士生，如果他們今天被要求演奏音樂的話。

這對藝術夫婦將乘坐早上的驛馬車前往德累斯頓……”

作為德累斯頓宮廷歌劇院的首席獨奏家，福斯蒂娜還繼續在意大利、德國和法國演出。 當時有一種特殊的禮儀。 首席女主角有權讓她在舞台上的火車帶一頁，如果她扮演公主的角色，則帶兩頁。 書頁跟在她身後。 她在表演中佔據了其他參與者右邊的榮譽位置，因為按照規定，她是劇中最高貴的人。 當 Faustina Hasse 於 1748 年在 Demofont 演唱後來成為公主的 Dirka 時，她要求自己的地位高於真正的貴族 Creusa 公主。 作者本人，作曲家梅塔斯塔西奧不得不介入，迫使福斯蒂娜屈服。

1751 年，這位創作能力全面綻放的歌手離開了舞台，主要致力於撫養五個孩子。 然後，當時最大的音樂歷史學家之一、作曲家兼管風琴家 C. Burney 拜訪了 Hasse 家族。 他特別寫道：

“與 Visconti 閣下共進晚餐後，他的秘書再次帶我去了 Landstrasse 的 Signor Gasse，這是維也納所有郊區中最迷人的……我們發現全家人都在家裡，我們的訪問真的很有趣和熱鬧。 福斯蒂娜小姐非常健談，對世界上發生的一切都充滿好奇。 七十二年來，她仍然完全保留著她年輕時因美貌而出名的殘餘，但沒有她美麗的聲音！

我請她唱歌。 “啊，不客氣！ Ho perduto tutte le mie facolta！ （“唉，我做不到！我失去了我所有的天賦”），她說。

...... Faustina 是一部活生生的音樂史編年史，她向我講述了許多關於她那個時代的表演者的故事； 她談了很多關於亨德爾在英國時演奏大鍵琴和管風琴的宏偉風格，並說她記得法里內利於 1728 年抵達威尼斯，當時聽他演奏時的喜悅和驚奇。

所有同時代的人都一致注意到福斯蒂娜給人留下的不可抗拒的印象。 這位歌手的藝術受到 V.-A. 的欽佩。 莫扎特，A. Zeno，I.-I。 福克斯，J.-B。 曼奇尼和其他同時代的歌手。 作曲家 I.-I. Quantz 指出：“Faustina 的女中音不那麼純潔，而是深情。 然後她的聲音範圍只從一個小的八度 h 擴展到四分之二的 g，但隨後她向下擴展了它。 她擁有意大利人所說的un canto granito； 她的表演清晰而精彩。 她有一個靈活的舌頭，使她能夠快速而清晰地發音，還有一個發達的喉嚨，可以在段落中發出如此優美而快速的顫音，當她高興時，她可以在沒有絲毫準備的情況下唱歌。 無論段落是流暢的還是跳躍的，或者由相同聲音的重複組成，它們對她來說都像演奏任何樂器一樣容易。 她無疑是第一個介紹並成功地快速重複相同聲音的人。 她以極佳的感情和表現力演唱了慢板，但如果聽眾要通過慢速、滑音或切分音符和節奏節奏使聽眾陷入深深的悲傷中，她就不會總是那麼成功。 她對任意改動和修飾有著真正愉快的記憶力，以及清晰而迅速的判斷力，這使她能夠賦予文字充分的力量和表現力。 在舞台表演方面，她很幸運； 由於她完美地控制了構成面部表情的靈活肌肉和各種表情，她將女主角的暴力、可愛和溫柔的角色扮演得同樣成功； 總之，她天生會唱歌會演奏。

1764 年奧古斯特三世去世後，這對夫婦在維也納定居，並於 1775 年前往威尼斯。 這位歌手於 4 年 1781 月 XNUMX 日在這裡去世。